续接：
何鹤改诗（七）
何鹤改诗（六）
何鹤改诗（五）
何鹤改诗（四）
何鹤改诗（三）
何鹤改诗（二）
何鹤改诗（一）
何鹤改诗漫谈（附书讯）
一、活络语言
诗词所有的意境，最终都要能过语言表现出来。读者欣赏作品，首先也是看他的语言，也就是遣词造句。词句好否，决定着读者能否喜欢这首作品。所以，要让诗词感动读者，第一位的就是要让平庸的语言鲜活起来。改诗也是如此，让干巴的句子丰满起来，让陈旧的语言充满新意，才能让受众满意。
二、统一格调
诗词审美和穿着审美有许多共通之处，也是有规可循，有范可依的。每一首诗可以有自己的风格，但同一首诗一定要统一到一个风格上面。这样才能有的放矢，显得主线分明。改诗亦然。一定要把作品的整体风格把握好，或小家碧玉，情意缠绵，或热情奔放，高古沉郁等等，不一而足。
三、点石成金
诗词写到高端之时，大家在技术上基本都相差无几。谁能别出新裁，谁能发掘奇想，谁的作品就有视觉冲击力，谁就能打动读者，谁就是高手。一如体操多了一个旋转，或用了一个前所未有的动作。改诗有时动一个字，一个词，或动了其中一句就让整体焕然一新，别开生面，让人唏嘘不已。所谓画龙点睛，破壁而出。
四、重起炉灶
有些作品，或因创作时间短或因不是作者擅长的题材，所以，不很理想，感觉不对。但由于各种原因，还必须得改，那只能推倒重来。像建房一样，如果平地而起，或更容易。若在原的基址上弄，还要多费一遍拆除的时间和精力。对于此类作品不妨放弃掉，按诗题重作，给作者一个参考的范例，也是无奈。
五、制造情境
有些作品，骨感很强。或道出了哲理，或写出了感悟。有如算术，结果有了，但其中推算的步骤让人置疑。这样的作者多半缺少造境的能力，诗人有时要像剧作家学习，一定要有编故事的能力，让你的理语附着在一个让人可感可知的故事或情境里，让自己的作品成为舞台，要让读者情不自禁地入戏。
六、删繁就简
有句话，浓缩的都是精品。这话不无道理。少少许用多多许。我们招待客人，弄三四个菜，山珍海味，猪肉炖粉条。又实惠，又舒服。如果为了面子，想以数量取胜，让白菜片、土豆块变换姿式，增加花样，再加几碗烂柿子汤，把原本的几个硬菜给盖上了，结果适得其反，反倒更没面子。所以，突出重点，扬长避短，非常重要。
七、体裁转换
有些作品，虽未上佳，质地尚在。如果换一种体裁表现它，就会事半功倍，别有感觉。比如律诗转换为绝句，诗转换为词，或词牌之间转换。切勿贪多贪大，显能逞才。值得说明的是，只会写绝句，只写绝句，只写好绝句的也是好诗人；只写词，只写一个词牌，只写好一个词牌的也是好词人。
二〇一六年五月七日于北京通州
