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1.【一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。】 出自于元代徐再思的《水仙子·夜雨》，曲曰： 一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。 这几句诗的意思是说，梧桐叶上，每一滴雨水的下落，都让秋意变得更浓；芭蕉叶上，每一滴雨水的下落，都让人变得更加惆怅；夜深人静入睡后，归家的好梦一直延续到了三更。  在古诗词中，梧桐、芭蕉、夜雨，多和离愁、孤寂、悲凉等情绪联系在一起，徐再思这里，也是如此，将凄凉孤寂的旅店生活，卧听夜雨的惆怅情绪，抒发得十分凄凉，一叶落而知天下秋，萧瑟的氛围，浓得化不开，而在三更之后，天涯孤客，更增无限愁绪，三更和梧桐、芭蕉、夜雨，一起构成了孤寂无比的意象。 通过梧桐写秋意、写哀情的诗词名句非常多，比如王昌龄的“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜”，孟浩然的“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”，白居易的“春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时”，温庭筠的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”，李煜的“无言独上西楼，月如钩；寂寞梧桐深院锁清秋”，晏殊的“高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨”，李清照的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴；这次第，怎一个愁字了得”…… 通过芭蕉写离愁的名诗佳句也不在少数，比如杜牧的“一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉”，李商隐的“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，李煜的“帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何”，万俟咏的“窗外芭蕉窗里灯，此时无限情”，纳兰容若的“西风一夜剪芭蕉，倦眼经秋耐寂寥”……  秋雨绵绵，桐叶声声，雨打芭蕉，愁肠百转，羁旅乡情，无限惆怅……一切的一切，全都浸透在这些美妙的诗词音符中。 2.【一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。】 这首有趣的诗，是明末清初才子王士祯的《题秋江独钓图》。 这首诗描绘了这样一幅画景：头戴着一顶斗笠，身披着一件蓑衣，坐在一只小船上，一丈长的鱼线上拴着一寸长的鱼钩；高声唱着一首渔歌，大口喝着一樽美酒，一个人在这秋天的大江上，独自垂钓。 这是早年王士祯应朋友邀请，所题的一首《秋江独钓图》七绝，诗中依图写境，描绘了一个渔夫打扮的人，在秋江上垂钓的情形，诗人用了很多个“一”来描绘，清新爽快，将垂钓这一活动刻画得十分潇洒，当然，在这潇洒中，细细品味之下，又见几分孤独和萧瑟之感，可以说意蕴丰富。  全词以白描手法，连用九个“一”，将图与诗巧妙地结合了起来，既贴切又有趣，潇洒自在的生活，令人羡慕画中人，或许，在诗人眼中，真正懂得生活情趣的人，也非画中人莫属吧。 3.【当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。】 出自于宋代贺铸的《踏莎行》，词曰： 杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。 这两句词的意思是说，当年不肯在春天开放，如今，只好在秋风中受尽凄冷，最终凋零败落。 这两句词，是词人想象中荷花对词人倾吐的内心言语，但其实，就是词人自己内心的表白，是他想对读者说的话，此时的荷花即作者，作者即荷花。  荷花本在夏季开放，而不是百花齐放的春天，而词人把花开比作嫁给春风，强调荷花不肯嫁给春风，这也就暗示了荷花的与众不同，不愿意与群花一样庸俗，有一种高洁、孤芳自赏的品格在里面。 而到了秋天，红衣落尽，芳心独苦，荷花当年不愿意嫁给春天，现在在秋天无人问津、凋零败落，不就是被秋风给耽误了吗？由此，又表现了词人矛盾的心理，即因为桀骜不驯，而导致现在无人过问、仕途道路崎岖。 著名词论家王国维先生，曾评价南唐中主李璟的“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”为“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”之感，其实贺铸这两句词，也能让我们体会出来，只不过贺铸的感情更加矛盾，也更加含蓄。 |
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