|
许雄志，别署少孺，1963年生于郑州，祖籍江苏海门，现为中国书协篆书委员会委员，西泠印社社员，河南省篆刻创作委员会副主任兼秘书长，河南省书协常务理事，郑州市书法家协会副主席。 作品曾获全国第五届书法展全国奖、全国第六届中青展提名奖、全国第三届正书展全国奖、全国首届青年书法展一等奖、全国第五届楹联展书法展一等奖。学术专著《秦代印风》获首届兰亭奖提名奖。 出版作品有《许雄志书法作品集》，《当代著名青年书法十家・许雄志卷》，《当代著名青年篆刻家精选集・许雄志卷》。 学术著作有：大型印学丛书历代印风《秦代印风》卷，《秦印文字汇编》、《鉴印山房藏古玺印菁华》、《秦印技法解析》、《明清书画选集》（执行主编）、《古风与经典》古今书画作品选集（执行主编）等。 秦印处在篆刻艺术史的一个转折点上，其地位犹如书法史上魏晋南北朝时期。魏晋时期的日常用字由隶向楷书演化过渡，而秦代则是由大篆向规范的小篆过渡完善。因此，秦印的历史与艺术价值在篆刻艺术史上的意义不言而喻。 秦印的魅力在其承上启下的过渡中的“不完善”性，它既不似先秦各国印章文字的奇诡和不可捉摸，也不似汉印文字那种曲屈均满的刻意安排。虽然有界格的存在，但在方寸之间，其线条是那样舒展自如，章法的布局是那样空灵与从容，给人以完全的不经意感，其有原初的朴拙野逸之美，是动与静完美组合的楷范。无论是从印章史的角度，还是从篆刻艺术的角度来讲，秦印都是一座宝库，一座高高的里程碑。 我总结了秦印的一些章法技巧，与同道交流。 一、秦印章法技巧分析 1.以印文定形式 以印文定形式，其实就是以印文繁简来决定其占的印面位置大小，决定界格怎样划分。 比如“李骋”(图1)、“任敞”(图2)、“田女果 ”(图3)、“杨赢”(图4)、“王驵”(图5)。这一组印章，都是以印文的繁简来布置章法，这是秦印中极为常见的手法。其章法格式虽趋向于对比，而视觉效果却趋向于均衡。这种安排较为简单，难度不高。 2.固定格式安排任意印文 这是指以固定的界格格式来套印文，比较机械，但这种较机械的做法在秦印中竟取得了甚佳的效果，不能不引起我们的兴趣。 比如“贾禄”(图6)、“杜子”(图7)、“翟武”(图8)、“张午”(图9)这四方印，都是界格中分印面为二的半通私印，“贾禄”、“杜子”或繁或简，但一印内都统一均衡。而“翟武”、“张午”两印则上密下疏，显出差异。但它的不均衡、疏密有变化并不等于印面不安定，界格的整固作用使印面不仅稳定，还富于趣味。正因为界格有这个功效，所以这在秦印章法中是一种完全可取的做法，也产生了大量的佳构。 3.随机应变的调节 说秦印有随机应变的成分，是因为它有这类作品存在。 “耿执”(图10)、“公端”(图11)、“张去M”(图12)。它们的印面下部都有结构压缩现象，虽有奇趣，但创作中更为可能的事实是边刻边修正，因计划不周而在行将结束时位置局促逼仄，只有压缩密度，安排了事。当时印章的用途是实用，私印用字的隶化与不规范又可证明当时私印以可识为标准，故安排不匀，审美效果不是他们面对的问题，这就决定了在一些秦印的创作中，完全是兴之所至的发挥。秦印中很有趣味的作品，如“张得”(图13)、“杜”(图14)、“连虺”(图15)等，完全是无意识下边刻边修正的结果，并非有意的设计。 这一点可以在我们创作时考虑一下。印稿过于周全，随机生发的成分少了，趣味也自然少了。 4.随形布势 随形布势是古玺中常用的手法，指依印面形状来排布文字。这类多是特殊形状的印章，印化没有标准，以契和印面为旨归。