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《贵妃醉酒》（2） “坐下来念的四句定场诗，我从前根据《长恨歌》的意思，是这样改的：'丽质天生难自捐，承欢侍宴酒为年。六宫粉黛三千众，三千宠爱一身专。’下面几句道白与老词相同，念到'……摆驾百在亭。’高、裴二卿率领宫女在前面引路，他们先'双出门’再'一翻两翻’（高、裴同时出门，内行术语叫'双出门’。分开两边走了又翻回来，叫'一翻两翻’），杨贵妃跟着出门从左转身。走半个圆圈，再从右翻回来，面朝外向前上一步。这表示离开了宫院，向百花亭走去了。 “从离开宫院起。贵妃唱的八句四平调，都是描写路上所见的景物。可以把它分成几个小节： “（一）看当头的月色，唱的两句是：'好一似嫦娥下九重，清清冷冷在那广寒宫。哎哎哎，广寒宫。’身段是两手抱肩，表示嫦娥在月宫里孤单单、冷清清的意思。 “（二）经过玉石桥，裴念'启娘娘，来此已是玉石桥’，杨念'引路’。高、裴又领着走圆场，杨一边唱'玉石桥斜倚栏杆靠’一边向桥上走。身段是右手撩起水袖，左手微撩裙子。眼睛朝下看地，缓步拾级上桥，走到了桥中间，微做闪腰的姿态。 “（三）看桥下的鸳鸯和金鱼。杨上了桥，高念：'金色鲤鱼，朝见娘娘。’杨唱：'鸳鸯来戏水，金色鲤鱼水面朝。哎哎哎，水面朝。’身段是把右手拿的扇子，交到左手。先往左转一个身，面朝外；再用左手掐腰，右手扬起，眼往下瞧，表示手倚栏杆，在看桥下的鸳鸯。跟着再转身，把左手的扇子，交回右手。扬起左手，又对桥下看一次金鱼。这才微微俯身，假扶栏杆，走下桥的步子。从上桥到下桥，实在是一节整身段。里面可以分成好些段落。不但手眼身步，全要脉络相通，就是唱与做，也有密切的联系。我举一个例来说，譬如唱到那句'玉石桥斜倚栏杆靠’的'靠’字，这地方演员的唱腔和身段，场面的打鼓和胡琴，全部集中起来，是一个总结的关键。 “（四）看长空的飞雁，正走着，高、裴同启'娘娘，雁来了’。杨唱：'长空雁，雁儿飞，哎呀雁儿呀！雁儿并飞腾。’这里面'长空雁’是个长腔。身段是右手把扇子打开，齐眉平着举起，左手把水袖往上翻，转身先停住脚，再开始走'云步’。它的走法，是两足并列好了，拿脚尖对来对去，慢慢地横着移动，边唱边走要绕半个圆场。上身不能晃摇，脚步要走得均整，才能好看。同时手上的扇子，还要做出波浪式的颤动，这是象征着长空飞雁的行列。下面'闻奴声音落花荫，这景色撩人欲醉’的两句唱词，也是经过我们改动过的。'落花荫’的身段是唱完了'闻奴声音’先左转身，打开扇子，左手翻袖，右手平拿着打开的扇子，颤动地往下落，身子也随着蹲下去，用这些动作来形容唱词里的'落雁’。 “（五）来到百花亭，高、裴同念：'启娘娘，来此百花亭。’杨唱到'不觉来到百花亭’的'亭’字，双手反背，先转身冲里看，表示已经看到了亭子了。 “进亭坐下，就念：'高裴二卿，圣驾到此，速报我知。’从出场到此为止，杨妃是为了'奉召侍宴’而来，所以她的神情、动态，都应该配合了一路所见的景物，显露出她的内心是充满着欢愉的气氛，才可以跟下面闻报'驾转西宫’后的抑郁怨恨，作一强烈的对照。 “杨听到高、裴同启'驾转西宫’，面部的表情，就有了惊讶的神气。站起来用扇子遮面，打背供念，'啊呀且住，昨日圣上传旨，命我今日在百花亭摆宴，为何驾转西宫去了，且自由他。’这里面的神情，要分两种层次。先做出嫉恨梅妃的表情，稍一沉吟，又恐两旁侍从们窃笑，立刻忍住了内心的愤怒，强作镇定地念那最末一句'且自由他’。念完了就转身忍住气吩咐'高、裴二卿，将酒宴摆下，待娘娘自饮几杯’。这时场面上在拉牌了，杨再抖袖，整冠，端带，归内场座。 “我在入座时有一个小身段，就是用手扶桌子，把身子略略往上一抬。这个身段，别人都不这样做，我是从唱花脸的黄润甫老先生那儿学来的。我常看他演'阳平关’的曹操，出场念完大引子，在进帐的时候，走到桌边，总把身子往上一抬，这是说他升帐进去坐的位子比较高些，我现在要坐的'御座’也合这个条件，就把它运用在'醉酒’里来了。杨贵妃能学曹操的身段，我不说，恐怕不会有人猜得着吧！其实台上各行角色的身段，都离不开生活的现实，只要做得好看合理，相互间都能吸收和运用的。所以我总劝我的学生要多看戏，不要旦行只看旦角，什么戏都要看，就是这个用意。 “从出场到进亭入座为止，未醉前的身段至此可以告一段落了。 （按）演员在台上入座的规矩，坐外场（桌子的外边）是右转身，坐内场（桌子的里边）是左转身。老是走成一个S形的。梅先生说：“京戏里这种规矩，最早是从提线木偶戏上来的。要提线的人，如果一直顺着打一个圆的圈子，那么，他的手既倒不过来，线也要绞住了。” |
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