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宋代可以说是一个声色犬马的时代，宋太祖靠兵变登大位，却也因此对武将防范至极。自杯酒释兵权后，宋朝就一直重文轻武，对武人各种牵制防范，对文人却极为优待宽纵。 两宋文人的生活可以说是养尊处优，朝廷甚至专开官妓营生供士大夫文人们娱乐消遣。歌舞狎妓、舞文弄墨几乎是两宋文人业余生活的全部，也正因此才有了宋词的繁华。 而宋词中很大一部分都是直接或间接描写歌姬舞姬的，柳永的词集几乎都是“浅斟低唱”；公子哥晏几道也多是“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”；就连以方直著称的司马光都有“有请何似无情”的艳词。而欧阳修、苏东坡、秦观、黄庭坚等等诗坛词坛的宗师人物也都不乏为歌姬美女所作的艳词。  比如下面这首《鹧鸪天》，就是苏东坡专门为一位歌姬所作的“美人词”： 鹧鸪天·佳人北宋·苏轼 罗带双垂画不成，殢人娇态最轻盈。酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。 无限事，许多情，四弦丝竹苦丁宁。饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。 在苏东坡的词集中，有很多写给歌姬舞姬的词作。比如为好友家歌姬柔奴而作的“常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘”、还有在杭州时为官妓秀兰《贺新郎·夏景》等等。这首《鹧鸪天·佳人》也是苏东坡因怀念杭州的歌姬而作。  此词题名“佳人”，分明就是一首“美人词”。上阕首句就直接描绘歌女的的身姿：“罗带双垂画不成，殢人娇态最轻盈”，从服饰到体态身姿夸赞歌女的美丽。 一句“酥胸斜抱天边月”既是描绘歌女胸前曲线之美，也点出歌女怀抱琵琶，引出“玉手轻弹水面冰”的悦耳琵琶声。从视觉写到听觉，从歌女的容貌美转写其才艺美，一位亭亭玉立的美人形象就展现在我们面前。  下阕着重从歌女弹的琵琶曲中表达美人内心的“别有幽愁”，从才艺美转写到感情美：“无限事，许多情”的千言万语都诉诸在“四弦丝竹苦丁宁”上，仿佛白居易笔下琵琶女的“说尽心中无限事”。 结尾两句“饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声”既是对歌女幽愁的进一步延伸，也是词人内心触动的感慨，以声写人，将歌女内心的丰富情感表现地隽永写意，令人回味。  整首词从色到声，从声到情，将一个歌女美人的形象描摹得窈窕隽美，见身姿而眼动、听琵琶而心动、知相思而情动，可谓极尽声色之美、情意之妙了。  |
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