秦印中的这类作品多见于圆形印。 “昌”(图16)是一方圆形小印，印面圆，界格圆，文字外形随之也圆。这就是典型的随形布势的作品。类似的作品还有很多。“上官郢”(图17)一印，界格把印面分为三块，每块都是很奇怪的形状，但印工居然细心收拾，文字的每一条边都和印面、界格契合。这样的作品显然是经过精心设计的，不可能是随机应变的。这种处理，和秦汉瓦当的处理手法完全相同，但难度更高。篆刻的工艺化、美术化特征于此显露无遗，我们创作这类作品时，先在稿纸上设计好印稿再上石。 “杨遗”(图18)、“赵骀”(图19)、“杨独利”(图20)、“恒”(图21)也是这类作品。 其实，印文印化很好的方形印，如“陈萌”(图22)也可以作此理解。只是异形印面更容易让人注意这一点。 5.以斜取势 秦印作风率意，很大程度上表现为其字法的侧跌宕。而在章法上，以斜取势就成了家常便饭。 “张土”(图23)这样的作品，其趣味性主要来自其笔画的倾斜，由于有界格的明显配合，这种倾斜与其说是字法上的，不如说是章法上的。古人未必有这种考虑，但我们从技法分析的角度上看，其效果更倾向于章法的趣味感。“工修”(图24)、“翟民”(图25)与之如出一辙。 而一些界格明显倾斜的印，如“桥错”(图26)，或印文倾斜过甚的印，如“隋”(图27)章法上的动感要更强烈。 以斜取势是秦印章法有特色的技法，后世的魏晋凿印即为其后继，但远不如秦印手法浪漫自由。 6.疏密处理 秦印中的疏密处理有无意为之者，但也不乏精心刻画者，前者无规律可循，我们选出了一些佳作，来看看变幻无常、任意恣肆的秦印中有巧妙的疏密安排的特征。 “公柏”(图28)一印，其留空就极具匠心，“公”字字形较小，作者反而把它处理得更瘦，两侧留出大空。而“柏”字并没有单纯地撑满形成对比，而是在字内左右间留下一块空，与“公”字左右的空呼应。这种处理绝对是有意的设计。 “放诸”(图29)一印则是秦印中罕见的斜角呼应格局。工师在印面的左上角、右下角各留红一块，遥相呼应，相应地，印章上两字也形成一种呼应，这也当是有意为之。 “鲁季”(图30)一印，上面一字方挺密集，下面一字内敛收缩，在一印中运用了两种截然不同的构形手法，而其趣味由此产生。 “弓舍”(图31)、“弄狗厨印”(图32)，两印虽是官印，但在留空上明显考虑到了呼应与平衡，其中就有艺术创作的成分在了。 秦印的疏密处理，能归入此类的不多，但只要属此类，必定是令人过目难忘的精品，它们在处理率真与精巧的关系上尤其令人称道，是我们学习秦印章法的重点。 7.巧用嵌合 秦印中使用嵌合这种机巧度很高的技法不甚普遍，但也不乏佳作，我们来看几例。 “悔”(图33)、“”（图34）是两方单字秦印，其中都有嵌合的成分，“悔”字的“心”部和“每”部之间嵌合，使此印分外紧凑。“”的处理与之类似。 如果说这是一字印，把嵌合视为章法固无不可，但也可归于字法，那么两字之间的嵌合则非章法莫属了。 “张破戎”(图35)是一方三字印，三字之间联系紧密，其中“张”和另外两字均有嵌合的意味在。此印的章法立刻变得有些无序，但正是这种无序，带来了其非同异常的艺术趣味。 “阳初”(图36)的嵌合也发生在两字之间。嵌合的存在使上下两字浑然一体，加之线条方挺粗壮，为秦印中的别格。 嵌合必导致印面秩序感丢失，不可不慎，但偶一为之，求其奇趣，或可出奇制胜。 与字法一样，秦印的章法虽有一定的规律，但也有颇多不规律的处理，需要通会艺理。对其处理习惯的了解与对具体技法的掌握同样重要。 二、秦印临摹创作举隅 1.