大家都知道,我国有古诗,外国有十四行诗。十四行又称“商籁体”。它是欧洲一种格律严谨的抒情诗体。最初流行于意大利, 彼特拉克的创作使其臻于完美,称其为“ 彼特拉克体”。后来,十四行体传到英国,莎士比亚将彼得拉克4433节式,改造为4442的节式,将每行11言改为10言,称其为莎翁体。十四行体一直在英国,意大利,德国,法国等欧洲诗坛流行。十四行是诗的一种形式,一般情况一首诗有十四行。而且大部分都是一行有十个音节,因此一看,觉得就像是一个方块儿。十四行诗大都分为两部分。第一部分为8行,第二部分是6行。就像我们的古诗,一首七言绝句,全诗四句,每句七个字。一般上边两句是一个意思,下边两句是为了更深递进意思。同理,十四行诗也是如此。前八行构成一个完整的意思。后边6行是另一个意思,但是,是与前边有所关联的。比如说,前八行的意思有可能是想象中的爱情,后边六行,就可能是现实中的爱情。他们相互独立,却又相互有着关联。这是十四行诗的一个特点。但是,我们引进十四行这个诗歌体式,是洋为中用,是我们向西方文化学习的一种方式,用来丰富中国现代汉语诗歌的表现形式。如何洋为中用呢?是照搬彼式,还是照搬莎翁式? 我认为,都不对!莎翁写十四行也没有照搬彼得拉克的形式嘛!纵观我国十四行诗的创作,从引进十四行开始,就在探索中国式的十四行。从诗人创作的情况来看,已经从几个方面突破了十四行诗原有的规范,演变成了中国式十四行。 一是音步的突破。彼式每句为11个音节,莎氏为10个音节,如果按汉语一个字为一个音节来说,就应是每行10个字或11个字。现代汉语诗,它是用音步来划分的,所以用字来固定格式已经不对了!
我们准备着深深地领受 那些意想不到的奇迹, 在漫长的岁月里忽然有 彗星的出现,狂风乍起; 我们的生命在这一瞬间, 仿佛在第一次的拥抱里 过去的悲欢忽然在眼前 凝结成屹然不动的形体。 我们赞颂那些小昆虫, 它们经过了一次交媾 或是抵御了一次危险, 便结束它们美妙的一生, 我们整个的生命在承受 狂风乍起,彗星的出现。 著名诗人冯至的这首诗,就打破了音节的章法。因此,在具体的创作中,每一行的音节上,就出现了三言至十三言等……诗当酒 书作杯 好个秋 好场醉 心已动 笔正挥 这人生 这滋味 诗赠谁 心给谁 谁同在 谁与归 那枫叶 那斜晖 二是节式的打破。彼式为4433,莎式为4442;上面引用冯至诗就用了446。如华中师大邹惟山教授十四行诗代表作之《伤逝》组诗之一《大金字》:邹惟山教授巜伤逝》十四行诗,划分成33332的节式了。三是押韵的突破。若按莎式的韵律要求,则为:ABAB,CDCD,EFEF,GG,这些字母分别代表出现在每一行末尾字的发音。 因此,按照这样一种交替的韵律形式,我们发现第一行和第三行的最后一字必须押韵;第二行和第四行;第五行和第七行;第六行和第八行;以此类推,至于最后的对联都是以押韵的形式结束。而我们用现代汉语写诗,对韵律的要求比较宽,用汉语拼音押韵,只要大致押韵即可。如诗人思维的《伞的十四行》:记得那一年的夏天 一把伞走进了雨帘 我右手拥着你右肩 你左手搂着我腰间 我把伞举在你那边 你把伞推到我这边 雨打湿了你的右肩 也打湿了我的左肩 环绕着校园的小路 漫走了一圈又一圈 你说但愿此路长远 我说但愿雨落千年 伞外细雨雨夜缠绵 伞下细语语也缠绵 四是前八后六的突破。由于分节行数的改变,有的分节中,已经没有前八句,后六句了。例如骆寒超教授的77节式,全诗两节,每节七句。哪里去找前八后六呢?