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有明一代的绘画风格，在秉承前代的笔墨中有所变革，参与的文人与作品数量均有惊人的成就。    尤其是明中叶，苏州地区崛起的吴门画派，在中国文人画发展过程中扮演着举足轻重的角色。沈周、文徵明以领导者的姿态带动整个苏州画坛，影响了许多画家的绘画风格。  如果说吴门画派是明代画坛最为璀璨的一支，那么陆治在吴门画派中便有着不容忽视的地位。   陆治出身士儒，为人倜傥嗜义，以孝友称。其作品的数量与品质都是相当可观，他的画作广师古法，兼收百家，却不为古法所囿，他主张摹古求新、师法造化，坚持在模山貌水中探寻自己的绘画风格和艺术特色。  陆治出身儒业之家，自小饱读诗书，性情耿正，不同于流俗，品学兼优，然而屡次科考落榜，转而书画园艺生活。陆治天资聪颖、学识兼具，隐居支硎山之后，读书作画，用功更勤，对大自然的观察和体验也逐渐深刻。  陆治的诗文多见纪游山水和咏赞植物花卉之作，淡泊宁静的生活也反映在画作里，透出清逸脱俗的气质。陆治晚年生活清苦，却仍享乐于隐居生活之中，直到去世都没有放下画笔。   其次，陆治在绘画交游方面，由于多次参加乡试，结交了文学上兴趣相投的朋友，其中影响其绘画创作的即是加入文徵明的书画活动圈。  因属于文徵明所发起的吴门画派的文人圈子内，陆治所交往的也大多是吴门画派中较有声望的文人以及文徵明的后人和弟子，如文彭、文嘉、陆师道、黄姬水、王宠、文伯仁、周天球等。 他们时常诗游雅集，互相切磋画技。而另一位与陆治熟稔的朋友则是王世贞，二人感情深厚，陆治经常为其作画。 陆治的绘画风格在不断力求创新时，并透过沈周、文徵明的启迪而有所新变。然而推敲其个人绘画风格的来源则是广师古法，学古求新。 对王蒙的画法能窥其蹊径，也仿效倪云林的幽秀旷逸，又能取法宋人的结构模式，并加以融合。陆治揉和诗意简淡的景物，传达出幽静闲适的气氛外，还在多棱角的线条与干枯的皴石上，加以青绿设色，增添华丽装饰的趣味。 王世贞就曾赞扬陆治山水“妙处上逼李营丘，郭河中，马、夏，而下所不论矣”，陆治主张师法造化，兼收百家，坚持探寻自我的艺术风格，笔下山水劲峭峻秀、花鸟雅丽简净，在延续吴门画派秀雅气质之外还有所创新，走出来自己的艺术道路。 |
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