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中国工笔画的十八描是中国古代人物画中描绘衣服褶皱的各种不同描法的总结，也是关于白描程式化技法的总结。 这十八种描法大致可分为三种类型。 第一种是无粗细变化的铁线描法，这是最古老的方法。这种描法有高古游丝描、琴弦描、铁线描、行云流水描、以及曹衣描。这一类描法的粗细无变化，压力均匀。代表画家有东晋的顾恺之，从其作品《女史箴图》和《洛神赋图》中都可以看到他古拙的用笔。后来唐代的阎立本、明代的文徴明、唐寅都发展了这一用线方法。 第二种是有粗细变化的兰叶描。这种描法有蚯蚓描、蚂蟥描、钉头鼠尾描、柳叶描、枣核描、橄榄描、以及战笔水纹描。这种压力不均匀，用笔有提按顿挫的变化，时粗时细的线条犹如兰叶。代表画家是吴道子，从他的《送子天王图》中可以看到这一描法的特点，有一种如雕塑般的立体感。 第三种是笔线简化而快速的减笔描。这一描法实际上是随着写意画的发展而产生的，有撅头描、竹叶描、混描、折芦描和枯柴描。这种描法运笔速度快，压力偏向笔的一端，有时线面结合，代表画家是梁楷，他开创了这种写意线面和浓淡交互的减笔描法。 这三种不同线描类型中的很多笔法既有相通之处，也有各自比较突出的一些特点。线是随着时代演进而不断发展变化着的，我们学习时选取自己喜爱的描法，并加以吸收、转化，以形成自己得心应手的描法。 高古游丝描 高古游丝描因描法像春蚕吐出的丝，所以也“春蚕吐丝描”。 特点是中锋行笔用笔圆劲细致粗细变化不明显压力均匀，高古游丝描粗看整体均匀，细看又粗细有别变化十分微妙，通常用于表现娇嫩柔弱的物象。 铁线描 铁线描比高古游丝描粗些，用笔方硬是最常见的描法之一，转折方劲有力直线硬折，形似铁丝弄弯的形态。中锋用笔，方直挺劲行笔凝重衣纹有沉重之感，无丝毫柔弱之象，适合描绘较为庄重的人物。其特点是线条粗细大致均匀，像铁丝一样坚韧有力。 琴弦描 琴弦描顾名思义线条如琴弦，其笔法沉着稳健，中锋用笔，实起实收柔中带刚线条流畅、犀利，有一股张力。笔法沉着，做到心手相应不乱。通常用于表现质感较硬的物象，运笔时强调气要足，全神贯注，笔笔到位。 行云流水描 行云流水描往往用于表现柔软而弯转多的衣纹效果。其状如云舒卷，白如似水、转折不滞、连绵不断。因其线条较长连绵不断，故行笔时运气长而连贯，避免产生断笔、滞笔，以表现其线条圆滑流畅的特征。用此描法勾画前只有先将线条练熟，才能做到得心应手，游刃有余。 曹衣出水描 曹衣出水描源于画家曹仲达，其画中人物的衣纹下垂、繁密，犹如刚从水中出来，故称“曹衣出水”。受印度健陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，呈圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。用此描法可把丝绸、布匹轻柔的质感表现的淋漓尽致，使人物的肢体动态可通过衣服的遮掩，依然能够让人感受得到。 蚯蚓描 蚯蚓描的线条粗细均匀，曲折多而柔软。似篆书笔法，圆转有力笔力内含用笔圆润。 待续... |
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