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姜夔(1154年南宋高宗绍兴二十四年-1221年南宋宁宗嘉定十四年)，字尧章，号白石道人。饶州鄱阳(今江西省上饶市鄱阳县)人。南宋文学家、音乐家。他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。他精通音律，能自度曲，其词题材广泛，有感时、抒怀、咏物、恋情、写景、记游、节序、交游、酬赠等，他在词中抒发了自己虽然流落江湖，但不忘君国的感时伤世的思想，描写了自己漂泊的羁旅生活，抒发自己不得用世及情场失意的苦闷心情，以及超凡脱俗、飘然不群，有如孤云野鹤般的个性。夔姜的词格律严密，具有“清空”和“骚雅”的特色：姜夔的清空出自苏轼，骚雅脱胎于辛弃疾，他上承周邦彦，下开吴文英、张炎一派，是格律派的代表作家，对后世影响较大。其诗初学黄庭坚，后学晚唐陆龟蒙，诗风清妙秀远。姜夔晚居西湖，卒葬西马塍。有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》、《续书谱》、《绛帖平》等书传世。 《扬州慢·淮左名都》 淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。 过春风十里。尽荠麦青青。 自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。 渐黄昏，清角吹寒。都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。 纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。 二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。 念桥边红药，年年知为谁生。 王若水点评： 姜夔是宋代词坛熠熠明星中璀璨的一颗，他精通音律，上承周邦彦，下启吴文英，是格律派的代表作家。姜夔一生创作了十七首新的词调，这首《扬州慢》是其中最早的一首，后人多用以抒发怀古之思。 词前小注写出创作这首词的时间、地点和情境。南宋孝宗淳熙三年（1176年）丙申冬至（至日）这一天，词人经过维扬（即今江苏省扬州市）。一夜风雪过后，天空放晴，扬州城外，满眼是荠草和野麦。进入城内，也是满目萧条，冬日的碧水映出凄冷，到日暮时分，军营吹响的号角使人悲伤。词人感慨战争的破坏，凄怆于扬州昔日的繁华和今日的萧条，创作下这首词调。词人的老师千岩老人（萧德藻：字东夫，自号千岩老人，南宋诗人）认为词中饱带着故国之思（《黍离》：《诗经·王风》篇名，据说周平王东迁后，周大夫经过西周故都，看见宗庙毁坏，尽为禾黍，彷徨不忍离去，就做了此诗，后以“黍离”表示故国之思）。 词的上阙纪行。“淮左名都，竹西佳处”均指扬州：淮左即淮东，宋朝的行政区设有淮南东路和淮南西路，古人定方位，面朝南，东为左，西为右，扬州是淮南东路的首府，故称“淮左名都”；唐代杜牧《题扬州禅智寺》诗中有“谁知竹西路，歌吹是扬州”，故称“竹西佳处”。词人第一站来到扬州城，卸下鞍辔，稍作停留。想起杜牧时代扬州的无限繁华，他笔下的“春风十里扬州路”，现今却是荒凉凋敝，野草野麦丛生。这一切的变化全都是因为金兵的入侵，十六年前的南宋高宗绍兴三十一年（1161年），金人完颜亮曾率大军南侵宋庭，攻陷扬州，大军直抵长江北岸，在宋朝军民的顽强抵抗下，金军败退北亡，路过扬州时二度洗劫了这座城市，但是最终南宋朝廷收复了两淮地区，所以说“胡马窥江去后”。经历了战争的苦难，十几年来创痛仍未恢复，毁废的池塘，残生的古乔，人烟萧条，厌倦着战争。黄昏暮色渐起，戍守的军营吹响起清寒的号角，益发凸显出城市的空寂荒凉。 词的下阙志感。扬州在唐朝异常繁盛，唐人杜牧（杜郎）创作的的众多描写昔日扬州繁华的诗歌，词人就是以此为背景，今昔对比，发出“蜀黎”之音。“豆蔻词工”为杜牧《赠别二首》中：“娉娉褭褭十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”“青楼梦好”是其《遣怀》中：“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”“二十四桥”出自《寄扬州韩绰判官》：“青山隐隐水迢迢， 秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜， 玉人何处教吹箫。”姜夔以杜牧昔日的艳语反衬出今日满目疮痍的悲情，艺术效果浓烈。 这篇词作，由景入情，古今对比，主题鲜明，辞句精美，音调和婉，意境空灵。“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。”直发千古悲情。 《过垂虹》 自作新词韵最娇， 小红低唱我吹箫。 曲终过尽松陵路， 回首烟波十四桥。 