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黄士陵，字牧甫（一作穆甫、穆父），号倦叟，别号黟山人、黟山病叟、倦叟、倦游窠主，先后又有蜗篆居、延清芬室等斋号。 篆刻“黟山派”开宗大师，晚清时期书画篆刻家。  “清荫堂印”得急就凿印之意趣，单刀正冲，并未复刀，有本色之美，在不经意间有匠心独运的变化。 如“清”字的“三点水旁”所占空间较右边“青”更大，“荫”字下部处理随意自然，“堂”字下方“土”部随意歪斜、不拘一格，所有这一切构成了该印整体上的独特意趣。  “末技游食之民”一印印文结字借鉴赵之谦，有诏版之态；单刀刻就，笔意初显。 临摹时，宜在刀法、留红两方面多用心，对其中规律适当总结运用。  “何意百炼钢化为绕指柔”一印印面虽小，字形点画密集，但其文字变化大。 “何”字楷隶相融，“意”字用简笔，“钢”字左右错落，“化”字右边弯曲弧线处在印面中心位置，十分醒目，与“为”字中的弧线相呼应。 而“指”字“匕”部为求变化而横放，呼应“钢”字处的留白，使印面空灵有致。  临摹时，对字法造型应多留心，对边栏残破则不必太刻意，尤其是左侧边栏。从全印来说，右边字形分量重些，为保持全印平衡，左侧边栏可适当增厚一些。  “书为心画”一印初看并不起眼，但值得回味的地方有很多，临摹时可借鉴的细节也不少。 此印利用横画形成内栏，如“书”字中长横粘连左右边栏； “为”字处理最有意思：上方横画与右侧边栏粘连，下方横画与左侧边栏粘连； “画”字长横两端与边栏粘连——这样就产生了“连——断——连”的节奏变化。 “画”字笔画粗重，隐然有封泥意味。  “书远每题年”一印乃以汉《张迁碑》碑额篆字入印，但皆非原碑原貌，黄士陵对文字的应变能力由此可见。 在临摹时，要注意把握方圆、疏密和曲直的变化，对细节处理要眼到、手到和心到。如“书”字横画做不等分，临摹时如果变得太均匀，无疑会失其要旨。 总的来说，此印字形安排左缩右伸。相同笔画，如“远”字“走之底”中的三小撇画，各有细微变化；“远”、“每”二字皆有拖笔，但并不相同，临摹时要表现出来。  【声明】:本公众号转载的所有内容版权归版权所有人所有，如若不宜转载，请及时与我们联系。 |
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