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嘉强的一些书法札记，让学书法变得更加容易，很多都是不传之秘 陈嘉强 发布时间: 09-1815:48"匠心计划创作者,百家榜创作者",书法家,陈嘉强,教育领域爱好者,优质文化领域创作者 学书法要学会得意忘形 学习书法很多人都非常注重形状或说是结构的准确性，一味地追求结构上的美观，而往往忽略了字的精神状态，所以嘉强提出一个“学书法要学会得意忘形”的观点。 形是指结构，意是指精神。形当然也重要，如人的外表要干净利索，但意更重要，如人的精神状态有时比他的外表更能打动人。 南朝书家王僧虔在《笔意赞》中说:“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。王僧虔强调神采为上，是非常正确的，神采，就是这里所说的“意”。 虽然这里借用了“得意忘形”的词语来表达强调神采的意思，但也要如王僧虔所说的要形神兼备，方可绍于古人。但嘉强认为，精神高贵的人，肯定是会注意他的形态的，所以外表并不用做太多的强调，修炼内功才是最重要的。  什么是书法的书卷气？ 我们常常听到有人说，这书法充满书卷气。有人听了就一脸懵，不知道什么是书卷气，更不懂得如何欣赏书卷气。那么，什么是书法的书卷气呢？ 书卷气就是通过书法作品所透露出来的雅逸清新的一种非常高雅的文人气息，如宋四家的苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄的书法作品里，就透露着浓厚的书卷气，特别是苏东坡的书法作品，更是书卷气满满。 书法分为碑学和帖学，帖学里是非常讲究书卷气的，透过作品，我们可以感受到文人的内在气质，更能为其行笔的清新脱俗所打动。 书法，在一开始，是文人的业余功夫，历代写帖的大书法家都是文采斐然的，比如兰亭序、寒食帖、赤壁赋等等，都是文与字俱佳的作品，我们一边欣赏着美文，一边欣赏着好字，这种感觉，就是扑面而来的书卷气息。  侧锋取妍，钟王书法的不传之秘 中锋和铡锋是书法用笔中的一个矛盾笔法，有书家强调笔笔中锋，其实是做不到的，嘉强的经验是，中锋和侧锋兼顾而行，才是用笔之道。 总的来说，中锋是基础，强调中锋是没错的，但侧锋也非常重要，侧锋打乱笔毫，中锋理顺笔毫，在不断地打乱来理顺这一矛盾关系中，让书法产生了更强的艺术性，起笔侧锋，让线条更加妍美，收笔中锋，让线条更加挺立也方便下一笔的衔接。 所以嘉强认为书法用笔需要中侧兼用。钟繇和王羲之的书法，之所在这么妍美，就是因为大量使用侧锋的缘故。你觉得呢？  如何才能写出有力量的毛笔字？ 我们知道，毛笔是软的，软的东西当然是没有力的。那么，如何才能写出有力的毛笔字呢？秘诀就是把你的笔尖练“硬”起来！ 古人说用“锥画沙”来形容用笔，就是这个意思，你要把柔软的笔尖练成锥子那么硬，那写出的字一定是有力量的。 如何训练？方法是全身之力奔赴毫端！要让力量传输到笔尖，让笔尖立起来，如锥尖般，通过笔尖力压纸面，才能有穿透性和入木三分的感觉。  古人写字为什么要竖着从右到左写？ 古人竖着写字是因为最初是在竹木简牍上写字的，竹木简牍是竖着的一片一片的，写完再串起来，比如现在的“册”字就是竹木简牍的象形字。 还有根据汉字的特点，用手书写时当然是从上向下书写比较便利的，笔画之间可以更方便地进行连带和转换。 为什么要从右向左写？在竹木简牍写完字装订成册，要展开浏览时当然是右手执端，左手展开比较方便。另外与石刻文字也有一些关系，刻字时是左手拿钎子，右手拿锤子，刻字的方向自然是从右向左的。 当然还有一种说法是古人以右为尊，古人以右为大，所以有“无出其右”一说。你对此有什么看法呢？欢迎在评论区与大家交流。  学书法只靠天天临帖是临不出来的 俗话说读万卷书，行万里路，学习书法也要保持每天临帖的同时行万里路，这样才能充实你的书写内涵。 比如看公孙娘舞剑而悟得书法的奥妙，这就是你在用心临帖之际不断思考，然后到外界去补充和延伸这种思考，让你自然界来回应你这种思考，这样你就能在书法上达到一个高的境界。  当然，除了行路，读书和交友也很重要，大量地读书，是拓展自己知识边界的保证，与益友交流，是以人为镜的要求，你可以从中看到自己的不足，才能不断地提升自己。 以上是嘉强平时的一些书法札记，希望对你有所帮助，欢迎赞赏和转发，有问题也欢迎私信我交流，感恩有你！ 更多精彩，尽在书法训练营专栏，欢迎加入。  |
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