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弗朗索瓦·热拉尔的本名是弗朗索瓦·帕斯卡尔西蒙·巴伦，他的父亲是法国驻罗马的大使。16岁的热拉尔跟随雅克·路易·大卫学习绘画，是大卫的得意弟子之一。
他主要以流行的肖像画著称，由于他所画的肖像都是欧洲名人，尤其是一些法兰西第一帝国和王政复辟时期的要人，因而名声很大。在大卫的画室里，有五位他的得以弟子，分别是格罗、热拉尔、吉洛德、格拉内和安格尔。热拉尔的主要艺术贡献是在肖像画上。在画坛上，他是以一个流行的肖像画家的身份，被拿破仑宫廷聘为上宾的。
热拉尔的一生，作为达维特新古典主义绘画的后继者，他比他的老师更加官方化了。在另一方面，也应看到热拉尔对于肖像画的独特贡献，尤其是在他的艺术生涯的前期。热拉尔在肖像画上的成就非常大，尤其喜欢历史和神话题材。在法兰西第一帝国和王政复辟时期，他既深受统治者的欢迎，也受到了革命者的热爱。 《普赛克第一次接受爱神之吻》是热拉尔的代表作品之一，这是一个富有浪漫主义情趣的题材，为许多画家画过。
普赛克第一次接受爱神之吻 热拉尔 1798年 布油彩 186cm×132cm 巴黎卢浮官藏。 卡诺瓦的雕像强调了这一主题中爱情奔放的一面，热拉尔在这里则着重于表现两个纯洁的少年男女的光洁细嫩的裸体美。 这一幅《普绪刻接受爱神的初吻》于1798年去沙龙展出，当时并没有掀起多大的波澜。只是画上很好地发挥了热拉尔在描绘人体上的长处，艺术格调与其说是接近达维特，不如说近似他的同学格罗。 
雅克·路易·达维德《雷卡米埃夫人》，1800年，174x244cm，巴黎卢浮宫藏。 《雷卡米埃夫人像》是雅克·路易·达维德在1800年为法国一位银行家的太太画的肖像画，《雷卡米埃夫人像》是一幅未完成的作品,原因是她在委托达维特之后私下又请了达维德的学生热拉尔完成此画, 达维特一气之下公开中辍此画。 据德莱克吕斯回忆说:夫人当时不大满意让她赤着脚心。为此，画家与被画者间微生些别扭。加上达维特又画得很慢，使她感到疲乏不堪。 
雷卡米埃夫人,热拉尔,1805年,布油彩,225x148cm,巴黎卡那瓦莱博物馆。 这位夫人早已听说达维特有一位学生弗朗索瓦·热拉尔，也极善于作时髦肖像画，于是她向热拉尔提出请他为她也画一幅肖像。热拉尔把这一要求转告诉老师，达维特建议他接受这位夫人的订件，热拉尔便按照老师的吩咐开始为她作肖像。当这幅肖像完成后，受到夫人的称赞，从此热拉尔的声誉在巴黎上流社会更加蒸蒸日上，此时画家年仅35岁。 
伊萨贝及其女儿 热拉尔 1795年 油画 约有194×125厘米 现藏巴黎卢浮宫 在这幅画上，年轻的伊萨贝手搀着女儿，呆滞地站着，这是热拉尔早期以迎合订主的鉴赏趣味而作的著名肖像之一。法国美术史家弗朗卡斯泰尔嘲笑他不是一个革新者，而是一个兼容并蓄的折衷派。
他画的一些贵妇人肖像使他青云直上，直至成为马尔梅松堡的特邀画师和维也纳会议的特聘画师，最后上升为皇帝陛下的私人画师以及后来的几位国王的画师。
伊萨贝及其女儿 1795年 约有194×125厘米 现藏巴黎卢浮宫《伊萨贝及其女儿》作于1795年，当时法国的肖像也与英国18世纪的肖像画风一样，为避免单调感，喜欢添加叙事性背景或者细节，有时还加强被画者的生活情节，才能使订主们满意。 
皇室贵族
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