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这一节是章法这一大章中的最后一节。讲篆刻作品中，印章“边缘”的处理方法和基本原则。印之有边缘，犹屋之有墙垣也。大抵白文印多于四周略留空地，以当边缘，比如： 
印章有边缘，就好像房屋有墙壁，实际上，这是印章保留印章属性的样式要求，一方印，肯定有边缘。关于白文印的边缘的理论，最有名的就是元代吾丘衍在《三十五举·二十七举》里说的“白文印，必逼于边，不可有空，空便不古。”因为逼近边缘，基本上就形成了一条细细的红色边框，相当于印章的边框，关于这一点，我们之前有文章专门讨论过，汉白文印式一定要逼边，并且这个边缘的粗细大约等于印文线条的一半粗细。（这不是定式，就好像邓先生在这里举的印例都是邓先生审美下的逼边印例，并不是“定式”）
读《篆刻学》，一定要注意，它是一套“课徒稿”性质的书，邓先生所讲，大多基于自家审美，要注意辩证吸收。亦有一面逼边，三面留空者，亦有三面逼边，一面留空者，惟其下端必须留出相当空地，盖否则上重下轻摇摇欲坠矣。至所谓“逼边”，系指所留之空地较少，非直逼近印边也。在吴昌硕写意印风之下（邓是吴的弟子的弟子），常常出现一面逼边，三面留空，或者三面逼边，一边留空的作品，这是追求意境的需要，是风格性的，学习者仍应依汉印逼边为规范。
吴昌硕印风的大部分作品，常常会出现底边加厚留红的现象，实际上是为了全印的安稳，这一点，邓先生讲得很准确。
“逼边”往往只留很窄的一线，这是“逼”字的解释，逼近，贴紧。白文印有于印文四周别加边缘者，此法昉自秦白文私玺。其印文之整齐者，边缘亦轻重停匀。这一句，邓先生讲得不准确。学过篆刻史的我们，都知道，白文印有边框，并不是起源于秦白文私玺。昉，读fǎng，这里作“起始”讲。我们知道，在战国古玺、秦官印、秦私印里，都有大量的白文印有边框，秦私玺并非源头，其深层原因是因为当时的文字或是大篆，或是小篆、摹印篆，其字形不够方正，用边框来规整印面秩序和边界。
具体情况具体分析是对的，不能依照一定的标准去设计白文印的边框。这里，邓先生用了一个“错综”，大概是印文规整的可以用细一点的边框，印文不规整的，需要较粗的边框的意思，实际上还是具体问题具体分析。朱文印有阔边细边两种，阔边者，其印文多四面留空，细边者，其印文有一面逼边、两面逼边、三面逼边诸种。阔边细朱，是经典印式，因为边框够粗壮，所以内部要尽可能留空，否则会显得沉闷，如图：
朱文印亦有以边缘轻重取势者，大抵以两重两轻为多。所谓两轻两重者，或左角两边重，右角两边轻，或右角两边重，左角两边轻，不宜上下重，左右轻，或上下轻，左右重。既要实现视觉对比，又不能轻重失调，这里所说的轻重宜忌，都是实践经验，符合人们的审美视觉习惯，要记下来。其实也好理解，总之是既要增加变化，又不能轻重失宜，让印面失去平衡，比如头重脚轻，或者左右完全对称导致呆板等。亦有三重一轻、三轻一重者。三重一轻，大抵施之钜（巨）印。凡此皆取法封泥、匋甓，其所重轻，须有意义，须有来历，非可任意为之。三重一轻、三轻一重是特例。三重一轻，一般比较适合巨印，即印面比较大者，因为印面巨大，三重彰显气势。如图：
不管是三重一轻，还是三轻一重，其轻重原理来源于封泥或匋甓，要仔细理解，一方印抑压在匋甓或封泥上所产生的物理实际效果，比如：
如果仔细思考封泥所产生的钤拓效果，对于这里的轻重安排会有心得，这里不再详细说明了。圆印边缘，回环一线，每易流于板拙，亦当就印文之虚实疏密，量为重轻，以拓展其气势。如图：
当然，这不绝对，有很多工稳印风的小圆章，也精致可喜。风格不同，不能一概而论。又有借边一法，则属行险出奇，要当顾盼有情，而不落迹象，方为上乘，古印有四面无边缘者，此系变格，又当别论。比如这一方借边印：
这方印里，“室”字的左竖，借为印的左边框，很具匠心。这一类印，在吴昌硕流派印风里，很常见。比如这方很有名的“破荷亭”：
借边、黏边的章法设计，在吴昌硕印风中是常见风格。因此，邓先生非常看重这一类风格。章法一大章，总共十四小章，至这一篇，全部读完，关于章法，邓先生另外有个总结：印面文字，同异万殊，印材尺度大小不一，举例有尽，变化无穷，是在一隅三反，不容刻舟以求也。总而言之，章法变化丰富，能讲出来的，只是一些公认的原则，要依据印材大小，作品风格加以具体情况具体分析，才能算得上是好章法，也才能出好作品。
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