 陈道复（1483年—1544年），初名淳，字道复，后以字行，更字复甫，号白阳山人，明代南直隶苏州府长洲县（今属苏州甪直镇大姚村）人，师从文徵明，影响齐白石，他是中国写意花鸟画大师。在绘画史上，陈道复创大写意画法，与徐渭并称为“白阳青藤”，其代表作品有《红梨诗画图》《山茶水仙图》《葵石图》《罨画图》。 陈道复出生于一个文人士大夫家庭，为当时吴县富饶大族。他的祖父陈璚曾官至南京都察院左副都御史，与同郡名人吴宽（明代名臣、诗人、散文家、书法家）、沈周（明代绘画大师，书法家，文学家，医学家）等交情深厚，并颇多书画收藏。他的父亲陈钥是陈璚的次子，亦爱好书画，与文徵明（江南四大才子之一，画家、书法家、文学家、鉴藏家）为“通家之好”。 陈道复 四季花卉图（局部） 陈道复 秋葵海棠图 受家庭环境影响，陈道复自小就显露出了文学艺术天分，凡经学、古文、诗词、书法、绘画，都极具天赋，下笔不凡。早年由父亲的好友文徵明负责绘画教学，画风亦受到老师文徵明的影响，青年时便崭露头角，选补邑庠生（即秀才），但其无意做官，因此他的画悠然意远，有一种淡泊出尘的潇洒气度。 陈道复 采莲图 陈道复 荷塘图 文徵明也格外喜欢这名入室弟子，还称：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也。”极大地肯定了陈道复的才情。陈道复从文徵明那里学得了文人画的基本要素，画风工整细秀，笔墨较为工致秀润，气格也含蓄安详。 陈道复 四季花卉图（四选其二） 陈道复 榴花湖石图 随着审美意趣的成长，陈道复又受到“吴门画派”祖师沈周浅色淡墨写意花鸟画法的启发，陈道复独创新意，将草书笔意融入写意花卉画中，开创了大写意花卉画的新风貌。 陈道复 兰石图 沈周小写意画重墨轻色，而陈道复则用笔疏简，色彩也更倾向于纯水墨画，其在《墨花图册》自题云：“嘉靖丙申春二月，淹留累日，独坐静寄庵，戏作墨花八种，灯下六戏题八绝句，以形索形，以影索形，模糊到底耳。”据文献记载，陈道复好饮酒，往往醉后作画。他生活无忧，又受到玄学、禅宗等哲学思想的影响，形成他闲云野鹤的情怀，让他感受着自然万物之美，从而追求平淡天真的意境。
陈道复 葵石图局部 中年后陈道复优游林泉、流连诗酒，笔墨也更为放纵，诗文书画均有明显的自我个性，遂自立门户，最终形成他放逸不羁、笔致超逸的独特风格。
陈道复 书画双清卷
陈道复 松石萱花图 在他自题《花卉册》曰：“古人写生自马远、徐熙而下，皆用精致设色，红白青绿，必求肖似物物之形，无纤毫遗者，盖真得其法矣。余少年欲有心于此，既而想造化生物万有不同，而同类者又秉赋不齐，而形体亦异。若徒以老嫩精力从古人之意，以貌似之，鲜不自遗类狗之诮矣。故数年来所作，皆游戏水墨，不复以设色为事。间有作者，从人强，非余意也。”正是这种享受“游戏水墨”的状态，成就他全新的风格，连老师文徵明都另眼相看。
陈道复 商尊白莲图 明代中期的绘画在“心学”的兴起和“吴门画派”兴复文人画的风潮影响下变得生气勃勃，在花鸟画创作上，水墨写意的领域以陈道复和徐渭最为影响深远。陈道复在沈周基础上将写意花鸟推到了一个新的高度，以书写性的笔墨节奏带动意象的幻化生成；而徐渭比陈道复晚生了38年，恰逢明代衰落期，其才华横溢却人生经历挫折以致精神失常，他的书法奇异爽利、用笔大胆跳宕，后世评其“进入了更高层次的画境，进入了物我合一的圆融之境”。陈道复、徐渭人生经历迥异，但共同将大写意花鸟画技法推向成熟，他们奠定了明代中后期直至今日的写意花鸟画的笔墨程式，被后人合誉为“青藤白阳”。
徐渭 驴背吟诗图
“青藤白阳”，左徐渭，右陈道复 陈道复、徐渭其后数百年的花鸟画史上，写意画不断发展，终成为后世花鸟画的主流。而陈道复作为一位做出创造性贡献的杰出画家，不仅在花卉方面的造诣和声誉都超过了老师文徵明，成为继沈周之后的吴门大家。明清以来画家，尤其在花鸟画方面，也受他的影响很深。近代画家如蒲华、吴昌硕，齐白石等，在诗文题书画中都对陈道复作出了极高的评价，且在他画中汲取养分、获得灵感。陈道复作品传世较多，国内几大博物馆多有收藏。 |
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