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中式 君语 + 前人往往摘取词中最美的字为词牌，所以极具美感。 图片 | 蒽子-苏州 文字 | 东方生活美学 一首宋词的名字，一般会是一种词牌名，同一种词牌名的词有很多，而每种词牌，都限定了一篇词作的格式。 词牌共有一千多种格式，而每种格式，都是一张旋律不同的曲谱，这些曲谱大多脱身于唐朝的教坊曲名。 每一种词牌名也都有着属于自己的故事，有着各自最具代表性的作品，有着独属于自己的，最独特的美感。 浣溪沙三字，是指范蠡初次遇见西施时，看见她在溪边浣纱的情景。这个词牌音节明快，曲意清幽，在宋朝被极多著名的词人使用过。 漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。 秦观的这首浣溪沙，是宋词中笔意轻盈的典范，一句“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。” 于极轻、极淡之中，将飞花絮雨的情境、清冷如秋的意境，都表达得淋漓尽致。 带着缕缕凉意的寒流，漫上小楼，而此时正是初春，乍暖还寒时候。诗人用清新优美的笔触，为我们展现了千年之前的一幕——落花若梦、细雨如愁。 雨霖铃，又被称为雨淋铃、雨淋铃慢。《乐府杂录》中说：“雨霖铃者，因唐明皇驾回至骆谷，闻雨淋銮铃，因令张野狐撰为曲名。” 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 南宋词人叶梦得，在《避暑录话》中写道“凡有井水饮处皆能歌柳词”。柳永是宋词“婉约派”的代表性人物，因其词意多变，时称“柳三变”。 这首雨霖铃，是使用这个词牌的第一首宋词，也是此词牌中最巅峰的作品。也因这首词太过出色，之后使用此词牌的作品反而不多。 柳永因年少轻狂时的一首词，断绝了自己为官的机会，他所说“奉旨填词柳三变”，也不过是自嘲之语罢了。 定风波，又名卷春空、醉琼枝等，属于一种很难写的词牌，它的韵律复杂、转折很多，其中最难处理的，是那只有二字的段落。 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 当然，无论多难，都是难不住苏东坡的。苏轼写这首词时，是他因“乌台诗案”被贬黄州后的第三年。 处于人生低谷的苏轼，说“一蓑烟雨任平生”，他回首望向来时萧瑟路，心中却“也无风雨也无晴。” 同代诗人欧阳修，也用这个词牌作过一首词：“任是好花须落去，自古，红颜能得几时新。暗想浮生何时好，唯有，清歌一曲倒金尊。” 鹧鸪天又名醉梅花、剪朝霞等，这个词牌极重意象，唯有思维天马行空的诗人，才能将它驾驭好。 彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 晏几道的这首鹧鸪天，写于晏殊与欧阳修病故后，自己失去政治上的依靠时。 这个时候，晏几道的生活很不顺利，所以他在这个时间段，创作了很多追思往昔的词作。 晏几道作词，极善写情，不仅文辞细腻而且用情极真。能写情的诗人不少，但能将情写真的，却少有人能出晏几道之右。 词牌菩萨蛮，又名菩萨鬘、子夜歌、重叠金，最初为唐朝教坊曲名。 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 这首菩萨蛮，出自唐朝诗人温庭筠之手。当时他正屡试不第，而唐宣宗极喜此曲，于是他填词后，递给当朝相国令狐绹，以求进身之阶。 历史中多有在科举前，举子将“闺怨”诗词递给当朝高官，以求关照的事情。如诗人朱庆馀递给张籍的那首“画眉深浅入时无”。 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 与其说这首词的词牌是“声声慢”，不如说是李清照的这首词，成就了这个词牌。这篇词作，在整个中国古文学领域，都属于最顶级的作品。 词中“乍暖还寒”、“三杯两盏淡酒”两句，分别描述了温度和行为，但两句连用后，还隐晦交代了时间。 我们现下正处于词中的秋季，夏尽而秋，秋天明明该是乍寒还暖的时节，词中为什么说乍暖还寒呢？ 秋日夜凉，只有太阳刚出时，才会是乍暖还寒时。而古人有“卯酒”一说，白居易的诗中就多次提到，文人们会在卯时饮酒。 所以既然是秋天，又在乍暖还寒时，而且是适合喝酒的时间，那就一定是清晨5到7点之间的卯时了。 这篇词中同样精彩的文字使用，并不止这一处。能在保持词作美感，契合词牌格律的情况下如此“玩弄”文字，李清照的才华简直让人叹为观止。 或许这也就是为什么，自李清照出现，直到如今，依旧被公认为“千古第一才女”的原因了。 精挑佛手，只为清供 |
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