【学姐带背】文学概论（第二版）知识点梳理（八）

一、知识点速记
1.文学作品用 语言构筑形象生动的艺术世界。

2.文学语言直接目的是 构筑虚拟的艺术世界 。

3.中外优秀作家的一个共同特征，就是文学语言的表意追求 含蓄性。

4.文学形象是作家精心塑造和想象的产物，寄托着作家的主观情思，因此具有主观性。

5.文学作品的三个层次 文学语言层 .文学形象层  .文学意蕴层 。

二、名词解释
1.文学语言

文学语言是文学作品的语言，是对日常语言的提炼与加工，是经过作家精心选择和加工、用来创造艺术世界、具有艺术魅力的语言。文学语言是文学作品最基本的结构层次，是一种具有表现目的和个性特征的整体性语言构造。

2.文学形象

文学形象是由文学语言所创造的艺术世界中的具体生活画面，包括人物、景物等具体形象及其构成的整体形象。文学形象可分为一般文学形象和理想艺术形象两个层面。

3.情境

情境一般是指叙事作品或戏剧中的事件、场景、时代背景、社会背景及其总和。有时作品中的某一局部场面也可称为情境。在戏剧中，根据矛盾冲突的性质，还有喜剧情境和悲剧情境之分。

三、简答论述题
1.文学语言与日常语言的区别是什么？
1表达目的的不同。
日常语言主要用于个体与外界世界的交往，其语言行为如议论、陈述、抒情等一般指向现实世界。

文学语言的直接目的是构筑虚拟的艺术世界。

2服从的真实标准不同。

日常语言一般要服从于现实世界和日常生活的真实性，有真假正误之分。

文学语言则服务于艺术世界的虚拟性，因而作家在创作过程中可以根据内心真实感受和体验进行虚构。

3语言意义生成的方式不同。

日常语言往往以意义的表达和接受的畅通为基础，基本要求是准确、鲜明。在日常生活中，一个人如果想向别人表达什么意思，他必须明白无误的表达；如果他想旁敲侧击，也必须以别人能够领会为度。所以，日常语言的意义一般是遵循语义逻辑生成的，意义比较单一、直接。

文学语言意义的生成方式多是间接的，文学语义往往并不直接产生与语言的词典意义和语法规则，而是生成文字语言所构造的艺术形象世界，读者需要从文学作品的艺术形象中，逐渐领悟其全部意义。

2.简要说明文学形象在“合情合理”的尺度内如何实现假定与真实的统一。
文学形象的假定性必须与真实性结合，换言之，文学形象的假定性要合情合理。-般而言，艺术真实性是指形象的“合理”、“合情”性。

1所谓“合理"，是指文学形象要符合客观规定性。这个“理”，是指现实世界里本质性和规律性的东西，或者如恩格斯所说的是人类社会真实的“现实关系”不论读者面对多么荒诞虚妄的文学形象，仍然可以用自己在现实世界中领悟和体验到的“理”加以衡量。如果合“理”，这个文学形象就是真实的，否则便不真实。
2“合理”还意味着文学形象要合乎理想。人类积极健康的理想总是不同程度地反映着社会生活的本质或规律，表达着人民群众真诚美好的愿望。当文学形象以它的虚拟性和假定性表达了某种美好理想的时候，这个文学形象也就具有了艺术的生命力，会获得人们的肯定和赞赏。如陶渊明的《桃花源记》，不仅真实地表达了人民的心愿，而且还表现人们对动乱不平的现实世界的否定性评价，所以也包含着真实的因素。

3“合情”是指文学形象必须反映人们真切的感受、真挚的情感和真诚的意向。在塑造文学形象时，要求情与理的统一;而当情与理发生矛盾时，就要牵理就情。根据这个原则，关汉卿在《窦娥冤》中让窦娥死前发出的三桩誓愿都化为现实:血溅白绫、六月飞雪、楚州大旱三年，充分体现了“感天动地窦娥冤”的主旨;汤显祖在《牡丹亭》里让杜丽娘因情而死，又因情而生，表达了爱情的崇高与真诚。读者明知这些不可能实现，但却不以为非，反而认为是艺术的佳构。文学形象就这样在“合情合理”的尺度内，实现了假定与真实的统一。

 

3. 简要说明文学形象在作品中的表现。

（1）单个形象与整体形象
单个形象是指文学的艺术世界中相对独立的文学形象，整体形象是指文学作品中若干单个形象共同组成的文学形象整体。《红楼梦》里的林黛玉是单个形象，而由贾、史、王、薛四大家族构成的艺术世界则是整体形象。

（2）实象与虚象
文学作品的形象有的是具体可感的，可称实象；有的则是通过实象联想出来的形象，可称虚象。鲁迅在《药》中对华家父子作了细致的刻画。使读者对他们的外貌、病态、性格等有了直接、清晰的认识，是实象；而对夏瑜则没有进行直接的描写，只是通过其他人物对他的谈论，在读者心目中形成一个若隐若现的形象，是虚象。
（3）情境和氛围
1情境一般是指叙事作品或戏剧中的事件、场景、时代背景、社会环境及其总和。有时作品中的某一局部场景也可称为情境。在戏剧中，根据矛盾冲突的性质，还有喜剧情境和悲剧情境之分。
2氛围一般是指由情境形成的特殊气氛或情调。它往往是作品中矛盾冲突、人物心情以及作家创作情绪的外化，是一种在情境中不能看见但能感觉到的因素。氛围正是由各种情境要素所形成的一种整体特质。

4.简要论述文学语言的特征。

（1）塑造生动的生命形式

1文学语言的主要目的是创造具有生命形式的文学作品.

