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俗话说：“隔行如隔山”。这说明行业不同对技术的要求也大不相同。但又说：“隔行不隔理。”拳谚则说：“书法、拳艺两相通。”这显然是因为“隔行不隔理”的缘故了。本文就着重漫谈一下太极拳法与书法的“抑扬顿挫”。  武术之讲究抑扬顿挫，既可与唱戏作对比分析，也可从书法中获得借鉴和教益。古今书学著作中谈到“抑扬顿挫”的地方极多，如明代解缙《春雨杂叙·论书法》说：“若夫用笔。毫厘锋颖之间。顿挫之，郁屈之、周而折之，抑而扬之，……”倘使我们把拳法动作与书法用笔对照研究，就可以明白，这两者所用的“抑扬顿挫”，其含义基本上是一致的。 “抑、扬”二法，是比较容易理解的，如太极拳揽雀尾的按式，双手先作向里、向下沉抑带化的动作，然后向外、向前按出。这样就构成了拳法上的一抑一扬。书法用笔，能抑扬得法则笔力自然雄健。拳法也如此，发劲时只扬不抑，蓄势、蓄劲就不充分，也难以利用对方的反作用力。 因此，尽管主观用力极大，但在客观上却表观为一种缺少“筋骨神气”的呆力，达不到应有的效果。这在太极拳术语上叫做“力大劲小”。傅钟文教推手的挤劲发放，也是先用手向里、向下微微地引化一下，引至恰到好处时，迅即向外用挤劲抖发。这也属一抑一扬，但火候是颇有讲究的。 “顿、挫”二法，在书法上也是非常重要的。至其要点，蒋骥在《续书法论》中说：“知顿则精神完固，不可重滞；知挫则骨节灵通，不可拖沓。”拳法与书法一样，顿法也不可重滞。太极拳更有“似顿非顿”的要求，否则在推手时易为人所乘。  至于挫法，《续书法论》说：“挫者，顿后以笔略提，使笔锋转动离于顿处，有横、有直、有转，看字之体势，随即用收笔，或又用顿笔运行。”又说：“盖点画用挫，则笔意不周：勾趯用挫，则法无不到。”通俗地说，勾趯一顿之后的那个“尾巴”，就是靠挫法挫出来的；而其余顿法之后也有挫，但不一定都露出可见的“尾巴”。太极推手的一顿一挫，最易动摇对方的重心，这是由于挫法劲短，又能突然转变方向，令人猝不及防。 这里必须说明的一点是：抑、扬、顿、挫是四种不同的方法，而不是两种方法。但由于抑、扬、顿、挫往往配对应用，所以容易被误认为是两种方法，就其基本方向而言，抑向下，扬向上；顿略沉，而挫法却“有横、有直、有转”，是可以转向任何方向的。因此，不只限于抑扬、顿挫配对合用。根据随机应变，往复折迭的原则，抑、扬、顿、挫都可合用。 《十三总势说略》云：“有上即有下，有前即有后，有左即有右。若将物掀起，而加以挫之之力，斯其根自断，乃坏之速而无疑。”文内“掀起”也即“扬起”之意。从词义上说，抑是低伏，扬是高起，顿是停顿，挫是转折。 |
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