蒋兆和(1904-1986年),四川沪州人。现代卓越的人物画家和美术教育家。其艺术创作融汇西画造型之长和中国山水画技法,画风淳朴、笔墨精湛,人物形象真实、生动,丰富了中国水墨人物画的表现手法。生前曾任中国美术家协会理事,中央美术学院中国画系教授。 蒋兆和 说起20世纪的中国美术史,蒋兆和自然是绕不开的关键人物。他认为只有写实主义才能揭示穷苦大众的悲惨命运,他师古但不泥古,同时吸取西方绘画之长,以写意精神为突破口,走出了“古今相承,中外和合”的新路,极大地拓展了中国笔墨对现实主义题材的表现力,对现代水墨人物画和“徐蒋体系”的形成起着至关重要的作用,至今仍对中国美术的发展发挥着重要影响。 拾废物的老娘 1938 晚景 1937 我家黄脸婆 蒋兆和于1943年创作写实水墨人物画巨作《流民图》,被陈丹青称为“20世纪中国最伟大的人物画”。《流民图》是蒋兆和的写实水墨人物画艺术表现力最好的例证,可谓是“以形写神”“骨法用笔”“随类赋彩”“气韵生动”的典范,他以写意精神为突破口,勇敢地在东方与西方,文人画与现实主义,写意与写实的拉扯、对抗中不断探索,开创了中国画在现实主义语境中的写意性实践,使中国写实水墨人物画达到了一个新的高度。 流民图(局部) 蒋兆和在水墨人物画领域中把中国画特有的造型魅力最大化,使中国的现代水墨人物画一跃而并立于世界现实主义绘画的行列。 顾恺之在传神论中的基本论点就是“以形写神”,这也成了历代中国画创作的原则之一。蒋兆和则用“没有神而形死,无以形而神不现,神寓于形体之中”来论述形与神的关系。他认为,形体不是主观的冥想臆造,也不是自然主义的翻版。形体为传神服务,只有深入剖析形象的精神特征、微妙变化并在主观上进行取舍,尽可能通过外在的形来传写万物的精神本质。 黄继光像 童趣 孩鸽 饲养图 蒋兆和的笔下流露的是对广大劳动人民的同情和怜悯,他常常以市井人物为题材创作,在蒋兆和的画中,我们可见到他对世界最真实淳朴的情感表达,看到其可贵的神韵所在。 周恩来说:“画历史人物,找蒋兆和”,自上世纪50年代末期,蒋兆和开始着重于历史人物以及现代人物肖像画的创作,如《杜甫》、《曹操》、《李白》、《苏东坡》、《文天祥》等,多为抒发胸臆之作,线条更加简练,笔意奔放。 蒋兆和以独有的水墨技术表现人民现实生活的画风,得到了齐白石大力赞赏。齐白石说:“兆和先生为吾友悲鸿君善,尝闻悲鸿称其画,今始得见所做人物,能用中国画笔加入外国法内,此为中外特见,予甚佩之。”并题:“妙手丹青老功夫自有神卖儿三尺画压倒偕三人”。蒋兆和的水墨人物画是中国画技法的一次深刻变革,也是中国传统美学的深刻创新。 蒋兆和1956年作学做拖拉机手立轴 蒋兆和新年立轴 蒋兆和1961年作学习毛主席著作 蒋兆和1962年作南国风光 蒋兆和1960年作全世界的妇女们在列宁的旗帜下奋勇迈进 蒋兆和庚申(1980年)作白居易诗意立轴 |
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