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“淮君品诗”第五辑 淮君简介 淮君，本名康怀军，网名红米饭。中华诗词学会会员、中国散文学会会员、陕西省诗词学会理事、陕西省散文学会会员、《青年文学家》作家理事会会员、略阳县诗词学会顾问。有散文、诗词、诗词理论和赏析发表。 送友人 李白（唐） 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。 淮君品读： 经典名篇自然有很多赏析，这里着重从写作手法特别是对比关系上做一些浅显的分析。 首联工对。除了字面意义上的对仗外，最妙的是颜色对，青色、白色。动静对，横、绕。方位对，北**；东。以及山水、城郭之间高下、内外之间的相对性。当然，横字和绕字之间，本质上还有直与曲的对比关系。 二联，看似不对仗，实际上也是对仗的，只是和标准意义上的工对相比，宽了一些，而宽对在律诗中一直是允许的，尤其在颔联。当然，即便是完全不对仗，由于首联对仗，实际上也构成了偷春格，这在初唐，似乎还很盛行，比如王勃的《送杜少府之任蜀州》等，即使到了晚唐、宋、元、明、清，偷春格一直是被大众承认的变格。当然，此联实际上是错落对。把此地一为别还原为此地一别为，孤蓬对此地，万里对一别，征对为，总体上就是对仗的了。除此之外，联中还有此对别，孤对万，地对蓬，体现出了远近、多少和轻重的对比关系来。 前二联赋，三联比兴。赋和比兴之间原本就是写作方法的对比。另外浮沉对比、颜色对比、远近对比、情景对比，以及自身之内，包括和前二联之间形成的虚实对比，都是不言而喻的。浮云的漂泊感和落日的留恋感，两两相对，让所有的物象都染上了离别和送别的色彩，让整个送行，也让整首作品达到了高潮点，这两句也因此成为了千古绝唱。 尾联是在前三联总写概括的基础上切换的特写镜头。从青山、白水、北郭、东城到此地一别、孤蓬万里，再到浮云、落日，从这些大写的场景，调转笔锋，刻画两件具象的事物，一为挥手，一为马鸣，一个动作，一个声音，对比之间完成了送友人的整个流程。友人骑马离去，渐行渐远，阵阵马嘶之声传来。送行者留在原地，久久挥手作别，让整首诗意味深长，绵延不绝，回味无穷。从对比关系来看，无论是总分还是对仗和散句，尾联和前三联之间也成立的。 当然，从格律方面说，颔联的半拗不救和尾联的对句救拗，也是一种对比。
感 怀 刘基（明） 新晴杨柳散春丝，长路行人有所思。 愁上容颜青镜识，寒生亭馆落花知。 高云送雨来无定，独鸟惊风去自迟。 闷对亭前紫荆树，同根那得却相离。 淮君品读： 以时代定论诗的好坏，总体来说有其可取的一面，但若是具体到人，便未必全都适用。在我看来，明朝的刘基便有很多好诗，不仅不沦于宋诗的说理，而且还根植现实，擅长用物象、景象说事，颇有唐诗的刚健与浑厚。 这首感怀，首句乐景，二句承以哀情。春光晴好的日子，行人长途跋涉，郁郁寡欢，以乐衬哀。接下来颔联、颈联进行铺展。用青镜和落花点出人的愁容和亭馆的清寒。再连续使用高云送雨和独鸟惊风两个景象，点出世事的动荡和背井离乡的无奈。七八句转合，暗接二句的有所思，带出一个闷字。闷对紫荆树，同根却分离。紫荆树时常被人分株繁殖，每一次分株，对于紫荆树来说，也都是无可奈何的别离，而且还带着彻骨的伤痛。本是同根，为什么偏要分离呢？诗人在问紫荆树，也是在问世道人心，更是在问自己。作为“一统天下”的刘伯翁，这里民本思想的体现应该是不言而喻的。也正因为如此，作品才不仅显得含蓄耐品，而且厚重大气。 首联的连韵、颔联的所谓撞韵、六句的所谓挤韵、以及七句的特殊句式，网络上有很多江湖格律派并不认可。考虑到明朝的诗人在用，唐朝的诗人也在用，便没有什么好辨析的了。 《英子评诗》微刊第377期 作者：淮君；制作：荷风
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