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野有蔓草，生生不息。《野草》出自鲁迅故乡，像一块老牌的文学手表，指针嘀嗒，同步记录中国文学的进程。《野草》坚持纯粹性、青年性、开放性，传承发扬鲁迅时代文学精神。2022年的《野草》杂志一如既往，殷切期待作家们的关注和优秀作品的垂注；有你们的《野草》会更茂盛。 每家杂志会有自己的特色或偏向，呈现的样式大致相仿。明年的《野草》依然有随笔、翻译、访谈三个专栏；诗歌栏目每期刊发一位成熟诗人的组诗或小长诗，配发专业评论。《野草》的小说散文百分之九十以上是自然来稿，几乎每年会有处女作发表。今年最后一期的《野草》刊发了一位二十二岁作者写的小说，写关于时间的存在感，有着哲学意义上的虚无性，作者（可能）无意识运用了一些包括孤岛、灯塔、书籍之类的象征物，使小说有异化感，有点像博尔赫斯遗产的气息。 一本文学杂志每年结下的果实中，份量最重的必定是优秀的作品，譬如去年刊发过的弋舟、张惠雯、旧海棠、禹风、陈集益、吕翼等实力作家提供的小说。今年第五期刊发的石一枫小说《半边脸》，先后被《小说选刊》《思南文学选刊》《小说月报》等转载。 关于小说来稿，我们期待有情怀、有人性的作品，更喜欢有艺术感、有信仰的作品，包括探索人的存在性、人与环境之间关系的小说。最近收到一篇表面上是写人物的小说，其实写的是环境压力之下的生存状态；大部分是平淡叙述或闲笔，只为了对话时表达出来的冰山一角。生活和小说的原貌之间存在着艺术表现上不可调和的差距，尽管生活本身也是艺术——这种差距就是作家表达能力和想像力的差距，也是艺术性与实写性的差距。 汉语小说要讲好中国人的故事。一篇故事出彩的小说，前提是有相对扎实的文句基本功。希望来稿作者首先把句子写好、写通顺，重视标点，人事逻辑、叙事视觉上不要随意——以上是及格线；能写出人物、细节之类的典型性更好。 |
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