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“秦印”一般指秦统一六国后，对印章制定了严格的规章制度而形成的印章形式。就印章内容、艺术形式而言，秦印主要分为“官印”与“私印”二大类。就印章形状、大小而言大致有方形、长方形、圆形等形制，方形尺寸大约在2.3cm~2.4cm之间，间或有超大超小；长方形印的印尺大约在1.3cm~2.3cm之间；圆形印有大有小，直径介于3cm~0.5cm之间。 秦印主要特征有三： 第一，有白文界格。一般有“田”“日”“口”三种界格。官印多数为“田、日”界格形式，平正规整者多为高官权显，刻划随意者多为中小官吏。 “日、口”多为私印及吉语箴言印等，此类印章刻制较为随意自由，结字章法等形式更为灵活多变，它们更多地展现了秦印艺术的独特风格。 第二，以凿刻白文为主，间有少量铸造。 第三，入印文字多以秦小篆为基础，风格与秦权量诏版相类似，以横平竖直、方中寓圆为主，点画生动自然，姿态顾盼相应。秦代印章历史虽然短暂，但因其独特的艺术风格，为历代印人所推重。从形式、风格来看，它上接战国，下启汉魏，是中国印章史上重要的转折期，其地位犹如书法史上的魏晋时期。 对比印面与印拓之间的细微差别，我们发现秦印上那形质丰富的线条刻划痕迹令人惊叹。尽管年代久远，多数印章经年代腐蚀以及撞碰残损，印拓后呈现一种苍茫古朴的“金石”趣味。但是也有少量印章虽然历经二千多年，却仿佛刚刚制作出来，入刀与叠刻清晰可见，刀法的正侧、交接均有直接的呈现。根据这些痕迹我们甚至可以推测出刻具的利钝、刀刃的方尖等。有的印面由于刀具凿刻撞击，在线槽两边有反卷隆起的“碎碴”，拓印后它们形成车富的肌理。 ↓秦印经典作品解析↓ 遇 此印虽然历经二千多年，印面凿痕依然清晰如新。其鲜活的印痕甚至可以清楚展示制作者刻凿的状态：刻具应为一把方头平口刻刀，刀法基本为平推凿刻，使用了叠刀、复刻等多种刀法。凿刻的先后次序明了：先边栏、后文字，且多有补刀。另外，由于刀具的缘故，线槽多呈“凵”形，在线边因凿刻受力挤压有“卷口”凸起，拓印时会产生一些意外的肌理效果。从印拓看，印面线条方健遒劲，字形布局方结，左疏右密、大方而妍美，四边曲直自然并且文字均有粘边、或出边。印面整体古朴清峻，和谐统一。 西乡 此印为二字“半通印”。从原印面看线条似为单刀侧刃凿刻，线条细劲有力，笔道生动自然。章法布局为均等排列的平和稳定之势。但为避免均等板滞，“西乡”二字分别做适当的挪移呼应的变化，如“西”字向右侧、“乡”字向左倾斜。 在“乡”字三部并列中也作了互相欹让的处理。同时，边栏四角留红，构成多处呼应，使印面构成呈现既平和又率真自然的艺术趣味。 张龙 此为二字圆形秦印。稍有腐蚀但刀痕毕现，凿刻方圆叠加、使转清晰。线条形质丰富多变，如圆边拦上部与左下的变化，以及各横线的差异。在章法构成上，文字随形分布作了伸缩的变化，以适合圆形印面形态。如“长”部作加法，横势凸显，至于“弓”与“龙”部则作了减法的造型，分别藏之于左上、右下。在左下、右下二部亦有留红呼应，使印面整体呈现欹侧自然古朴而通活的意态。 传庆 此印凿痕清晰，光亮如新，可以清楚反映制作者刻凿的状态：刻具应为一把方头刻刀，刀法基本为平推凿刻，使用了叠刀、复刻等多种刀法，很少有一根线条为一次刻好。在刻圆转时，采用了停顿、慢转刻法，如“传”之“田”部。