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回纹，是宋代瓷器上兴起的重要几何纹样之一，尤其是作为边饰辅助纹样，对后世影响极大。宋代瓷器上的回纹，主要是以商周青铜器上的云雷纹为蓝本，采用横、竖短线折绕而成，因颇似汉字“回”字，故此得名。依据构成形式，可分为单体回纹、正反相连成对回纹与连续不断带状回纹等多种形式，而尤以正反相连成对回纹最具鲜明时代特征。尽管有单线、双线之分，但均整齐划一，体现出严谨、规整的艺术效果。 宋代瓷器上的回纹被广泛运用在瓶、罐、盘、碗、洗、尊、炉、枕等各类器物上，一般饰于口沿及胫部，主要是被用作边饰辅助纹样，但也有作为主题纹样的地纹出现，因产地、品种不同，装饰工艺与技法也千差万别。典型如定窑白瓷、耀州窑青瓷、景德镇窑青白瓷上流行刻划或印花回纹，磁州窑常见白地黑花回纹，而吉州窑则为白地褐花回纹。 ▌[宋]定窑白釉划花回纹盏托 现藏于台北故宫博物院 元代瓷器上的回纹，无论是布局构图，还是艺术风格，均发生了一些改变。尤其是以景德镇窑青花瓷上的回纹最具代表，绘制精美，工艺娴熟。如与宋代一反一正构成一组的形式不同，这一时期的回纹则采用相互不接连的形式，由单个回字排列连续成圈。 明代景德镇窑瓷器上的回纹基本承袭了元代风格，只是在青花料及画法上有细微变化，如洪武时期作为边饰的回纹由一正一反相连成对，再一对一对的连续排列，缺乏连贯性。永乐时期开始流行连续不断式回纹，线条没有间断，一气呵成。宣德时期，有正反成对回纹，也有连续不断回纹。 ▌[明·宣德]青花鸡心碗 ( 局部） 现藏于北京艺术博物馆 成化至弘治时期景德镇民窑青花瓷上的回纹布局疏朗，笔触圆柔。崇祯时期呈现出新的风格，见有“T”形、垛口形、单段回形、正反三角形等多种样式。 清代瓷器上的回纹，除了用作固定的边饰纹样外，还被作为主体图案装饰在各类官窑与民窑器物上，寓意“富贵不到头”等美好含义。如北京艺术博物馆收藏的这件清光绪景德镇窑胭脂红釉仿古鋗。 ▌[清·光绪]景德镇窑胭脂红釉仿古鋗 现藏于北京艺术博物馆 这件清光绪景德镇窑胭脂红釉仿古鋗高15厘米。直口，深腹，圈足，两侧对称置兽首耳。器身刻几何图案，盖面刻“仿汉元康 ”五字铭，盖沿刻回纹。器身通体施胭脂红釉，釉色均匀莹润。外底书青花“大清光绪年制”六字双行楷体竖款。 |
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