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画家从明代林良以来，工于花卉翎毛不少，然而艺术上能独树一帜，具有高度成就的应推晚清年间的居巢，他和他的堂弟居廉，并以清新秀丽的作风，驰誉于岭南花坛。 居巢，字楳生，又号楳巢。广东番禺县隔山乡人。对绘画各体兼长，凡山水、人物、花鸟、虫鱼，无所不精，而犹以花鸟最为杰出。所作工整秀逸，气韵生动，充分发挥了没骨技法的特长。  居巢作品 他的绘画，远肇宋元，近继南田，冶宋人的骨法和元人的神韵于炉，而融合与瓯香之间，固用笔严谨，观察细致，赋采象形皆有生度，而又神采飘逸，空灵蕴藉，得妙趣于笔墨之外。诚如他在《今夕庵诗集》读画绝句中所提的“宋人骨法元人韵，谁赏山人落墨花？”与其说是他对罗聘的评价，毋宁说是他对自己的艺术的阐述更为妥切，由于他继承了从宋元至南田以来的一整套的优秀传统艺术的经验，并且创造了新精神，固在他的作品里，有着诗一般的境界，韵味深长，情意洋溢。 居巢不仅善于汲取前人的特长，对各家流派有深入的研究，同时也重视客观现实的源泉，倡导写生，师法造化，忠于对象的刻画，以形写神，最后达到形神兼备，反对不求形似，仅强调笔墨趣味的倾向。他在《夜合》的题跋中曾说：“予从事写生，颇尚形似”。又题高奇佩的诗中：“一笑坡公务高论，不能形似即能神？”之句，有力地说明了他的艺术主张，和当时风靡一时的文人画派迥不相同，而是站在现实主义的绘画传统立场，一洗狂怪恣肆的积习，作出了卓越的贡献。  豆花与草虫 居巢作  荔枝图 居巢作  双鹭图 居巢作  游鱼图 居巢作 从这扇面十二幅里可以看见他的花鸟画有很高的感染力，无论在意境的创造和笔墨技法的运用，以及剪裁布局等等，都与众不同。极妍丽中极典雅，极滋润中极秀劲，极真实中极洒脱自然，证实了他的理论与实践相一致。 居巢生平不轻易下笔，他的作品在当时已甚难得。《剪松阁随笔》曾称他：“山水，花卉皆雅秀，所作草虫犹精，直追宋元，遣迹极妙，人得其零缣碎归，实若拱璧。”故传世真迹不多见。（文/邓白） |
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