从印拓上看，印面线条圆通遒劲富于变化，字形构成基本依圆布局结字，自然大方而妍美。印拓效果虽然不如原印面那样激动人心，但依然不失为一方秦印中的上品。 冀丞之印 此为典型秦官印。该印应为铸刻，线条圆厚饱满，无明显粗细变化。线条起收以圆为主，兼有方起。章法布局平稳，并且繁者大、简者小。由于秦代官印具有庄严规整之要求，因而在全印的结字构成没有作动荡之态，只是在部分的小空间内作了小许变化以求全印之通活，如“冀”之中竖呈右倾势，而“丞”之中竖为求平衡则为左侧状；又如“之”在界格内两边留红与斜对角“丞”字之左右侧留空对应。文字似《泰山刻石》，呈现谨严自然浑厚流畅的风貌。 日敬毋治 印拓字口清晰，线条起收方圆可辨，风格平整温和。 全印布局似为四平八稳，其实不然。先说边栏界格，“田”字格呈左窄右宽，上小下大之分割，并且中竖界格线右倾，外边栏左上右下呈方角对应而右上左下则为圆角之变化。在印内文字构成上，上二字“毋日”取字形方势并且线质亦以方为主调，下部“治敬” 二字则字形取圆势，线条以圆质为主。如此安排似乎上下两部变化多而显冲突，但仔细观察，“毋敬”线群以斜势为主而下“日治”的线群取横势。在全印上下左右的次第变化呼应中，印面和谐而统一。 范匈奴 此印线较细，线条起收方圆结合，丰富多样。章法安排自然生动，不拘秦印之界格法则。“范”为单字却宽而高，“匈奴” 二字则窄而小。全印三字似乎从“匈”字的正势安排，到“奴”之稍具动态，过渡到“范”字的随意组合，其渐变递进的形式体现了一种由慢到快的“速度”变化。在各字内部线条交接，也是由方角到圆角（如“奴”之“女”与“范”之“竹”部）的渐变。还有从直线到曲线的渐变，如“安”的平直线到“范”之弯曲线。在印面的文字空间分割上，左右无明显界格而后融为一体，上下 则有左中〔“匈”“奴”字间）红线与右上、底红呼应。全印线条的构成组合排列，有如一曲精彩纷呈的“线序变奏曲”。 贾疕 此为秦圆形私印。界格线条略显迟重，且圆润多姿，起止清晰，有如秦简文字般在随形印章里。但文字线条却流畅而极具“书写”味，如“疕”的悬针竖、“贾”左右竖的渐按，在章法构成上，文字方结，左右分别“粘边”。“贾”之“贝”部向左侧靠形成左向的动势，而左边的“疕”为求衡，相应向左中贴近，形成了右边留红，与上下留红的相互点缀呼应，从而使全印分割组合显得生动而自然。 牢賛 此为圆形秦私印。边界线圆润流畅，线条凿刻有如书写，起收、停顿、使转，“笔法”清晰，线构丰富，直、曲线运用巧妙自然。如“牢”之笔画交接转折，变化丰富自然。在章法构成上，“牢”字整体略左倾与“賛”的右侧，互为顾盼。又由于“賛”字形高，而“牢”字略矮，故“賛”之中部留一虛线弧线使二部独立，似乎可用三字印构成。印面巧妙之处是二字的聚合处理：“牢”字结字奇特，上下两部的粘连，取合势，而“賛”之三部分离，但散而不分。 张池 此印线条凿刻凝重浑厚，线势极具动态，边界线不像一般秦印那样横平竖直，在左、下二边作了富有动感的扭动。加上年代久远，时间的“创造”，使全印呈现一种极具有历史感的苍茫气象。章法布局也是极有趣味，以直线构成为主，间有曲线对比。如“张”字“长”作方直、“弓”部曲弧的对比处理。另外“张”字分割作疏朗、“池”字作紧束对应。尤其是“池”字“水”部的变化，左上似乎少一竖点，也许是借边作点以避免加点后空间局促。“也”部右下留红与“弓”之空，使印面形成一种空灵而自然的分布形态。