李都蔚点评： 南宋光宗绍熙二年（1191年）冬天，姜夔来到苏州石湖，谒见忘年之交石湖居士范成大，作《雪中访石湖》诗，范成大也作诗和答。姜夔在范家踏雪赏梅，盘桓月余，范成大向他征求歌咏梅花的诗词，姜夔创作性的写下《暗香》、《疏影》二首姊妹新调词作。范成大让家中歌妓习唱，音节谐婉，大为喜悦。六十多岁的他特意把家妓小红赠送给姜夔。除夕之夜，姜夔在大雪之中乘舟从石湖返回弁山苕溪之家，途中作了十首七绝。这首就是他载着小红的船只经过苏州吴江垂虹桥时写下的名篇 。 诗人自己一定也是很中意自己创作的新词《疏影》《暗香》，其音韵和美，空灵骚雅。精通音乐的诗人自己吹响的箫声伴着歌妓小红的浅吟低唱。歌曲终了，舟船已经走出了吴江县（“松陵”是吴江县的别称），回首张望，烟波的来路上小桥座座。 回乡的船上，诗人拥有着人生的事业（新创作的诗词）和命中的佳人，这些足以让他忘记一些烦恼和离愁，所以诗歌也是轻快幽雅的。摇曳如敲玉的诗句情韵丰满，如歌如画。 歌声，箫声，缥缈于烟波的画桥。 附：《疏影》与《暗香》 辛亥之冬，予载雪诣石湖，止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。 《疏影·苔枝缀玉》 苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。 客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。 昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。 想佩环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。 莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。 还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。 等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。 《暗香·旧时月色》 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛? 唤起玉人，不管清寒与攀摘。 何逊而今渐老，都忘却春风词笔。 但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。 翠尊易泣，红萼无言耿相忆。 长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。 又片片、吹尽也，几时见得? 王若水、李都蔚共同点评： 宋代诗人林逋的咏梅诗“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”（《山园小梅》）一出，“疏影”“暗香”即成为梅花的代指。南宋光宗绍熙二年（1191年），姜夔冒雪来到江苏的石湖，拜访自号石湖居士的范成大，期间应范成大的要求，自己创作了这两首新词调《疏影》《暗香》。 《疏影·苔枝缀玉》运用了大量典故，如“苔枝缀玉”句用了隋代赵师雄在罗浮山遇仙女的神话故事；“客里相逢”句用杜甫《佳人》诗：“绝代有佳人，幽居在空谷。……天寒翠袖薄，日暮倚修竹”；“昭君不惯胡沙远”用王昭君的典故；“犹记深宫旧事”用南朝宋武帝女儿寿阳公主午睡时梅花飘落眉心留下“梅花妆”的故事；“早与安排金屋”用汉武帝“金屋藏娇”典故。词人以这五个典故中的五位女性人物来比喻映衬梅花，将梅花的典雅、清秀、高洁、孤傲，轻盈的品质人格化、性格化，将梅花的美貌与灵魂融合，即使最后的一片随流水而逝，仍留下幽幽暗香。 《暗香·旧时月色》以月色红梅缀连起过往与现今，曾经几度梅边吹笛的词人，如今只留下与玉人共同摘梅的回忆，片片落梅重见，那梦中的故人呢？姜夔二十多岁时曾客居合肥，与一对善弹琵琶的姊妹有一段刻骨铭心的爱情故事。因他生计不能自足而不得不游食四方，遂无法厮守终老。姜夔的词中，与此情有关的有二十多首，可见他用情之深。南宋光宗绍熙二年（1191年）秋，那对姐妹被迫离开合肥，姜夔无可奈何的说：“卫娘何在，宋玉归来，两地暗萦绕。摇落江枫早，嫩约无凭，幽梦又杳。”（《秋宵吟》）。将近四十的他对她们的离去感到无比哀伤和眷恋，佳期不再，重逢无日，空余追忆伴幽梦。 这两首姊妹篇结构精致空灵，意境清虚骚雅，充分体现了姜夔词的特色。宋词自从柳永变雅为俗以来，词坛上一直是雅俗并存，无论是苏东坡、辛弃疾，还是秦观、周邦彦，都既有雅调，也有俗词。姜夔则彻底反俗为雅，这正迎合了南宋后期贵族雅士们弃俗尚雅的审美情趣，因而姜夔词被奉为雅词的典范，在辛（弃疾）词之外别立一派，成为与辛弃疾并峙的词坛领袖，在宋词文学史上闪耀着光芒。 |
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