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《书法导报》“书坛精英”访谈 林望，中国书协会员、广东省湛江市书协副主席，广东省第二师范学院书法教育研究所特聘研究员。毕业于暨南大学中国文化艺术中心首届书法专业研究生班，师从陈初生、曹宝麟教授。 作品入展第九届“国展”，两次入展广东省书法最高奖“南雅奖”，获“广东省中青年书法篆刻展”二等奖。2016年9月，在广东省国立中山图书馆举办“书契妙合----林望、吴晓懿书画竹刻作品展览”。  “借古开今”拓新境 ——林望访谈 本报记者 黄俊俭  问 黄俊俭：你对秦隶有着较为深入的研究，并付诸于自己的创作实践，你认为如何才能“借古开今”地进行秦隶创作？ 答 林 望：秦隶也称古隶，起源于秦代。当时，因政事繁多，圆转的篆书书写太慢，已经不适应繁忙政务的文字工作，于是一种以方折笔代替圆转篆书的文字应运而生。秦隶的代表为秦简牍墨迹隶书。秦隶乃隶书大系统中的重要组成部分，也是由篆而隶的重要转变环节，对秦隶的深入细致探究，有益于书史研究及当代书法创作。
我认为： 一是必须进行临摹，以古为师。临古是书法创作不二法门，临写秦简牍有个非常难的问题，秦简牍墨迹字体都非常小，难于辨认和临写，而目前市场上出版的字帖放大后严重失真，缺少原件的生动神韵。1975年，湖北省云梦县出土的《睡虎地秦简》中的竹简宽度约0.7厘米至0.8厘米，也就是小指头这般宽，且字迹难以辨认。这就要求一定要有篆书基础，掌握了基础就能万变不离其中，只是写出来一定要有某种秦隶的韵味和特点。所以，除了多临写各种经典的秦简牍墨迹外，还要多研习篆书，梳理源流，追根溯源，方可得道。这也是一个学习秦隶的经验。
问 黄俊俭：你的书法受到哪些书法家的影响？ 答 林 望：从20世纪80年代起，我便开始精研汉碑书法。在学书之初，便得当代隶书泰斗沈定庵先生的亲炙与奖掖。在遍临汉碑之后，我又转益多师，向清人伊秉绶、金农学习取法，力得其朴拙而又不拘泥板滞，在方折圆转的笔法中暗含帖学的意韵，转而上溯秦简汉牍，汲取古隶笔法。特别是在2000年，我考入暨南大学艺术中心首届书法研究生专业后，在导师陈初生、曹宝麟教授面对面的传教下，系统的学习了书法理论，并在两位老师手把手的示范下进行临习和创作，这期间才真正的弄懂了中国书法蕴藏的深邃奥妙。 问 黄俊俭：关于“生”与“熟”，你的书法审美体验是什么？ 答 林 望：关于“生”与“熟”的书法审美体验，我从笔墨实践中得到深刻的感受。作品中的“生拙”不是故作姿态的躁气与莽昧，而是深知文人书画中所需求的“大雅”。在当代审美意境下的“文”与“野”的殊道纷争不断之时，其始终恪守“静笃虚生，含道映物”的文化理念，不追时下所流行的“怪”“新”之弊。首先，书法作品风格上的“生拙”，其实是艺术达到炉火纯青后的一种表现，也是一种人生历练之后复归平和一样的“初萌”状态。正如明代汤临初在《书指》中所言：“书必先生而后熟，亦必先熟而后生。始之生者，学力未到，心手相违也，熟而生者，不落蹊径，不随世俗，新意时出，笔底具化二也。”其次，用字外功的学养来滋润自己的艺术创作，主要是指在已掌握成熟的笔墨技巧，敢于释放自己的能力，打破一些樊笼的禁锢，向陌生的荆棘丛生的学书道路上前进。 林望作品 （访谈发表于2021年3月31日出版的《书法导报》第十版） 黄俊俭，《书法导报》副总编辑、中国书法家协会会员、河南省美术家协会会员、河南省书法家协会新闻出版传媒委员会秘书长、中央财经大学当代书法研究中心研究员。 長按上面相應的二維碼下載  |
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