 大过节的，还是说电影吧…… 我一直在寻找只有电影才能传达且无法用语音文字表述的东西。 电影在用它的方式讲故事，那我如何来评价故事讲得好坏呢？如果好故事的标准有很多种，那反过来，故事讲得不好会不会有一个一致标准？ 《JOKER（小丑）》，菲尼克斯表演得极棒！为了阿瑟这个角色硬是把自己饿得那般瘦骨嶙峋，那个侧面暖光照耀下的背，镜头缓慢推上来，某个瞬间你会恍惚这不是一个人，而是一个怪物…… 在地铁枪杀三人后，阿瑟吓得跑到了一个洗手间，把门关上，安静下来，跳起一段诡异的舞蹈。 在去参加电视节目的路上，阿瑟在长长陡陡的台阶上又跳起一段舞蹈。 都很精彩！ 同样精彩的还有这部戏的化妆，我特别喜欢！那颜料在阿瑟的脸上仿佛有了生命，有了情绪，有了被压抑后的宣泄。而且妆容也是随着剧情的深入逐步精致起来的，直到最后上电视节目。甚至连那个小丑面具的选择都很到位，无论谁戴上都有一种邪恶的魅力。 但我对这个故事不甚满意，原因很简单——因为它所有的情节、情绪都可以用语言文字表述清楚。阿瑟遭遇了什么，他是开心还是愤怒，其他人又是怎么想怎么做的，一点没留，统统倒了出来！ 如果没有菲尼克斯的精湛演技，它将沦为一部平铺直叙的中学生流水账，——纽约时报的纪实报道都不敢这么平铺直叙。 平铺直叙、和盘托出不好么？——不是不好，我们换个角度看：如果电影里的所有内容你都可以说给我听或看文字介绍便通晓全部，那我又何必专程花两个多小时去影院观看？ 换句话说，看电影就是去捕捉那些语言文字无法传递出的东西，而《JOKER（小丑）》里没有。 对于阅历丰富者来说，捕捉影片中那隐秘、含蓄、稍纵即逝的意韵、情愫，从而获得只属于自己的那份情感共鸣与感动。所以虽然大家都坐在同一个影院，但本质上你们看的并不是同一部电影。 作为对比我们来看一部老片子，谢晋导演1987年的作品——《芙蓉镇》。  故事大家都知道，我只说说哪些东西语言文字难尽意的地方，——虽然我也是在用文字，——您将就吧。 在黎满庚（张广北 扮）接过胡玉音（刘晓庆 扮）托其保管的一千五百元钱后，面对这块烫手的山芋，心里直发毛，坐立不安，举棋不定。他是个顾家的人，却为这事还动手打了老婆（这点他比我强！），但最后还是听了老婆的话把这钱上交了革委会（这点他不如我）。一边是他被迫抛弃的初恋女人，一边是老婆、孩子，这个人物内心的矛盾与挣扎是需要你看原片才能感受到的。 被打倒下放改造的秦书田（姜文 扮，那时姜文还年轻）始终表现得规规矩矩，乖巧听话，一直装傻，只是干活，实际上是心里最明白的那个。他对胡玉音的好感萌生于玉音总是给他米豆腐的碗里多补一勺汤，在玉音丧夫并被打倒后同他一起扫街，他才有了名正言顺接触玉音的条件，但还是很克制，可你总能在秦书田的眼睛里看到胡玉音。就算是胡玉音病了，他也没有半点过分。直到他跟玉音一起偷看王秋赦（祝士彬 扮）大早起从革委会女主任（徐松子 扮）的后窗户爬出来时才第一次抱紧了胡玉音。这时就相对于是拉着自己心爱女人看“不该看的东西”，胡玉音挣脱不是，不挣脱也不是，但最后还是认了。那其中的小味道，如砸吧蟹腿滋味，语言表达不来，还得看原片。 再说胡玉音。那时晓庆还年轻，让胡玉音的眼神里有了一种异样的生命的光。那里有天真活泼，有对幸福的追求，有对命运的抗争，还有一种要挣脱束缚的野性魅力…… 在丈夫为年轻的胡玉音拿水冲脚时，你看玉音那开心的样子！谢晋导演的描写是含蓄的，你完全可以想象那是丈夫在这么为她洗澡，玉音很享受，——这更需要看着原片脑补，而无法描述。那种性感是现在的女演员们穿着比基尼、三点式也比不来的。 为什么秦书田是姜文，为什么胡玉音是刘晓庆，这或许又是一个你必须去看才能给到的答案。如果这部影片只允许我记住一样的话，那一定是胡玉音的眼神，——去看吧。 其实影片中还有很多需要你去观看才有可能捕捉并感受的东西。当然，拿《芙蓉镇》去对比《JOKER（小丑）》可能不大公平，我也只是挑我就近看的影片而已。 希望能说明问题。 |
|
|
