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王子武:我是怎样学画人物写生的(上篇)

2021-10-28  天马行空_...
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王子武与女儿王小燕

王子武艺术简历

王子武先生是长安画派代表人物,一九六三年毕业于西安美术学院中国画系,一九七八年调入中国美术家协会陕西分会从事专业创作。先后任职于陕西省美术家协会、深圳市文学艺术界联合会等单位。

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少年时期王子武

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青年时期王子武

现为中国美术家协会会员、国家一级美术师,中国国家画院院委,享受国务院特殊津贴专家。擅长人物、花鸟、山水、书法。画风严谨而洒落,不拘成格。王子武先生一生执着于中国绘画与书法艺术,追求出奇,永无止歇。他曾在自画像上题诗:“惨淡经营愧无能,枉费衣食哭无声。画不出奇画到死,不负此生了此生。”王子武先生将国画的写意线条与西画的造型相结合,达到高度的统一,奠定了在中国画领域的卓越地位。代表作有《曹雪芹像》《白石山翁》《黄宾虹像》《春颂》《小燕画像》《小木子》《石钟山记意》《黄陵古柏》《平型关大捷》等,在国内外美术界产生深远影响。

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1995年王子武画展在深圳美术馆举行

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王子武为艺术爱好者签名赠书

作品曾多次入选国内外大型美术作品展览,被博物馆、美术馆等收藏。出版有《王子武画集》《王子武画谱》《中国近现代名家画集——王子武》等。


我是怎样学画人物写生的(上篇)

文/王子武

中国传统的人物画有显明而强烈的民族特色。丰富而宝贵的遗产,正是我们学习研究的极好范本。在学习写生之前,认真阅读和临摹前人的优秀作品,熟悉和掌握传统的造型规律以及用笔、用墨、用水等技法方面的经验是很重要的。无论重彩、淡彩、水墨在传统中最突出的特点都是运用线条来塑造形象,表现人物的精神气质和思想情绪的。按说人的精神气质和面部表情并不存在什么线条,而画家却能将各种复杂的人物通过线条的概括表达得神完气足,淋漓尽致。线的表现既有对象的真实感受,同时也是主观情绪的流露。所以,对线的表现力应引起足够的重视。

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自画像

起初学画时,蒋兆和先生的作品对我有很大的影响,我曾用了相当的时间对他的作品进行过学习和研究,同时也经常画一点山水、花鸟,练点书法。企图将山水、花鸟、书法上的一些东西运用到人物画上来。齐白石、黄宾虹、潘天寿、李可染等诸前辈在“线”的表现上有着一个共同的特点,就是稳健沉着、朴实磊落,从容有静气,富弹韧性而饶韵致,很值得我们学习。

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与蒋兆和先生交流

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为蒋兆和先生造像

我画人物写生,主张力求将对象表现得朴实自然,着力于神态、情绪的体察与刻画,使其淋漓于纸上。我画的并不好,但却是这样想的。

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小燕画像

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白石翁像

要画好人物,首先对所要表现的对象须有强烈的感情和表现欲望,才会笔墨之间有情有意有内容,这是极为重要的因素。去年冬,我在广东一个华侨农场体验生活,看到很多被越南当局迫害回国的难侨,激起我对越南当局忘恩负义、疯狂反华排华的野蛮行径的义愤和对受害者的同情,便决心要画好难侨的形象,以揭露越南当局的残暴罪行。由于有了这个主导思想,在画的时候情绪就比较高,画得也就比较顺利。

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越南侨胞

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越南老侨胞

观察、理解对象要细致深入,多体会人的内心活动,始终抓住对象的精神气质、思想情绪和性格方面的东西,才能获得深刻而正确的感受。同时对人物形貌上的特征也不能放松,人的内心世界的活动往往在外部器官上都有明显的反映和流露,或者表现在动态中,但主要还是集中在面部。所以,人的眼、眉、口、鼻、耳、发、手就成了肖像画所要表现的主要部位。对这些器官部位的形象特点以及轮廓的细微变化,都要认真而概括地进行刻画。一般来说,表情的主要部位在面部,如眼睛,就是传神的主要器官。画论中说:“眼乃身之日月,五内之精华,是传神之要害处。”“四体妍媸本无关于妙处,传神写照正在阿堵中”。说明要刻画好眼神的重要性。眼睛人皆有之,但各不相同,务须精心刻画。再说传神,是要传具体人物的神。由于人物的性格、年龄、职业、阅历等的不同,有这样或那样的神气,有明显的不同或微妙的差异。况且眼睛形象的特点更是因人而异。作为写生要求应该画得具体准确,而用笔则要力求概括,也不能一味为了具体而反复涂抹,要求具体的目的主要还是为得其神似。

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小木子

艺术上的加工是不可缺少的,如强调、夸张等手法用于写生上,则应侧重人物性格和内心活动的表现,外貌上一些特征的夸张以不失和谐为原则。如有人鼻梁较高,画时再过分夸张,就可能形成形象上的不和谐甚或丑化。所以夸张、浪漫的手法只能在对对象总的感受的基础上强调某些方面,而不是局部特点的夸张。各人的体会不同,也不能说是绝对了。

要求画得具体绝不是纯理性的分析研究人的生理结构和生理特点,或者一味地追求形似,纯客观的记录对象。写生不同于创作,但可结合创作。画之前先有立意,有构思,进行加工,使形象更完美更理想。笔墨的发挥,趣味的追求和构图安排,尽量使其成为一幅完整独立的艺术品。

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彝族女青年

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敬爱的周总理

我画写生是以线为主,从结构入手,先以墨线勾勒。能一笔解决问题的就不再画第二笔。墨线不一定处处画到,尤其是在虚的地方,可留待渲染时用没骨或泼墨的方法补成。画完墨线,再以淡墨补加较虚的结构。用笔要洗练,精细处注意墨色的变化,一些有助于体现对象的地方可反复强调反复加强。运线时脑子里想的是对象给自己的种种感受。例如画年老的人就不像年轻人各个部位都富有活力,往往是由于缺乏弹性而显得松弛。当然老年人之间也不尽相同。画时既要想着对象,同时也要想着画面上笔墨情趣的发挥。

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绥德老农

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米脂老人

至于线的主次、虚实、疏密、浓淡、粗细、变化,只能根据对象和画面整体节奏的需要灵活处理。但思想上得预先有个大体安排。

线条用笔要稳健沉着,洗练概括,富有弹性和韧性方显结实。不宜画得太光太直,线要匀称,在匀称中求变化。变化要含蓄,避免无节奏的忽粗忽细。运笔不宜过快,过巧,能拙中见巧为好。行笔过快容易轻浮无味,有单薄的感觉。笔的运行过程是对形象感受自然流露的过程。运笔的快慢是相对而言,不能走极端。

总之,每画一笔都要有内容,有讲究,有追求,有趣味。墨色的变化要透明活泼,淋漓有韵致。在画的过程当中,应不断地进行调整,注意大关系和局部的效果,以达到形神兼备,气韵生动的目的。(上篇)

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姐弟

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关中老农

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东海渔民

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