面对疾风。

凛冬将至未至，乍起的北风气势汹汹，摧折万木，扫尽落叶。

尚未等到初雪来掩盖这个世界荒芜与贫瘠，一切都暴露无遗。尤其是没有墙屋遮蔽的荒郊野外，如何面对疾风的袭扰，是所有生灵的头等大事。

1

为躲避天敌和人类的捕猎，野兔整日东躲西藏，此际终于觅得土坡下的一处凹地。

北宋 崔白 双喜图 台北故宫博物院藏

那里并非什么理想的庇护所。尚存的几丛野草被吹成直角；年轻的灌木枝杆尚未粗壮，亦被揉作弧形；下垂的荆条细到不易察觉，可一不小心就会惹刺上身。

虽然如此，经历过外面的风沙肆虐，实不应再挑剔了。当野兔正要享受这片刻难得的安宁，警觉的双耳却忽听到上方树梢传来的动静。

莫非是凶猛的鹰隼？野兔立即扭头凝视。

2

原来是两只灰喜鹊。

稍松了一口气的同时，野兔原本拔腿欲跑的四条腿又转为坐姿，在跑与留之间犹豫。

右上方，一只喜鹊立于枝头，张开尖嘴对着入侵者口吐芬芳。它展翅作俯身向下状，不知是虚张声势的叫嚣，还是真的下一秒就要发动“空袭”。

另一只喜鹊听到同伴的叫唤，从画面外飞来支援。它同样面带狠色，一看就不是好惹的鸟。

3

灰喜鹊本身并不是什么凶狠的恶鸟。

表面上看，相比于凹地里的矮小灌木，它们有粗壮的大树可依靠，不用担心无地立足的风险。

然而枝头脱落殆尽的黄叶也让它们无处隐藏。当面临突如其来的入侵者，与身俱来的领地意识瞬间就被唤醒。

它们与地上的野兔，同样身处于残破的“危楼”，势必无法共享一份“吹弹可破”的安全感。

4

看到这里，基本是一个肃杀的故事。

但看得久一些，才发现野兔和喜鹊其实并非是故事的主角。当我们把所有的注意力放在纤毫毕现的野兔和喜鹊，却容易忽略最常见又似乎总是居于次要地位的草木。

枯树旁，四株不起眼的绿竹亦在风中凌乱。

前面的一株已经完全枯黄，上半身亦被疾风截断；根在最右侧的一株上半部也已枯黄；中间的一株被风吹弯了身子，枝叶尽数零落。只剩下最后一株挺着腰杆，残留着几簇竹叶迎风舒展。

那是画面中唯一的绿色。

从这个角度来看，与其说崔白是在有意表现深秋的肃杀，倒不如说他有意在肃杀中塞进了希望。

“嘉祐辛丑年崔白笔”

因为创作年代（1061）的关系，这幅《双喜图》中的灰喜鹊和野兔常被后人附会为影射福康公主、梁怀吉与驸马李玮的曲折纠葛。

撇开这些不着边际的八卦，自然万物是如何面对深秋的疾风，或许才是崔白想要传达的真意。

（完）