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花草无意，诗者有心。花草并不知道自己有多美，也无意去招惹谁！然而，诗人特别感性，能从视觉和嗅觉中感知花草的美丽，心有所托、情有所依，花草便在诗人主观感情的熔铸中成为一种意象。花草中的桃花在古代诗歌园地中更是独树一帜，占尽风光。我们品读意象丰富的“桃花诗”，会感受到情为诗醉同样酣畅淋漓！  春意融融，朵朵盛开的桃花儿挤满了枝头，凝目望去，呈现出或深或浅的颜色，层次自然而丰富；细细打量，那些桃花儿好似美丽少女面容上浓淡相宜的薄妆，楚楚动人的风姿让人心怡。可无情的春风却将那美丽的花儿击打，香消玉殒；飘零的残瓣落在我的白衣之上，这让人情何以堪啊！  元稹这首《桃花》诗，首联两句直面桃花，用桃花说事，语言浅显明白，无故作高深的扭捏之态，毫不掩饰地对桃花进行了赞美。第一句描写桃花盛开后的形态，抓住颜色特点，以点睛之笔体现桃花丰富的层次及不同颜色桃花的美感；第二句承首句，以桃花来比喻美女，使桃花不仅有姿容，更多了几分情致。 然而，桃花开得再灿烂美丽，总会有落红时，这再自然不过了！但对于爱花惜花之人来说，悲愁之情也将随之而来。在《桃花》诗的尾联，诗人笔锋一转，直抒胸臆，写出了桃花的易逝及内心的苦闷。这里春风成了冤大头，不但将花摧残，还将花瓣作为战利品宣扬，刺激爱花之人，这一责备式的描写，使得这首诗更加充满了浓郁的忧伤气息。  元稹这首诗情节跌宕，诗人由享受桃花幽美之趣的怡然心情到桃花凋零的满腹愁肠，情绪随桃花的盛衰而变化。那朵朵盛开、浓淡各不相同，像美丽女子刚刚化好妆容的迷人桃花，本应人见人爱万般呵护，却被春风无情摧残。诗人无论是写桃花的盛还是衰，都情融于景，抒发了对桃花的赞美和怜惜之情。  春回大地，桃花在渐暖的春色里先于百花绽放，傲笑枝头；花朵风姿绰约，不同层次的颜色明丽动人，没有人忍得住不去欣赏它。可惜初春的天气乍暖还寒，狂风吹来，落花缤纷；那花瓣在逆境中坠入尘埃，却不忘将自己最美丽的颜色化成片片血红，点缀在青苔之上。 周朴这首桃花诗，首联含蓄表达桃花的美丽。在写桃花早春绽放，象征春天的同时，用反问“明媚谁人不看来。”贴切地将可人的桃花呈现在人们面前。尾联则写桃花的凋零，感物抒怀。全诗以桃花起初的明丽开放，与后来的凋谢零落作鲜明对比，桃红衰退之景，不免勾人伤怀，表达出了诗人的爱花惜花之情。  春天，山上的野桃花开得正旺，红艳艳的布满了整个山头；蜀江的江水奔流不息，一路拍打着旁边的悬崖峭壁。一位为情所困的姑娘目睹了这番景象，若有所思，将丈夫的喜爱与这转瞬即逝的桃花相比，或许不可久长；因而，心中升起无限的忧愁就如这源源不断的江水一样。  桃花意象丰富，不尽都是赞誉，也有将其象征负心人的！刘禹锡这首诗就是借桃花易谢痛斥男子的薄情负心，表达了女主人公的忧患愁情。诗的首联通过美好环境的营造，表达了姑娘陶醉在爱河中的幸福和甜蜜。尾联则托物起兴，易衰易谢的桃花引发了姑娘排遣不尽的愁情。全诗写花开花谢，抒爱恨欢愁，旖旎的风光和内心的情愫，真可谓妙合无痕。 在我国古典诗歌漫长的历程中，形成了很多传统的意象，喜欢拈“花”惹草的文人们，尤偏爱借桃花兴感抒怀。桃花入诗被赋予了多姿多彩的感情内涵，意象极为丰富！谁说桃花无意惹诗情？品读“桃花诗”，一朵朵凝结着生命雨露，散发着感情芬芳的奇葩便会缓缓地舒展开来，不知陶醉多少天下人！ |
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