例如诗人思维的《行踪》:那一年,柳绿花红 你消失在百花丛中 我问过蝶 也问过蜂 哪里去找你的行踪 到荷塘,扑了个空 见荷花开在晚霞中 我问过雨 也问过风 莲摇头不知你行踪 也曾为你下地狱 也曾为你上太空 为圆心中那个梦 总想找到你行踪 这是一首554的节,也不存在前八后六了。也不复存在前后两部分的相连关系了。五是关于格律体新诗的十四行。格律体新诗已经把十四行作为定行体固定下来,许多诗人在写十四行。但是,必须要要明确的是十四行不等于格律体,而是必须按照“三分法"写成的十四行诗,才叫格律体新诗。 其一,整齐式十四行体。不管你怎么分节,但必须每行的字数音步相等。如诗人张静水的《中秋逢雨》:细雨蒙蒙添一丝思绪无定 秋风微微润几许怀念心情 纵使孤独也向秋花处探寻 捡拾落红捡拾凉凉的秋声 今夜蟾宫该有些节日气氛 月姑华装漫行于桂花丛中 多少离人送来淡淡的愁怨 殷勤为她轻画上一层素粉 但愿霪云因多情人间动容 开启云隙让月光照我南庭 我要举一杯清酒敬月敬你 留一剪孤影与月共欢共痛 感念我愿正午后风停雨停 向晚云散时会是月升情升 其二,参差式十四行体。这只能限制在4433,4343,3434,3344,77,5252,2255,2525的节式中采用。因为有一个基准节和对称节的处理。如诗人思维的《菊花开了》那年菊花也是这般怒放 暖阳下一片金黄 我摘下最漂亮的那一朵 插在你的头上 你簌簌的泪珠儿 淌在幸福的脸上 笑着说,要做我的新娘 今天我们又到这个地方 追忆五十年时光 你指着最灿烂的那两朵 悄悄地贴紧我的胸膛 你双手微微地颤抖 凝望着那轮夕阳 笑着说,我是你的远方 其三、复合式十四行体。这是一首诗中有参差的小节,也有整齐的小节。例如写4442的节式,可以按三个四句小节写成对应的参差句式,第四个二句节写成整齐式。写4343句式,可以把两个四行节写成对应的参差句式,两个三行句,写成对应的整齐句式,等等。例如重庆双桥区诗词学会会长周琪女士的《合掌峰》就是一首复合式的十四行格律体新诗:灵峰倚天, 看身边云涛汹涌。 巨手合十, 把梵音藏进掌中。 以身姿空灵, 赞美大自然的神功。 含无上妙境, 任红尘在掌心流动。 洗心泉里洗心, 能否使脚步变得从容? 忘忧水可忘忧, 真会让世间少些苦痛? 你无声合我于掌心。 把岩滴还原成晚钟。 诗人周琪的复合式十四行诗,写雁荡山合掌峰。前两节对称,第三节节内对称,最后两句整齐。诗人龙光复的《梦回合嘎》,则是前三段对称,最后节整齐:滇风的哨音植入心灵 那正是五十多年前合嘎的神韵 含沙的干风肆虐山谷 青春的脸上布满了裂纹 美丽的少女还在缠脚 要动员解脚的工作是何等艰辛 满怀激情澎湃着热血 隧道的深处时常有砲声 十年前重返当年军营 乱山中去寻找那时安放的青春 唯有战友情长留心底 合唱着军歌再振奋精神 凭谁问合嘎核桃树是否已成林 注:合嘎,贵昆铁路上的一个山村,在云贵交界处云南一侧。总之,只有符合格律体新诗“三分法"创作的十四行体,才叫格律体十四行新诗!以上关于十四行体的论述,参阅了网上的部分资料和自己读写十四行诗的体会,写出来供大家讨论。周思维,男,自学成材。当过兵,做过教师,当过公务员,办过企业。有文章获四川省好新闻一等奖。近两年来,转入诗歌创作,有数百诗歌在《今日头条》《中华诗词》《东方诗风》《渝水》等网络和纸刊发表。诗集《追梦路上》由中国文史出版社出版发行。现为重庆诗词学会常务理事,东方诗风论坛副站长,《东方诗风》诗刊主编和《渝水》诗刊执行主编,格律体新诗研究院常务副院长。
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