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1971年生 四川仁寿人 毕业于西南大学美术学院并留校任教 重庆缙云书画院副院长 李勇的山水画中能看到宋人的笔法，也能看到元四家、尤其是王蒙的笔意和典型南派山水风格。可贵的是，他师传统而不被传统拘囿，出新意而自成风格，表明他在中国传统山水画本质的探索上下了深功夫，以及对中国画文化审美取向上的深沉思考。 李勇 春、夏、秋、冬 纸本设色 133×33cm×4 2017 年 石湖看石图 23 cm×62 cm 2017年
读李勇的山水画时会被那纯正的传统笔墨和匠心经营的图式而打动，他用笔用墨考究而肯定。他在坚守传统笔墨的同时，又渗透现代人的审美理念，注重笔墨的传达、运用与渗化。 他在用线、用点、敷色上都是为达到自己心中的画面意境而服务，没有简单的、机械地追求脱离绘画本质的笔墨；他的图式构成，有很强的控制感，边边角角也往往增减一分都不易。画面上力求主观的境界表现，山势走向起伏、树木参差、云水俯仰等等都出自画家对生活的体悟。 北碚五十景、温泉峡 李勇生于国画大师冯建吴、石鲁的故里仁寿，在山水画中努力耕耘、孜孜以求，态度清正绝去浮嚣而不从流媚俗，他重笔墨，用笔劲而不滑，秀润而不枯瘠，线条沉实洗炼，收纵自如。用恬静的心来坚守一个画家的使命，坚守民族绘画的美学方向。 北碚五十景、峡防局 45x53cm 近年来，李勇的很多作品多以仁寿当地的山水入画。此地山水秀美，久处其间，渐觉喧哗远遁，而李勇不仅能得山水之形象，更能悟得山水的象外之境。观其画中山水物象，颇使人玄鉴涤除，心怡神清，渐生姑射仙人之意。 白云共此心 花开当春月来如客 石湖看石图 元代倪瓒言：“余之竹聊以写胸中逸气耳，岂复较其似与非、叶之繁与疏、枝之斜与直哉。”仔细品读，李勇的作品更贴合早期晋唐山水画的审美诉求，追求一种神形兼备的境界，强调作品要呈现出自然山水本身的神韵，而画家个体的情感则要尽量抑制，避免在画面中流露出来。换言之，李勇作品追求的是画中山水物象对人心的打动，对人精神的愉悦与提升，而非在画中直抒胸臆。
仁寿大佛
秋风惊绿
非穷五岳奇 68cmx33cm
望南岩 澄怀观道 李勇专注于山水物象本身的营造，有意克制自身情感介入绘画的理念，既是对传统美学的绍述，又可视为对时弊的矫正。他作品中常常可见僧人的身影，表情恬淡祥和，结跏趺坐于松下瀑边，居于远离俗世的山野，他们也被认为与自然更加亲近。僧人禅修悟道的过程亦是一个体悟自然神韵，最终超脱出世而与自然合一的过程。
北碚五十景 李勇作品中那些看似随手点染的僧人实际起到了画龙点睛的作用，不仅显出了山水神韵与佛意禅心结下的千年因缘，同时在品味画中山水物象神韵时，悟出自然之道即在佛意禅心，而佛意禅心本合于自然之道，相辅相成，相得益彰。
和其寒暑草木芬芳 154 x 53cm
古木无人径,深山何处钟
夜深风静欲归时
归来行证结莲华 68cmx33cm
山松
缙石雪养云 68cmx33cm
翩然一鹤伴师来 68cmx33cm
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