苏珊·朗格说：“你愈是深入地研究艺术品的结构，你就会愈加清楚地发现艺术结构与生命结构的相似之处……正是由于这两种结构之间的相似性，才使得一幅画，一支歌或一首诗与一件普通的事物区别开来——使它们看上去像是一种生命的形式。”
2文学语言自身也是一种生命形式，存在于文学的艺术世界中。文学语言是一个有机的生命整体，每一字句都要如天造地设般地自然贴切，甚至达到“一字不易”的地步。我国古代诗论中的“一字说”讲的就是这个道理。宋代文论家胡仔说“诗句以一字为工”，清代袁枚说“诗改一字，界判人天”，说的都是应该注重语言的锤炼。

3文学语言还要能够生动地表现出生命形式的质感和神韵，有气韵生动之美。王安石写《泊船瓜洲》中的“春风又到江南岸”时，诗句已经具备了生命质感和神韵，所以还不是最理想的表达。当他终于改成“春风又绿江南岸”时，便达到了艺术表达的理想境界：一个“绿”字，顿感满眼生气，春意葱茏，把春的质感、神韵和魅力都表现出来了。这就是文学语言，它本身就是生命形式的一部分，展现着生命之美。
4文学语言的这种特征可以用一个“活”字来概括，即文学语言应该是一种“活”的语言。清代文论家刘熙载说：“炼篇、炼章、炼句、炼字，总之所贵乎炼者，是往活处炼，非往死处炼也。”当代作家汪曾祺也说过：“语言像树，枝干树叶，汁液流转，一枝动，百枝摇；它是'活’的。”
（2）表意的含蓄性和丰富性
中外优秀作家的一个共同特征，就是文学语言的表意追求含蓄性。

如苏轼的《题西林寺壁》：
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
这首诗一面描写庐山，一面议论庐山，写着写着便翻出一层哲理:不跳出事物自身的圈子，是难以看清该事物真相的。一般认为，这首诗的意蕴到此为止；其实不然，诗的标题是《题西林寺壁》。苏轼把这首描写庐山的诗题在佛家寺庙的墙壁上，显然用意不是批评和尚，而是赞美和尚，称赞他们是能够跳出红尘之外，识破人生和世界“真面目”的得道之人。这又从哲理升华到佛理。一首诗这样智慧迭出，巧机层张，全不直说，而是按照诗意逻辑层层蕴蓄，充分体现了文学语言的含蓄之美。

5.简述文学形象的特征。
1主观与客观的统一。

文学形象是作家精心塑造和想象的产物，寄托着作家的主观情思，因此具有主观性。同时，作家塑造文学形象又必须有一定现实根据，因此文学形象又具有一一定的客观性。

清代学者章学诚一方面认为文学形象是“人心营构之象”，肯定文学形象是人心的产物，具有主观性;另一方面又认为“人心营构之象，亦出天地自然之象也"，强调作为“人心营构之象”的艺术形象是在自然物象基础上塑造的。

2假定性与真实性的统一。

假定与虚拟是文学形象生成的主要途径。

在文学作品中，草木虫鱼可以通人性，屈原可以上叩天庭之门，但丁可以下睹地狱之苦，孙悟空可以从石缝生出、大闹三界。读者非但不指责其虚妄，反而被所谓的“ 满纸荒唐言”感动。相反，假如哪位作家为生活记了笔流水账，人们反要责怪他。这表明了读者对文学形象假定性的认同。

关汉卿在《窦娥冤》中让窦娥死前发出的三桩誓愿都化为现实:血溅白绫、六月飞雪、楚州大旱三年，充分体现了“感天动地窦娥冤”的主旨;汤显祖在《牡丹亭》里让杜丽娘因情而死，又因情而生，表达了爱情的崇高与真诚。读者明知这些不可能实现，但却不以为非，反而认为是艺术的佳构。文学形象就这样在“合情合理”的尺度内，实现了假定与真实的统-。

3确定性与不确定性的统一。

文学形象是用语言塑造的，不是直观的而是想象的，不是直接的而是间接的。因此，文学形象具有确定性与不确定性相统一的特征。一方面，文学形象必须具备些确定的因素， 成为读者理解文学形象的基本依据;另一方面， 文学形象也必须具备不确定的想象空间，让读者从不确定中去想象丰富多样的艺术世界。

如《红楼梦》中的林黛玉形象，她具有许多仅仅属于她的确定特征:是林姑妈的女儿，是贾宝玉的表妹，是一个美丽、聪慧、纤弱、多愁善感的少女;但是林黛玉具体怎样美丽，具有怎样的相貌、气质和神韵，作者的描写又极不确定。

4个别与一般的统一。

科学概括往往是摒弃个别，直取一般；而作为艺术概括的文学形象，则始终不离个别，而且还要强化、突出个别性，从而更显著、更充分地表达出“一般”。元代作家马致远的时代整个知识阶层前途渺茫、归宿不定的痛苦；鲁迅笔下的祥林嫂形象，概括了旧中国千千万万劳动妇女悲惨命运之一幕。这种“以少总多”、“万取一收”的艺术效果，充分体现了文学形象个别与一般相统一的特点。