|
刘运峰 （南开大学文学院） 内容提要 ：1934 年 11 月 1 日出版的《文学》第 3 卷第 5 号，刊有一则关于《木刻纪程》的广告，根据内容、行文风格以及鲁迅和《文学》的关系，可以断定此广告为鲁迅所拟。 关键词 ：鲁迅、《木刻纪程》、广告 本文原刊于《现代中文学刊》2021年第4期“特稿”栏目。  中国青年作家出品《木刻纪程》（第一辑） 出版 内皆去今两年中的木刻图画，由铁木艺术社选辑，人物风景静物具备，共二十四幅。用原刻木版， 中国纸精印，订成一册。只有八十本发售，爱好木刻者，以速购为佳。实价大洋一元，邮购加寄费一角四分。上海北四川路底内山书店代售。 以上是刊于 1934 年 11 月 1 日《文学》第 3 卷第 5 号（总 1073 页）上的一则图书广告。 由于这则广告并不显眼，属于刊物版面补白性质，连标题在内，仅占三行，因此并没有引起人们的注意。但可以断定的是，这则广告出自鲁迅之手，是鲁迅的一篇佚文。 1930 年代初期，在鲁迅的倡议和推动下，中国新兴的木刻运动出现了一个创作高潮，许多木刻青年纷纷将自己的作品寄赠给鲁迅并希望得到指教。鲁迅有感于更多的木刻青年由于缺乏范本和参考书，单凭自身以意为之，很难取得进步， 于是一方面编印“艺苑朝华”，引进清新、刚健、质朴的文艺，为年青的木刻家提供借鉴，另一方面决定募集青年木刻家的作品，不定期编印《木刻纪程》，既调动青年木刻家的积极性，也为大家提供互相借鉴、取长补短的机会。 1934 年 7 月 18 日，鲁迅从一工（黄新波）、何白涛、李雾城（陈烟桥）、陈铁耕、（陈）普之、张致平（望）、刘岘、罗清桢等 8 位青年木刻家创作于1933 年和 1934 年的作品中选出 24 幅，编为《木刻纪程 》（一 ）；8 月 14 日，以“铁木艺术社”的名义自费付印 ；10 月 3 日，《木刻纪程》（一）120 册印成 ；随后，鲁迅陆续给作者和中外友人寄送样书。  《木刻纪程》（第一輯）封面，设计者鲁迅 《木刻纪程》从联系作者到选择作品，从寄送样书到到营销推介，鲁迅都亲力亲为。在为该书作的《小引》中，鲁迅除了对新兴木刻运动所取得的成绩感到欣慰，也深切感受到“停顿的危机”：“因为倘没有鼓励和切磋，恐怕也很容易陷于自足。本集即愿做一个木刻的路程碑，将自去年以来，认为应该流布的作品，陆续辑印，以为读者的综观，作者的借镜之助。” 但是这本书并没有达到鲁迅预期的效果。1934 年 10 月 6 日，鲁迅在致何白涛信中说 “：此次付印，破费心力，经费亦巨，而成绩并不好，殊觉懊丧。第二本能否继续，不可知矣。”在同日致罗清桢信中也说 ：“此次印工并不佳，而颇费手续，所费亦巨，故第二本何时可出，颇在不可知之处。”同年10 月 8 日，鲁迅在致郑振铎信中也提到这本书 “：所选了青年作者之木刻二十四页，印成一本，名《木刻纪程》，用力不少，而印订殊不惬意，下午当托书店寄上一本，乞察收。”10 月 21 日，鲁迅在致罗清桢的信中又提到 ：“这回的印刷是失败的，因为版面不平，所以不合于用机器印。可见木刻莫妙于手印，否则，版面必须弄得极平。” 尽管对这本书并不满意，鲁迅仍然想扩大一些影响，除了寄赠郑振铎、施乐（埃德加·斯诺）、艾丁格尔等友人之外，鲁迅还自拟广告，在《文学》刊出，除了广而告之，对新生的木刻运动给予最大的声援和支持之外，同时也希望能够扩大一些销路，收回本钱，作为续印的准备。遗憾的是， 这则广告似乎并没有发挥太大的效用，《木刻纪程》也只出版了一辑，便不复续印。这也应了附在书中的《告白》第一句中所提及的最后一种情况 “：本集为不定期刊，一年两本，或数年一本，或只有这一本。” 那么，何以见得这则广告就是出自鲁迅之手呢？第一，广告的内容与书中的《告白》相近 ；第二， 行文风格与鲁迅一致 ；第三，广告中所提及的木刻题材、图版数量、用纸、印数、定价、代销地点等等细节，除了鲁迅本人，没有人知道得如此清楚。 而且，鲁迅曾是《文学》编委会成员，在《文学》上发表一则补白式的广告，是顺理成章的事。何况， 此前的 1933 年 12 月 1 日，鲁迅就在《文学》第 1卷第 6 期上刊发《北平笺谱》广告，之后的 1935年 5 月 1 日，鲁迅也在《文学》第 4 卷第 5 期上刊发《十竹斋笺谱》广告，作为刊物曾经的编委和资深作者，鲁迅的这点“特权”还是有的。 附录： 《<木刻纪程>告白》系鲁迅为《木刻纪程》所作的另一则广告，此则已收入2005年人民文学出版社初版《鲁迅全集》第8卷。  排版 | 魏正泓 |
|
|
