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中国古代有不少关于梅花的诗作，我们先从南北朝时期的梅花诗说起。 南朝宋诗人鲍照的《梅花落》是我们目前能够看到的比较早的一首咏梅花的诗。《梅花落》属乐府横吹曲调，是汉乐府二十八横吹曲之一，相传是西汉李延年所作。“横吹”不仅是横吹曲的简称，也是乐器的称谓，其形类于笛子。郭茂倩在《乐府诗集》说：“《梅花落》本笛中曲也”。据《乐府题解》记载，《梅花落》在魏晋以后风行，自南北朝时期开始，横吹曲《梅花落》又被称为笛子曲《梅花落》。鲍照的《梅花落》也是一首乐府诗： 中庭杂树多，偏为梅咨嗟。 问君何独然？念其霜中能作花，露中能作实。 摇荡春风媚春日，念尔零落逐寒风（一作：风飚），徒有霜华无霜质。 诗歌一开头写的是庭院里的景色，用杂树衬托梅花，而诗人独为梅花嗟叹。为什么他独爱梅花呢？因为梅花在寒霜中盛开，在寒露中结出果实，这是非常可贵的品质。到了春风荡漾的春日，杂树只能在风中摇荡，随着寒风飘零下落，虽然有的花也能在寒风中盛开，却没有抵抗寒霜的本质。 这首诗用深沉、质朴的语言，写出了鲍照对不畏严寒的梅花的赞美。事实上，鲍照一生沉沦下僚，在宦途上非常坎坷，长期不得志，他写梅花实际上是托物言志，表达出来自己愿像梅花一样，保有坚忍不拔的骨气。 南朝齐粱时期的何逊也有一首《咏早梅》（一作《扬州法曹梅花盛开》）诗： 兔园标物序，惊时最是梅。 衔霜当路发，映雪拟寒开。 枝横却月观，花绕凌风台。 朝洒长门泣，夕驻临邛杯。 应知早飘落，故逐上春来。 兔园是汉梁孝王的园名，这里借指扬州的林园。诗里写的是，花园里最容易看出时节的变化，其中最使人惊叹、最能够代表时节变化的就是梅花。梅花迎着霜雪在路边绽放，丝毫不惧严寒。“枝横却月观，花绕凌风台”中的却月观、凌风台，可能当时扬州的台、观名称，大概当时梅花已经在扬州城内各处开放。“朝洒长门泣，夕驻临邛杯”这句用到了两个典故，汉武帝曾遗弃陈皇后于长门宫，司马相如还为陈皇后写过一篇《长门赋》，临邛是汉代县名，司马相如曾在临邛饮酒，结识了卓文君。诗歌的意思是，梅花能够让人为之动情，它能让被遗弃的人有感落泪，也能让钟情的人触景感怀。最后一句用了拟人手法，写的是，梅花大概自己也知道会飘落得早，所以赶在正月就盛开了。 这首诗可以看作是早期咏梅比较好的诗作，整首诗一气呵成，融情于景，又富有韵味，梅花成为了诗人化身，独立不群。中间的“朝洒长门泣，夕驻临邛杯”可谓神来之笔，极尽想象空间，把不同观梅之人内心的感怀流露了出来，从侧面衬托梅花的美。当然，这是虚写，但也可以看出何逊诗歌的境界。明朝陆时雍在《诗镜总论》中评价：“何逊诗，语语实际，了无滞色。其探景每入幽微，语气悠柔，读之殊不尽缠绵之致。” 雪与梅花可以说是春天的报信人，南朝梁简文帝萧纲写有一首《雪里觅梅花》诗，诗中写一群女子在雪中寻觅梅花，诗歌描绘得非常生动： 绝讶梅花晚，争来雪里窥。 清晨，梅花突然盛开，让女子们十分意外，但是能够在雪天窥见她的容颜，也是一件幸事，于是她们争先恐后地出门赏梅。开在低矮指头上的梅花可以尽情欣赏，而高远处的梅花就不知道开得如何了。因为天上还下着雪，可以想象到，所以她们的视线其实并不清晰。 “俱羞惜腕露，相让到腰赢”这两句写的是女子们都很想摘一朵梅花，但是又害羞，生怕露出手腕，于是互相推让，说自己身体困乏腰背酸。“定须还剪彩，学作两三枝”说的是女孩子们肯定还要裁剪彩帛、彩纸，照着梅花的样子做两三枝梅花出来。 这首诗写得非常有画面感，每一句都构成一幅鲜活的画面，把赏花的女子描绘得生动形象，甚至连女孩子的小心思都细腻地把握住了，引起人无限联想。同时，字里行间也可以看出女孩子们对梅花的钟爱。这首诗虽然在思想上比不上前面两首，但诗中有两联对偶，声律和谐，在体制上，已经与后来的五言律体的格律基本相合了。（参考《先秦汉魏六朝诗鉴赏》第376页杨明的评析） 南朝这三位诗人的梅花诗各有特色，鲍照、何逊托物言志，传达出他们对个人高洁品质的坚定追求，萧纲咏梅传情，写出了女子们对梅花的喜爱。这些诗歌中的梅花都与霜雪相勾连，反映出梅花凌寒绽放的特点，都表达了诗人们对梅花的由衷赞美。 |
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