审信 全印线条圆润厚实、挺直流畅，竖线呈“悬针”型，中段微凸呈饱满状。章法分割，二字紧密相叠而成一整体，并且上下顶边只在印中、下两侧留空红呼应。“审”之上部首左下伸与“信”之“人”部呈支撑势呼应，使上下平稳的二字形成了一种动态的平衡。
鄙犬 此为二字方形秦印。全印线条如“锥划沙”，生动自然，线条形态无一相同。结字造型近于秦诏版、权量文字。各部安排为繁大、简小布局，自然天趣。界格分割左窄右宽看似极不平衡，但是其巧借“鄙”字右部首之长竖，做左斜势与左边界格相对应，把左窄右宽的界格变化匀称，同时又把“鄙”之左下部做大形，居印之中下部成全印之印眼，形成左中右三部平衡分割而达到视觉平衡。
大夫阴 全印线条挺拔直爽，凿刻果断。结字布势以“方”形为主调，章法布局巧妙。上界格内“大夫”两字互为借势而成一字，形成上疏朗而下密实的分割对比之势。边栏线右实而左虚富有弹性。全印看来，疏密有致，峻秀大方。
揖童 文字风格酷似秦诏版，呈错落欹侧、天真率意之态。凿刻方折，略施圆转之笔。章法上，二字紧密相叠势成一字，左右留红互为呼应。如“揖”之“口”部宽而右侧，成右倾之势，但是下字“童”之中部为左宽形态，中竖左斜支撑，末二横收紧，使整体为左倾呼应。二字线序组合变化、松紧节奏鲜明自然。全印呈现一种古朴奇逸的意味。
兆汤 “日”界格作动势布局。文字交接组合率意自然，全印呈灵活生动、疏密自然的艺术风貌。从印拓与原印面的字口来看，此印凿刻应为单双刀结合，笔道清晰，线条方圆并用，富有笔墨情趣。如“兆”字的书写中间一笔似为侧行尖起方折后渐变成中锋，下行圆转后中锋斜行，回锋收笔；而左右两部均为方笔起中锋行至末尾提笔渐收，左部方折而右部弧行。印面分割以斜划布势。如“兆”字呈对角斜势，“汤”之“水”部、“易”部的三撇均为斜划，“勿”背部不作“弓”形，反呈右斜，界格各画均成斜势。由于各斜画方向、角度、位置的不同，互有阻栏，而在全印形成“力”的平衡，极富动势张力。使得二字近似分解的各笔划有机地“定格”在一起。
骐危 文字刻凿自然，圆劲中含有朴拙趣味。印面依笔画繁简布局，右格宽度为左格的二倍。文字结构取纵势，“骐”字规正，“危”字则自然伸展，二字均为右侧之势，界格内左紧右松，二格右下都留“△”形“红”呼应。因留“红”巧妙，使印面无局促之感。
干招印 此印界格分割巧妙独特，在半通印式上用“倒品”字分界，上界格右宽右窄。下部界栏内“招”字的结构分布颇见智慧：“扌”与右上“干”在空间、弧线上相呼应，“召”部 字头“刀”与“印”字头形态相同也互为顾盼，并且“印”字 上移顶左上角，“召”部下沉顶右下角，也互为顶边对应，“召”下“口”部呈稳定方形，“印”下“卩”部呈圆形倒立而形成动静变化。为三字长方形秦印。界格横平竖直，线条刻划平实，印面呈朴拙雅致的艺术效果。
李狼 全印线条温润含蓄而不乏灵动，构字方整大方，印面意趣耐人寻味。从“李狼”印面线条来看，线边光洁，似为单、双刀并用。如“李”字的横向线、右边栏竖线，应为双刀刻制，圆润流畅。狼字左部首部应为单刀尖刻，线条飘逸灵巧，有书写意味。线条交接、转折、起收精到细腻，别具匠心。如“李”字木部二边竖起“写法”，左竖顿起下行后提起重写横画，右竖则顺锋尖起后轻折转横写，可见其使转清蜥。第二横左边长而方起，右边则短而圆收，“子”之相同结构“口”左圆转右方折。类似细节变化在“狼”字中亦随外可见。在文字布局上也颇有思量，“李”字“子”部末横紧贴左下界栏，“狼”字“良”部末画靠近右下边栏，使上下字既呼应又稳定。
