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深秋，公园荷塘里的枯荷竟如夏日绿叶时一样的繁密！硕大的叶子虽然枯黄垂败，但高高低低，密密匝匝，在色彩缤纷的梧桐和乌桕树的围绕之中，那枯黄的颜色如大湖笔挥毫刷过，竟有种苍烟落照之旷美！ 友人说：“这荷塘里的残荷也太密了，如果疏朗一些，也许能拍到枯荷简洁有趣的画面。”经常看到那种绘画或者照片，水面上几根垂着头的荷叶，干枯的茎，倒映在水面上，组成各种形状的几何图案，确也很有简约的趣味。 可是在这高远秋天的斑斓里，满塘挤挤挨挨的枯荷有十分的豪迈，何必要那清瘦的几笔呢。 一阵秋风吹过，干叶子碰撞的刷刷声响，像健朗的白头老翁低吟一首秋声赋，自有一种繁华过后的岑寂与从容，更有一种无言的热烈。真是喜欢这样热烈的衰败呀！荷塘边的空气有淡淡的香，是荷叶和干莲蓬在阳光下散发出来的香，只是这荷香和夏日里的清新比起来，有一种被风干后的醇厚。我想起从前在小城里，每日路过的小街口有女子卖茶叶蛋，那茶叶蛋清香扑鼻，我问她是什么料熬得这般香，她悄悄地在砂罐子中捞起几只莲蓬壳给我看，说用老荷叶或者晒过的莲蓬壳是最好的。这秘方，我离开小城之后再没试过。但我记得那个女子荷香浸润过的一张脸，宁静素然。 眼前这一塘的老荷叶若摘来做茶叶蛋该多香！ 俗人如我，总是处处散发着主妇那点小烟火气。而其实，远远看着荷塘的那枯萎的一池，心里冒出的还有《红楼梦》第四十回，宝玉宝钗黛玉们在荇叶渚乘小游船，宝玉说：“这些破荷叶可恨，怎么还不叫人拔了去？”宝钗嗔说天天游园，哪里有叫人来收拾的功夫呢。黛玉却道：“我最不喜欢李义山的诗，只喜他这一句：'留得残荷听雨声’，偏你们又不留着残荷了。”宝玉一听黛玉想留着，赶紧改口说：“果然好句，以后咱们都别叫人拔去了。” 寥寥几句，把黛玉的超凡诗心和宝玉对黛玉的一片痴情都点了出来，真佩服曹公。没有诗意的人，谁会来听雨，谁又会来听残荷上的雨声呢？曹雪芹把原作的“枯荷”改做“残荷”似乎更有力度，枯只是样貌，是季节使然，残却是枯萎之时，人的感觉，浸透凄凉意。 “留得枯荷听雨声”，诗作者李商隐生于政局动荡的晚唐，一生才高八斗却怀才不遇，运气超差。谁欣赏他，他便追随过去，不久，欣赏他的人要么贬官，要么死了。他总是在颠沛流离中艰难寻找立足之地。写这首诗的时候，欣赏他的幕主崔戎也死了，他只得离开，下一站去哪，不知道。宿在一个小客栈里给崔戎的儿子们写信，“秋阴不散霜飞晚”，阴沉有霜的冷天，昏黄的小荷塘，那衰败中的凄凉清冷被李商隐悲伤的心境又放大了很多倍。然而他接着说：“留得枯荷听雨声”，顿时悲凉中有一种欣然超脱的浪漫主义色彩，点亮了全诗暗沉的底调。李商隐尤对残花、衰草、枯荷的意象情有独钟。他要表现衰败之下的一种生命的追问。《暮秋独游曲江》中：“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怅望江头江水声。”他把这一生希望幻灭的无奈和怅惘，寄意在荷叶中，春也罢，秋也罢，总藏着言不尽的悲凉。他在失意的时代只能向内心寻找一种诗意，但再悲的基调都有一种深情。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”“此情可待成追忆，只是当时已惘然。” 很多人说读不懂他的诗，我也是，但我很能理解李商隐的难过与忧伤。 大约自己也是经历了很多事情才不伤春悲秋，草木荣枯、世事人心更迭都是自然不过的事，所谓顺应天意，才能对着一池枯荷欣欣然吧。芳纯 |
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