前言律诗讲究中间二联对仗，这是学习诗词创作的基本知识。关于对仗，有很多不同的方式。 白居易在其诗歌理论著作《金针诗格》中，提到了六种对仗方式，：
白居易说得太简单，空海在《文镜秘府论》中讲得比较详细。 文章快写完时，突然想起了陈凯歌的电影《妖猫传》，今天说的两个人恰好是这部电影中的的两个主要角色：白居易和空海和尚。而是返回来，又加上了这一段话，顺便把题目也改写了。 今天就说一说他们二人关于几种对仗的解释。 一、正名对正名对，也叫做的名对和名正对。关于这种对仗，白居易讲得太简单： 一曰正名，天地、日月是也。 空海和尚在《文镜秘府论》中解释：
意思是，最初学习作文章（骈文也讲究对仗，这里文章也包括诗词），要学习作正名对，然后再学习其他的对仗方式。 空海还说了一个例子：
意思是，这首诗中，前二句中，东西；圃园；青绿；梅草；发开，上下联两两成对。后二句就不用解释了。 看到这里，大家应该明白，所谓的正名对，就是上下联词语不仅词性一致，类别一致，有的意义相反，有的意义不相反。即我们平时说的工对（工整的对仗)。 例如杜甫《登高》的颔联就是正名对：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 而崔颢的《黄鹤楼》颔联：黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。不但不是正名对，而且根本就不对仗。因此很多人认为，严羽不应该把《黄鹤楼》评为唐朝七律第一。 二、同类对白居易关于同类对的解释是：花叶、草芽是也。 花和草都是植物，是同类；叶和芽，都是植物的器官，也是同类。组合成的词，花叶和草芽也是同类。 关于同类对，《文镜秘府论》举例说：
可以看出，按照文镜秘府论的解释，同类对其实是正名对中的一部分。 同类对，就是同一个类别中的词语，没有相反的意思。 还是杜甫的诗句：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。无边和不尽是同类对，但是“落木”和“长江”就不是同类对了。假如下联是：不尽飞花滚滚来，那么“落木”与"飞花"就是同类对了。 三、 连珠连珠对，白居易举例：萧萧、赫赫是也。 在《文镜秘府论》中，提到了两个类似的名词：连绵对，联绵对。 关于联绵对，《文镜秘府论》中解释：
连续的两个字，要求在一句之中的2、3位置。 关于连绵对，《文镜秘府论》中解释
可以看出，白居易的连珠和空海的连绵是一个意思。两个连用的字，并不要求一句之中的位置，只要上下联位置对应即可。 例如唐朝柳中庸的《征人怨》前两句，就是连珠对：
四、双声对双声对，白居易解释：黄槐、绿柳是也。 这个好理解，黄槐，都是声母h，绿柳都是声母l，声母相同，称为双声。 古代没有拼音，使用反切之法，反切法，切上字取声母，切下字取韵母和声调。例如黄的反切：【唐韻】乎光切；槐的反切：【唐韻】戸乖切。乎、户，声母是相同的。 楼钥 (宋)的五律《诸莹拜扫晚归长汀》：
颈联：绿柳桃相映，黄花麦与齐。绿柳，lvliu，对黄花，huanghua。ll对hh。 五、叠韵对叠韵对：彷徨、放旷是也 理解了双声，叠韵就不需要多说了，就是韵母相同的两字组成词，对应的词语也必须叠韵相对。 例如彷徨，panghuang；放旷，fangkuang。 举例的两个词有点巧合，四个字都是韵母ang。其实上下联不必同一个韵母。 例如韦应物《答崔主簿倬》：
颈联：窈窕云雁没，苍茫河汉横。上联：窈窕，yaotiao，苍茫，cangmang。 六、双拟对双拟，白居易解释的不太清楚：春树、秋池是也。 白居易的六对，引用的是初唐宰相上官仪的八对，上官仪在其《笔札华梁-》解释的比较清楚：
白居易的“春树、秋池是也”，其实是“春树春花，秋池秋日”，两春夹一个树字，两秋夹一个池字。 而“琴命清琴，酒追佳酒”，出句两个琴中间夹了“命清”两个字，对句两个酒夹了“追佳”两个字。 举例的诗，是唐朝无名氏的作品：
结束语这六种对仗，双拟对用得极少，双声、叠韵、连珠用得也不算多。另外，上联双声或者叠韵，下联不必一定双声或叠韵。但是上联连珠，下联一定要连珠对。 正名对，和同类对，就很常见了，这两种都属于工对。开始学诗的时候，尽量练习工对，类似学书法，先学正楷，其后再考虑其他形式。 还要说的是，真正作诗的时候，未必要过于讲究工对，很多优秀的作品使用的是宽对。 @老街味道 观唐习律79｜猿啼洞庭树，人在木兰舟，马戴五律媲美盛唐 |
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