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董其昌晚年行书《东方朔答客难》，不动声色，却美得雍容华贵！

书法小知识：董其昌书论的另一方面,他对书法中的用笔、用墨、章法、结体、临摹诸方面都作了较为科学的论述,旨在掌握技巧技法,提高鉴赏能力。

他对用笔的见解是:“作书须提得笔起,自为起,自为结,不可信笔。后代人作书,皆信笔耳。信笔二字,最当玩味。吾所云须悬腕,须正锋者,皆为破信笔之病也。”“作书须提得笔起,不可信笔。盖信笔则其波画皆无力。提得笔起,则一转一束处皆有主宰。转、束二字,书家妙诀也。”“发笔处便要提得笔起,不使其自偃,乃是千古不传语。盖用笔之难,难在遒劲。而遒劲非是怒笔木强之谓,乃大力人通身是力,倒辄能起。”

在这里,董其昌为什么多次强调学书要“提得笔起”,告诫人们“不可信笔”,因为古人论书,提及笔法者甚多,但揣摸详尽者,莫过于董氏而已。他对“信笔”作书始终保持了一种警觉,他提出的“转、束”二字及“用笔之难,难在遒劲”之说,无疑揭示了“书家妙诀”。提得笔起则锋自正,转束处便出力,字自然遒劲挺拔。

他曾对苏轼的用笔也作过这样的微词:“东坡书,笔俱重落,米襄阳谓之画字,此言有信笔耳。”“每谓其用偃笔,不能提笔为病”。但对苏书还是持肯定态度,并对其《赤壁赋》书作大加褒扬。“信笔”者也是笔法所忌,他对此作过这样评论:“今人作书,亦信笔为波画耳。结构纵有古法,未尝真用笔也。善用笔者清劲,不善用笔者秾浊。不独连篇各体有分别,一字中亦有此两种,不可不知也。”这里虽谈及笔法与用笔问题,但也涉及到墨法的技巧问题。

文章作者：包佩源

文章节选自：《董其昌书学理论》