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说到唐寅，大家应该都能想起1993年的经典电影《唐伯虎点秋香》，在剧中我们可以知道，位居“江南四大才子“之首的唐伯虎擅长画山水画，其实除了山水画，人物画、花鸟画也是他的强项。 而今天要赏析的《王蜀宫妓图》就是唐寅人物画的代表作，这幅作品被认为是他一生中最好的一幅仕女图，也几乎是整个明朝、甚至是整个明清时期最美的一幅仕女图。
画面四个歌舞宫女正在整妆，待君王召唤侍奉。两个作正面像，两个作背面像，正面的二人四目相望，似在言谈；背面的二人，一个端着盛有果品和酒壶的盘子，一个正拿壶作倒水状。
画中几位宫女，体态匀称优美，有着瘦削的肩膀，纤细的腰背。画家刻意描绘出她们弱不禁风的情态，正是明人追求的清秀娟美。这种造型特色，在绘画史上，也是一种创新。
唐寅画笔下的宫女面部，明眸皓齿，粉面桃腮，柳眼樱唇，下巴尖俏。唐寅在“唐妆”仕女造型基础上，结合明代的审美标准，在额头、鼻尖、下巴，以“三白法”开面，晕染细腻，使得人物愈发优雅妩媚。这一方法的运用，对表现宫女弱不禁风的情态，起着画龙点睛的作用。这些都体现了明代追求女性清秀娟美的审美风尚。
这幅画上有唐寅的题词：
此画通过前蜀后时期四名宫妓的描绘，讽刺了前蜀后主荒淫无耻的私生活。唐寅在描述这四位女子时，放弃了一切背景，只题了一首诗：“莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫薇。花柳不知人已去，年年斗绿与争绯。”乃整幅画的点睛之笔。诗中不仅表现了他对宫女不能掌握自己命运的同情，并以“借古讽今”的方式，表达了自己怀才不遇的心境。
诗中不仅表现了他对宫女不能掌握自己命运的同情，并以“借古讽今”的方式，表达了自己怀才不遇的心境。
《王蜀宫妓图》是唐寅对自己，也是对世情的叹息。仕女虽衣容得体，但面容上却没有任何的欢乐之趣，反而透露出一种淡淡的哀愁，唐寅也借此来表达自己怀才不遇的心境。
在这幅画最精妙之处在于它上承唐宋，下启明清的仕女绘画风格，例如唐代的仕女图，讲究的是“端庄丰盈”之美，如张萱的《捣练图》或周昉的《簪花仕女图》，唐人所喜爱的丰盈之美扑面而来，在两宋时期，以工整细腻，细节繁琐为主，可以这么说，唐寅的仕女图对后世仕女画的发展产生了深远影响。 |
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