【原】关于词谱使用的深度认识和误区

蘇小隱 2021-10-17

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苏小隐填词课堂│2021年11月开课通知

填词公开课（千聊）

关于词谱使用的

深度认识和误区

使用词谱，按其平仄标识，并结合例词参照，能这样去自填创作，就已经掌握了比较正确的方法。如果在此两方面更加深入地探讨一些，大约有几点需要特别注意，分别叙述如下（以下均以《钦定词谱》为例）。

句式的注意点

句式的基本注意点，如领字、对仗、折腰，这些都能比较直观的发现。所要注意的是：

1.领字与非领字

不要认为例词用领字就是必用，也有非必用的，要看具体情况。如《高阳台》下片二三句，刘镇词“记年时行乐，憔悴而今”，后人几乎都用领字，但也有如吴文英词“解勒回玉辇，雾掩山羞”。又如《木兰花慢》首句，柳永词“坼桐花烂漫”，后人也多用领字，但也有如辛弃疾词作“汉中开汉业”。

而非领字的情况下，则尽量不要写成领字句。如《齐天乐》下片第二句，周邦彦词“故人相望处”，后人多依之，虽然也有王沂孙词“叹携盘去远”，但这种写法属于极少数。而这种变化还可能影响到句子的顺拗，如《步月》史达祖词下片首节：“霏霏。红雾绕，步摇共鬓影，吹入花围。”中间的五字句用领字的话，就成为拗句了，这样就一定不可以用领字式。

以上分解得复杂了点，掌握一个简单原则：按例词句式即可。

2.对仗

凡在一节之内，有两字数相等的句子，即可以写作对仗。但一定要清楚，任何位置的对仗，都并非绝对的要求，最多也只能说“宜对仗”。当然宜对仗处，最好去写对仗，也是对驱遣字词的一种练习。

对仗之处，词中最多的是四字句之间，单纯的两句之间，及以一个领字领下两句的，比较易于识别。另外还有比较隐蔽的，比如两字领、三字领、半句对，就需要特别注意。如：

那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。（秦观《八六子》）

最恨湘云人散，楚兰魂伤。（史达祖《寿楼春》）

还始觉、留情缘眼，宽带因春。（吴文英《渡江云》）

便拌却、松醪翠满，蜜炬红残。（晁补之《凤凰台上忆吹箫》）

河阴高转，露脚斜飞夜将晓。（周邦彦《早梅芳》）

绣被梦轻，金屋妆深沉香换。（吴文英《绛都春》）

以上前六后四、前四后七，短句和长句之局部之间形成的对仗，并非必须，但这种对仗关系一定要能够识别出来。

断句的影响

1.逗号与顿号

凡逗号处，前后为两句，顿号处，前后为一句，一定要区分清楚。顿号只一句之内语气上的稍做停顿。试比较：“佳期在，归时待把，香袖看啼红。”（秦观《满庭芳》）“但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。”（姜夔《暗香》）又如《水龙吟》与《贺新郎》上下结同为六字，试比较苏轼“依前被、风惊起”与辛弃疾“重进酒，唤鸣瑟”。

但要注意的是，因为两句前后者可以写成一气，如“谁为我，唱金缕”“更消他，几度东风，几度飞花”，此等处逗号前后已经不独立成句，逗号近同于顿号的作用了。相对而言，原为顿号处，却万不可以将前后写作相隔的两句。

2.断句位置的变化

一节之内，断句位置不同，句式便不同，同时也可能会影响到句中的平仄变化。如《念奴娇》苏轼两首上片相同位置，“见长空万里，云无留迹”作两句，“浪淘尽、千古风流人物”作一句。

又如《满庭芳》下片第二节：

漫留得、尊前淡月西风。●⊙◎　⊙○◎●○○（晏几道）

且莫思身外，长近尊前。●◎○⊙● ◎●○△（周邦彦）

这样对比，就比较明显了。

又如《摸鱼儿》上下片第三节后半，叶梦得作“最好是、一川夜月光流渚”一句，李演作“渺岸芷汀芳，几点斜阳字”。这种字数相同，而断句不同的情形很多，随之引起句中平仄和句式结构的变化，这些变化要具体到某个词牌上面去审视，可以说并没有统一的规则。

