|
佳墨，犹如名将之良马。 对于皇帝来说，好墨是好消遣，也是心头宝； 对于墨工来说，一錠受到最高统治者赏识的墨，则是他们名扬四海的终南捷径。  宋人何薳著《墨记》中说：“黄金易得，李墨难求”。 据说“李墨”掉进水里，三年后捞出光色未变，表里如新；据说用“李墨”每天写五千字，十年才能用完。 “李墨”得名于南唐后主李煜。他偶尔得到一块墨，用后万分激动，立马召制作者奚廷珪进宫，封为墨务官，还赐了奚廷珪国姓“李”字，奚氏成了李氏，李墨由此名满天下。 奚廷珪的先祖原本定居在河北易水，是当地的制墨能手。隋唐时期，河北的易州墨几乎垄断了整个墨业市场。奚廷珪的祖父奚鼐所制的“奚鼐墨”就是宫中贡品。  安史之乱后，奚家南迁，最后定居在歙州，重操旧业。 细心的奚超留心到当地一个穆姓的墨工所制之墨胜于其他人，更有别于易州墨，便虚心求教。潜心揣摩后，和儿子奚廷珪改进了捣烟、和胶的方法，将制墨过程统一成一整套操作程序，所造出来的墨已经超过了易州墨。 奚廷珪对墨更加痴迷，除捣烟、和胶外，配料也成了他孜孜不倦的追求。《物原》中说“奚廷珪作油烟墨”有详细的记录。他的“蟠龙弹丸”，据称选料以松烟一斤，用珍珠三两，玉屑龙脑各一两，和以生漆，捣十万杵而成。 随着墨品的不断增多，奚廷珪还用印文给墨分了等级，做了系统化的归类：“印文作'邽’字者为上，'圭’次之，'珪’又次之。” 自奚廷珪被李煜封官赐姓后，歙州墨业得到空前的繁荣，这里汇聚成一个新的制墨中心。 但是“徽墨”之名的诞生还是到后来的宋宣和三年。朝廷镇压方腊起义后，改歙州为徽州，统领六县，歙县为首府。李墨及其他各家之墨，遂统一定为徽墨，并迅速风靡南宋都城临安。  宋代统治者重文轻武为徽墨的发展提供了便利，全国各地书院林立。随着科举考试制度的进一步完善与印刷术的突飞猛进，出现了一个文化高潮。尤其是宋室南渡，为徽州的制墨业迎来了一个千载难逢的机会。达官显贵聚集江南，文人墨客南下，每年临安的科举考试更是拓展了徽墨的市场。 但与奚廷珪时代不同，这一时期徽墨呈现出的流派纷呈、名工辈出的局面。 黟县的张遇是油烟墨的创始者，他在墨中加入麝香、金箔，因而被称为龙香剂，历来为墨中极品。油烟墨的创立意义远大，千百年来的制墨一直以松烟为原料，取松烧烟致使松树被砍伐殆尽，制墨渐渐缺少原料。油烟墨化解了这一燃眉之急。 沈桂是漆烟墨的创始者，他以松脂、漆滓烧得极黑的烟，名为漆烟，因此他的墨有“十年如石，一点如漆”的特点。吴磁所造之墨则妙在滓不留砚。还有被人誉为墨仙的潘谷，他的松丸、狻猊等墨品，研磨至尽后仍然香气不衰，用时则香彻肌骨。  宋时人们不但用墨也开始藏墨，至明代完完全全上升到工艺品。 徽墨发展到明代，各家的配方、制作工艺大多已公开。原料上松烟、油烟并举，又普遍加入麝香、冰片、金箔等十几种贵重原料。制墨名家为了抢占市场，近乎挖空了心思，墨品就相应呈现出千姿百态的局面。嘉靖年间的方正、邵格之、罗小华以及万历年间的程君房、方于鲁、汪春元、叶立卿等，都是在激烈竞争中相继兴起、各树一帜的代表人物。这时期徽墨不仅质量精良，而且墨的图式、墨印的雕刻，也努力各尽其美。如程君房的“玄元灵气”，董其昌就夸奖说，“百年之后，无君房而有君房之墨；千年之后，无君房之墨而有君房之名。” 墨家的竞争主要集中在精工细作和墨面的创意设计以及产品的包装上。明代许多著名的画家就参与了墨式的绘图，如丁云鹏、吴廷羽、俞仲康。墨印的雕刻参与者则有著名的黄鏻、黄应泰、黄应道、黄德时、黄德懋等。许多的历史话题与名家典故被不断转化为墨面的雕刻内容，徽墨已从单纯的文房用品进入了实用兼欣赏的工艺美术品行列了。 徽墨在正德嘉庆年间形成了歙县、休宁、婺源三大派。因地处徽州府府治所在地歙县，历代的历朝贡墨、达官显贵用墨几乎为其包揽，产品端庄儒雅，烟细胶清，重香料、重包装。休宁派的墨品华丽精致，多套墨、丛墨，墨面重彩饰，深受文人墨客的喜爱。婺源派则属于普及型墨，尤其是詹姓的婺源墨工，利用当地盛产松烟的优势，制出大众化价格低廉的墨品，深受百姓与学子的欢迎。  到了清代，曹素功、汪近圣、王节庵、胡开文成为徽墨四大家。 曹素功的名声大振归功于当时的最高统治者康熙帝。相传康熙南巡时，曹投其所好送了一品墨，康熙颇为赏识因而赐名“紫玉光”，这就成了曹墨的第一品牌。曹氏家族接连十三代制墨，一直未曾中断过。乾隆年间曹素功墨肆迁往苏州，咸丰十年再迁上海，新中国成立后，则成为现在的上海墨厂。 汪近圣以制集锦墨著称；汪节庵则常被一些高官大吏选作贡品；最集徽墨大成的仍旧数最晚的胡开文。他集各家之长，既坚持按易水法制，又有所创新。1915年在巴拿马万国博览会上荣获金质奖章的地球墨更是将徽墨推向了世界。 |
|
|