戎爻 “日”界格方直平正，线条单刀凿刻峻直简洁。“戎爻” 二字为斜划交互，无横平竖直笔划，文字成放射凌励之势，类如甲骨卜辞。“戎”字二竖，鼎立平稳，线条尖锐，锋芒外露。下“爻”字二组交叉，互相错移，极具动势。此印风格有战国凿刻古玺遗意，但更显犀利、洒脱。
蠡 此印单字结构妙巧，刻凿精良，为秦印中妙品。印面上部体势平整疏朗，下部错落紧束。全印构成形式以“方”为主，无论其线条交接或字形空间等都在“方”的基调内作或错位或倾斜等变化。印内共有四个“口”形结构其交接外形无一相同，或方接或圆转，如下二“虫”字，或正接或错位，如上“虫”字，或平整、或斜倾、或静、或动，各部相互嵌合联结成一整体。外边栏内角与字内空间呼应，亦或方结或圆转，如右上内角“方”、左下内角“圆”等。印面线条爽利遒劲，神清气畅，紧凑而不失空灵。
罕士 此印书刻规正，字形平整，依笔划“繁多简少”法则布局。线条流畅圆润，精炼含蓄，凿刻平划挺劲，无明显扭动。印文布势平和安稳，但印面的姿态呼应、留红等细节变化颇具匠心。如“罕士” 二字分别贴上、下边栏中部形成大面虚红，且上部界边内角左方右圆，而“罕”之上外角则为左圆右方相对应。“士”之二横或平或斜，直竖略右斜，具有动态变化，末横左高右低，与边栏间形成一契形留红，呼应上边栏间契形红线。“罕”字“干”部末横的刻法分左右两段分刻而成，使之交接错位变化；“罕”之上部左伸右缩，达到静中寓动的势态。
冯季 线条匀整而挺劲，笔画起收多以方笔起而圆收，无一雷同。以直线构成为主，间有弧线，如“季”字“子”部。文字体势上密而下疏，线取斜势，如“冯”字除中间二竖为直，其余皆为斜线，“季”字亦然；“冯”布势左右皆斜势且左疏右密，上重下轻，字势险峻；“季”字亦重心右侧。上下二字欹侧照应，互为顾盼。印面“虚红”分割各为“契形”，呈平衡点缀。印面上下由于锈蚀形成“石花”肌理使印章平添趣味。
交仁 线条朴拙厚实有书写意味，线势构成方中带圆。“交”如甲骨卜辞，“仁”如陶器刻划，各有特色；体势灵动自然，如壮士剑舞，上下相互呼应。单字布局亦有巧妙，“交”字势右侧，但上部左斜长而右斜短，形成左势的张力，“仁”字“人”部右弧竖延长，右斜左竖短与右二点横呈平衡态势；“交”字外形紧结，“仁”字点画则成疏散呼应。
范毗 二字在界格内布局，上部“齐头”，下部布“红”却别有心机。“范”字下左右留红，“毗”字左下大面留红。“范”字起笔为圆起尖收，“毗”字“比”部行笔则变化丰富，左“匕”部中锋起而斜行后折转中行，下至后半段逐渐加力调锋侧下行至末端，提锋；右“匕”部则为顺锋尖起入纸圆转后作弧线向右下行笔，至末端渐提。线条细劲，似为单刀徒手凿刻，有如毛笔书写，起止转折细微清晰，文字风格呈朴拙自然气息。
缓 文字面布局奇崛，整体单字作二部独立布势，似为二字印风貌。印面线条刻划果断峻直，风格类权量诏版。文字结构以直行方转为主，上部线为右倾横势，如左部首之“口”、右部二长斜横。两部竖线左斜右倾，成顾盼之势。左部卓然鹤立，而右部重心底沉互为欹角对应。结字右密实而右疏朗，中部上下面留红，使得整印为疏朗大方、清峻秀拙之趣味。 资料源自网络，仅供印友参考学习！更多精彩请关注微信公众号：金石印坊，并加入篆刻社区，和名家面对面交流！ |
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