提醒：使用词谱的时候，一定要看一下词谱后面的“注”，对句式的变化经常会有说明。如《虞美人》后注：“其两结系九字句，或两字微读，或四字微读，或六字微读，以蝉联不断为合格。”即这两个结句不是只有如谱所示的前六后三的句式。

“中”的处理

《钦定词谱》的格律很多时候过于宽泛，所以出现连续“可平”“可仄”的情况（统称为“中”），凡是一句之内出现相连三字以上为“中”的，都要谨慎审视，不可以简单地都当作平仄均可（词谱有时也有注明：如《生查子》首句“侍女动妆奁”◎◎◎⊙⊙，注云：五言八句，每句第二字，例用仄声）。顺、拗，是处理“中”之处所应遵循的基本原则，就是要特别审视双数位的平仄，双数位的随意平仄很可能使顺拗变得相反，这时要尽量遵循例词原句的顺拗（对于大多数场合而言是这样，也并非绝对，也有一个句子可顺可拗的情况。）。

彩袖殷勤捧玉钟。◎◎⊙⊙◎◎△（晏几道《鹧鸪天》）

（按此句必须为律句，结合下句格律，故修正为：◎●⊙○◎●△）

缺月挂疏桐。◎◎◎⊙○（苏轼《卜算子》）

（这句也应该为律句，二四位平仄必须相反，以二仄四平为宜，也有用二平四仄的，即“月”处如平，则“疏”处须仄。但不可平仄相同成拗句。）

孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。⊙◎○○　◎◎⊙⊙　◎◎◎△（苏轼《沁园春》）

（这三句都以顺句为主，但也都有作拗句的时候，所以算是两可。最基本的常识不要写成四连平。）

乍望极平田。●◎◎⊙⊙(苏轼《水龙吟》）

（“乍”是领字，要拿掉领字再分析。后四字顺句，极、田，平仄要相反。）

另外同样一句，使用领字和非领字，对“中”的处理也要谨慎，否则也可能会使句子的顺拗发生变化。如《摸鱼儿》倒数第三句，晁补之词“便做得班超（◎◎●○○）”，这样领字句第二字平仄均可，而辛弃疾词“休去倚危栏”不用领字，第二字就必须用仄。张榘词“相与问孤山”“次第牡丹开”，徐一初“毕竟是西风”，皆是如此。

“韵”与“节”

词体结构以节划分，而不是以韵脚的位置。一个韵脚不等于一节。一节（或称长韵），是一段相对完整独立的意思。词有短韵（两字句押韵），短韵都不构成一节。有单句韵，很多时候也不构成一节。甚至两句一韵，也不能算作一节的（这种要视具体情况）。

如《鹧鸪天》首句与下片第二个三字句，虽然都是押韵，但都不能成为一节，只是一节的前半部分。长调以八节者最多，但却不限于八个韵脚，如柳永《木兰花慢》，虽然总共押了十二个韵脚，但仍是八节的结构，因为其中的几处短韵，是不独立成节的。

二字句的短韵，也叫句中韵，意思即原本前后为一句，此处在语气上略作停顿而已。如“休休。这回去也”（李清照《凤凰台上忆吹箫》），六字宜能连读。如“堪嗟。清江东注，画舸西流”（周邦彦《渡江云》），这里不仅是短韵二字与后相连，而且有着领字的作用。

又一体

《钦定词谱》对于又一体的划分的原则，只要句式、押韵有不同即另列，太过详细，如《洞仙歌》令词另一体有三十四种之多。其实许多另一体是没有必要，这些句式和押韵的变化，很多只不过是局部有些调整，整体上仍是一致的。只在变化较多的时候，才有必要另列。

另外，词谱在又一体的平仄标注上，基本是平仄两种，但切不可以为就是严格地限定为非平即仄。

仍举《洞仙歌》，以苏轼词为正体，以下另一体，葛郯、张炎、辛弃疾词，均注“此与苏词同”，惟某处断句不同。既然是与苏词同，那相应位置句子的平仄当然是可以参照苏词的。断句不同的情况前面已经谈到，需要结合顺拗分析。

