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宅家的日子有了大量读书的时间，毛姆的这本《月亮和六便士》已经买了好长时间，现在终于有时间拿出来读。 文中的思特里克兰德是一个股票经纪人，他从小就喜欢画画，成年后却在父亲的安排下经商，在四十多岁的时候，他突然抛弃妻子和孩子，一个人去了巴黎，从此开始了他追逐艺术梦想的旅程。 然而思特里克兰德寻梦的人生并不顺利，甚至可以用悲惨、潦倒来形容。 他是一个视名利为俗物，对物质没有过高要求的人。他怀着满腔激情作画，不参加展览，也不让文中的“我”欣赏。 他是追逐艺术的狂人，又是孤高骄傲的暴君。为了心中对绘画的追求，不惜伤害自己和别人。 他是一个集残忍、自私、粗野、肉欲与一身的理想主义者，同时他在对艺术孜孜不倦的追求，对物质生活的不屑一顾上，又让人觉得他是一个伟大的理想主义者。 思特里克兰德凄苦飘零的后半生，让人看着又悲情又可恨。他的凄苦不全是起因于对梦想的执着追求，是他不懂得如何平衡梦想和现实之间的关系造成。 思特里克兰德的妻子曾祈求文中的“我”去巴黎劝他回来，但是并没有使思特里克兰德回心转意。 当“我”把思特里克兰德的窘迫和决绝，转告给他的妻子，思特里克兰德身无分文的妻子被迫接受他离家出走的事实，学会了速记和打字，逐渐从一个依附男人的女人，变成一个能干的生意人，并且把两个孩子抚养长大。 五年过去，思特里克兰德的画没有卖出去一幅，饥饿充斥着他的生活，他穿着破烂，污渍斑斑，因为太过消瘦，身上松松垮垮的衣服就像挂上去的一样。 即便这样，他也毫不沮丧和萎靡。当文中的我再一次遇见他，问他“你给家人造成这么多的不幸，难道一分钟都没有后悔过吗？”他笑着摇摇头，眼前的思特里克兰德，就像萨迪尔半人半兽，简直就是一个充满肉欲、残忍，不懂仁慈为何物的矛盾载体。 这样一个只为自己梦想而活，不顾别人感受的思特里克兰德，在伤害自己家人以后又伤害了曾经借给过他钱，并且在他病重时，照顾过他的画家施特略夫。 思特里克兰德在施特略夫的画室里养病的时候，施特略夫的妻子布兰奇爱上了他，他不但没有拒绝，还和布兰奇住在了一起。 思特里克兰德并不爱布兰奇，只是把布兰奇当做情欲的工具，当厌倦之后就想丢开。布兰奇忍受不了他的无情，喝下草酸自杀。面对布兰奇的死，他没有愧疚表现的冷酷又自私。 追逐自己梦想的思特里克兰德，最后去了塔西提岛。他在那里遇见了爱塔，一个愿意为他做一切事情，从不打扰他的女人。思特里克兰德很享受这种不被打扰，有人为他付出但不求回报的生活。 爱塔看孩子、做饭，给斯特里克兰德买画布、颜料，细心照料斯特里克兰德的饮食起居。 思特里克兰德在塔西提岛过着安静的隐士生活，他沉浸在追逐艺术的乐趣当中。虽然他的画作依然不被别人欣赏，但是他并不在乎这些。他对艺术的痴迷已经到了忘我的地步，后来染上了麻风病的他，依然坚持在家里的墙上画画。 忍受病痛折磨的斯特里克兰德，在屋子的四面墙上画了一副巨作，这幅画展现了他对生活的理解和领悟。失明的日子，他就坐在那两间画了壁画的屋子，用心去看，去感受。 斯特里克兰德画出自己心里追求的唯美，他感觉自己的生活得到了圆满，但是他并不想把这幅巨画留在世间，他要求爱塔在他死后，放把火把房子烧为平地。 巨画随着被烧毁的房屋烟消云散，斯特里克兰德执着、潦倒、自私、无情的人生，也画上了一个句号。 斯特里克兰是一个让人既厌恶又同情的人物。每个人都有追求美好的全力，也不应该因为追求美好梦想而凄苦一生，斯特里克兰德悲剧的后半生，不是梦想造成的，是不知道去平衡梦想与现实之间的关系造成的。 作者在文中还穿插写了另外两个，像思特里克兰德一样为了追求心中美好，而放弃原来生活的人物，但是他们的命运却与思特里克兰德截然不同。 被选进医院管理层的医生亚伯拉罕，有着很好的前程，荣誉和财富唾手可得。他却出人意料地留在旅行休假时途径的亚历山大港，在那里当了一名，挣的薪水只够维持生活的检疫官。 亚伯拉罕医学界同仁认为他浪费才华，搞砸了自己的生活。他却觉得和自己的妻子、儿女生活在自己喜欢的环境里，就是幸福。 船长布吕诺在退役后因为一名律师的失职，失去了平稳富裕的生活，但是他没有就此沉沦，而是带着妻子和几个人去了一个荒岛，他们在荒岛上开荒、种树、盖房子。 和家人一起劳作，白手起家这种简单朴素的生活，让布吕诺过的很开心，他认为“靠双手劳动得来的成果，就是骄傲。” 三个对美好充满向往的人，最终因为自己不同的处事态度得到了不一样的人生，这本书给读者最大的启迪是——美好的梦想和现实，虽然像月亮和六便士一样没有直接联系，但是两者之间却不是对立的，是相互依赖的。 罗曼罗兰说“缺乏理想的现实主义是毫无意义的，脱离现实的理想主义是没有生命的。”确实，现实与梦想缺少哪一个都不是完整的人生，而那些让梦想得到升华的人必然懂得如何平衡二者之间的关系，那就是“怀揣梦想，心怀感恩前行。” 作者:执着用文字记录生活的70后，喜欢小文，就扫码加一个关注吧！ |
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