临摹 ①“侯辅”(图37) “侯辅”为笔者所藏，是秦印中别有趣味的逸品。其上部大块留空，下部分合有度，自由奔放中见轻重起伏。 此印为实临，再现这种章法上的精妙处理。 临作稿以原印为依据，反写上石，唯原印上边厚，文字上轻下重，略有沉重之态，临作轻上边，以扬其势。 临作(图38)用刀较谨慎。原印线条中段略鼓，饱满沉实，临作于这点表现不甚理想，线条质量力度感都逊于原印。由于着意于其章法的表现，为突出其留空的对比，“侯”字略收小，结果导致了临作的迟疑之态，不及原印落落大方。 ②“牙妪”(图39) 说秦印中有战国秦系古玺，“牙妪”就是。这也是一方秦玉印，但其艺术趣味完全是古玉玺式的。 这方印的形式很特殊。文字作塔状集中于印面中部，两侧大块留红，典型的战国玺作风，带有明显的早期玉玺初创的特点。它的线条倒相对成熟，不像战国玉玺明显的尖起尖收。其曲笔的表现也比较到位。 对此印的意临，一是学习它的形式，二是学习它的线条。临作放大，这样可以夸大刀法效果，对刀法的表现有利。 印稿反写上石。刻制时重点在刀法，体现出徐徐渐行的意味，用刀缓慢清浅，特别注意其收笔的出锋，“妪”字有一根长弧线条，分段刻画。原印结字紧密，临作使其略微宽松，显得从容。 临作(图40)大方舒展，线条表现也不错。但临作“牙”字的嵌合部分略混乱，不及原印有条理，是为一病。 2.创作 ①“丁丑”(图41) 说这方印是秦印式作品，似乎有些勉强，但在创作时，笔者是以秦印趣味来表现的。 此印是1997年新年(农历丁丑年)，应《中国篆刻》杂志社约请而创作的。二字笔画奇少，要做出新意来极为不易。大多数人习惯把“丁”字处理为块面，以块面与线条(“丑”字)的对比来作为章法上的重点。笔者也曾这样考虑，但感觉效果简单。而此时，秦印恣肆率意、纵横不羁的作风在我记忆里闪现。笔者欲以秦印样式来刻这方印。 有了创作感觉，还须仔细谋划。笔者选用了“日”字界格，但不愿意为其所束缚，遂以“丁”字拖笔打破界格的规律及单调。首先在形式上出奇；然后，笔者把“丁”字的全部笔画处理为圆斜笔，在稳定的界格之中突出动感。而“丑”字则在平直笔中取斜意，二者既对比又协调。在留空处理上，上少下多，专门以上重下轻的险象来强化界格的稳定性，使双重界格(印右边)不显多余。此印用刀极为爽利。打稿颇费周折，而奏刀立就。残损敲击，以掩火气，此印神完气足，虽印文少而不简单，应为佳作。 此印在《中国篆刻》发表后，不少朋友来电称许，也有不太理解者。此印与秦印精神暗合，而不为其面所囿，可以认为是较成功的作品。 ②“渴望自由”（图42） 这是一方以楚文字素材与秦印形式相结合的创作，作于1997年。 此印文字中，“自由”两字颇不易安排，多日未得妥帖之印稿。一日翻秦印谱，见“纳功勇较丞”合文之法，突发奇想，以“自由”二字合文，空出一格。于是立刻动手，写印稿，走刀刻石，很快完成了这方印。从这方印爽快的刀痕中，笔者还清清楚楚地记得当时的畅快之情。 现在来看这方印，其趣味更近于古玺。为什么呢？一是印文为较明显的楚文字，二是左下角的空格有古玺遗风。而印文中的圆形结构，如“由”字，古玺意味太明显。此印形式虽新，但不少人认为左下角的空格突兀，而且此类在明清印中众人皆以习气视之，故此式也只是兴之所至的偶一为之，一多则没有意思了。此印用刀猛得劲爽，但不失之单薄，这是笔者满意的地方。 秦印的章法比较特殊，不论是临摹还是创作，都要充分重视这种特殊性，这是突出秦印特点的关键！ 注：本文为网友上传，不代表本站观点，与本站立场无关。举报文章 |
|
|