很遗憾的是网络检测工具如搜韵等，对又一体的检测只能停留照搬词谱上，对句式的变化和平仄的参照，均无以应对。所以这种应用需要自己把握，自己心里有底。如果是征稿或比赛之类，为免麻烦，建议使用正体并用网络工具检测合格。

词谱亦有误处

词谱采取的是简单统计的规则，每一词调，作品只要有不同之处，概予统计，所以一定会收进不合之作，而影响到最后确定格律。另外有一个取多舍少的问题，词谱以求全为则，而相对极为特殊的个别作品，很大可能有不合之处，其实是不宜统计进来的。对词谱格律的错误之处，要能分辨得出来。怎么分辨有误的地方呢，主要两点：对比上下片、多取几首参照。如：

《摸鱼儿》上下片末句：

酒尽未能去 ◎●◎○▲

归计恐迟暮 ⊙●●○▲

（前后对照，并取多首例词互参，知“未”字也例用仄声）

《庆金枝》首句：

莫惜金缕衣 ◎◎⊙●△

后注：此调三体，每体只有一词，可平可仄即以三词参定。

（其实其余两首第二字都是平声，本句第二字“惜”是以入作平用，整首是没有拗句的。所以本句应修正为：◎○⊙●△。）

以上是过宽的例子，《词谱》中大多是这一类失误。而也有过于严格的，如：

《贺新郎》上下片第四句

吹尽残花无人问 ○●○○○○●

无限楼前沧波意 ○●○○○○◎

（句中四连平过苛，按七言诗句即可，即作⊙●⊙○○⊙●，第六字平仄均可。而末字必须仄声，标◎误。）

这方面的修正，同上一点，搜韵无能为力，参赛投稿者注意。

词谱的选用

很多的词牌都有其创始的背景，如《虞美人》原咏虞姬，《浣溪沙》原咏西施，《临江仙》原咏水仙，《河渎神》原为祀河神曲，《女冠子》原题女道士等等，这种题咏词牌名背景的词，往往称其为咏本事。但当某一词曲被广泛地填写以后，就逐渐不再受本事限制，而只是代表一个格式的名字而已。

虽然词乐早已消亡，但词体因为其合乐的本质，在文字上还是能体会出一些具体的声情特点。比如何者适于豪壮，何者适于悲凉，何者适于闲适，这些前人有过一些总结，不再啰嗦。要说的是：

1.大部分的词牌是不限定主题和文字风格的，尤其是对于应用得非常广泛的那些词牌，几乎是没有限制的，千姿百态。虽然各个词牌有不同的声情特点，但只是就蕴含情绪和文字风格而言，并没有任一个词牌是严格到必须填某一类主题的。至多是较为适用于某一类主题（主流），但不能绝对地说不可以写其他（变体）。不要太相信一些煞有介事的说法，如《寿楼春》只能悼亡，《贺新郎》不宜贺喜，都是没根据的。一个词牌的声情特点与适用主题，简单来说，拿几首宋人词作放一起来看就明白了（孤牌不在此论）。不人云亦云，通过自己辨析得出结论最好。

2.按要写的题目和内容去选择词牌，而不是拿了一个词牌再去找题目。这个先与后的关系，如果颠倒了，很可能写不出很好的作品来。

各系谱书差异

现在常用的词谱，大概就是《钦定词谱》和龙榆生《唐宋词格律》两种，选用哪一种都可以。就两者差异简单介绍（以下按网络习惯称钦谱、龙谱）。

1.规模不同。钦谱收调八百余、体两千余。而龙谱仅收一百五十调。（钦谱胜）

2.标注不同。钦谱用圆圈符号，龙谱用横竖符号，主要在于龙谱把“平可仄”与“仄可平”统一为“+”,容易失察原貌。（钦谱胜）

3.宽紧不同。钦谱是简单统计归纳，故多宽泛，龙谱则经过考订分析，故较严谨。（龙谱胜）

那到底用哪个好，其实没有好坏之分。个人推荐用钦谱，毕竟是大而全，只要自己具备一定的辨识能力就可以的。