|
50、如何在撰联中把握工对和宽对？ 答：在实际诗联写作中，不必太强求名词小类工对，如果过于强调小类工对，不仅没有张力，甚至易产生合掌，增加写作的难度。但是，如果能做到既工对又有意境，那怕一两处很工，无疑会大大加分。 王力认为：“在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。”王步高说，“七字联中有五个字对得很工就行了”。在对联写作中，真正的严对（工对）是不多的，常江认为，严格做到恐怕不会超过十分之一，因此，严对（工对）往往是理论色彩的，宽对往往是比较实用的。 在诗联的创作中，正确的做法是，能工则工，不能工则宽，既遵守规则，又在允许范围内适度放宽。初学者应先在工对上下功夫，在打好基础的前提下，根据《联律通则》的要求，求得创作的更大自由，从而实现由常境到妙境再到达化境。 51、请举出工对的典型范例。 答：工对的典型范例很多，比如郑板桥的“虚心竹有低头叶；傲骨梅无仰面花。”“虚心”与“傲骨”是偏正词组，“低头”与“仰面”是动宾词组。心与骨、竹与梅，头与面、叶与花都是名词的小类同类。全联平仄也合，你找不到一点毛病。但是，这样的写联局限太大，范围太窄，在实际创作中属凤毛麟角，并不实用。 52、请举出宽对的典型范例。 答：在此我们先明确一个重要的前提：在形式的层面上，我们说工对肯定优于宽对，但形式最终是要为内容服务的，内容的表达比单纯的形式更重要。中楹联学会一位专家曾举个例子：虽然以“铁”对“金”（同属器物金属门）比以“月”（天文门）对“金”要工，但宋人魏了翁的诗句“磨人三寸铁，行己四知金。”就远比不上唐朝杜甫的诗句“烽火连三月，家书抵万金。” 53、“同哦曲水千秋月 ，共叙兰亭一盏茶”，“曲”是形容词，“兰”是名词，可以对仗吗？ 答：可以，“曲水”和“兰亭”均是以名词为中心的偏正词组，按《联律通则》，偏的部分词性可以从宽。 54、“…..喜茫茫空阔无边……叹滚滚英雄谁在……”，是《昆明大观楼》长联中的对应联句，“空阔”是形容词，“英雄”是名词，能对仗吗？ 答：可以，“空阔”与“英雄”都是同义连用词，也就是联合词，句式结构相同，可以不拘词性相对。 55、什么是马蹄韵（也称马蹄格）？它是唯一的格式吗？ 答：《联律通则》中对多分句联句脚的相关规定是第五条：“单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称'平顶平，仄顶仄’。“传统所称的“平顶平，仄顶仄”，也叫“马蹄韵”或”马蹄格“。 中国楹联学会的《对联通则解读》中指出：“需要阐明的是，句脚按顺序形成两平两仄的交替，即所谓的'马蹄格’，不失为较佳的格式，但它绝不是唯一的，例如，朱氏规则也是主要的格式之一……在楹联创作实践中还有一些其它的变格格式……从总结楹联创作规律性的角度来讲，不管是马蹄格、朱氏规则，或其它变格形式，坚持'每句句脚之平仄形成音步递换’的基本要求，是具有共识的。” 所以，马蹄格只是一种“较佳”的格式，但决不是“唯一”的。而“多平一仄”的朱氏规则虽然没有音步递换，但作为一种传统，亦应给予尊重和肯定。 56、什么是马蹄格正格？举例说明。 答：以四分句联为例说明：分句句脚马蹄格正格是上联末字单仄声，倒推双平双仄连珠交替，如清代书法家王继香题浙江绍兴青藤书屋联： 数椽风雨，几劫沧桑，想月中跨鹤来归，诗魂尚下陈蕃榻； 半架青藤，一池乳液，输石上飞鸿留印，名迹应光越绝书。 这副联上联分句句脚是仄，平，平，仄；下联反之。 57、什么是马蹄格变格？举例说明。 答：研究马蹄格的专家余德泉教授在《对联格律·对联谱》中曾介绍马蹄格的变格，即“变格式，一般是指对联末二句句脚为双平或者双仄者“，就是分句句脚上联末两句句脚仄声，倒推双平双仄连珠交替，如四川泸州玉蟾山金鳌阁联： 看泸地风光，九曲萦回，冱江环抱，万里平畴收眼底； 数川南形胜，玉蝉耸翠，鳌阁流金，一天云雾锁雄关。 这副联上联分句句脚是平，平，仄，仄；下联反之。 中楹联学会在解释《联律通则》时明确马蹄格的变格形式也是合律的，所以将变格打成失律是不可取的。但余教授指出：“为变格的对联 ，由于句脚平仄缺少交替，使显得有些呆板而不铿锵，每边二句、三句、四句者，尤其如此。因此，每边二句、三句和四句的对联，最好用正格而不用变格。”这也说明，用变格并非出律，但不如正格“铿锵“，如果意境特别需要，也是可以的。 58、两分句联的分句句脚仄—仄合律吗？ 答：按余德泉教授对马蹄格规则的解释，两分句联分句句脚的正格是平—仄，即第一分句尾字为平，第二分句尾字为仄。如果第一分句尾字为仄，即成为马蹄格的变格，不能算出律，但不如正格有音步递换好。所以，二分句联的分句句脚提倡平—仄格式为佳。但如果三分句联的分句句脚为仄—仄—仄，显然不合适了。 59、什么是龙形格？举例说明。 答：分句句脚龙形格即朱氏规则，上联多平一仄，下联反之，如汤文正斌题无锡惠山邹忠公浩祠联： 六经万户千门，只慎独两言，上接泗洙，下肩伊洛； 三疏九年再窜，痛引裾一决，晓行岭海，夜渡潇湘。 这副联上联分句句脚是平，平，平，仄；下联反之。 60、什么是鹤步格？举例说明。 答：分句句脚鹤步格即李氏规则，句脚依单平单仄交替，如康有为题北京龙潭湖公园袁崇焕祠联： 其身世系中夏存亡，千秋享庙，死重泰山，当时乃蒙大难； 闻鼙鼓思东辽将帅，一夫当关，稳若敌国，何处更得先生？ 这副联上联分句句脚平，仄，平，仄；下联反之。 61、什么是尾三平，尾三仄？ 答： 尾三平又称三平尾，是指七言律句“平平仄仄仄平平”中，第五字应仄而平；五言律句“仄仄仄平平”中，第三字应仄而平，造成收尾三字均为平声的情况。尾三平是指下联最后三个字都是平声字；尾三仄是指上联最后三个字都是仄声字。写对联用律诗句型， 要注意避免。 62、这副联有什么问题？试改正。 四季锦霞萦白岳； 一帘痴梦寻徽州。 答：下联尾三平。寻字应改个仄声字。 63、下面这副联属于尾三仄吗？ 清梁鼎芬：门联 往事/忆/觚棱，身别/都门/二十载； 新阴/尽/桃李，教成/君子/六千人。 答：尾三仄，是指七言律句“仄仄平平平仄仄”中，第五字应平而仄；五言律句“平平平仄仄”中，第三字应平而仄，造成收尾三字均为仄声的情况。三仄尾在古人律诗中偶有所见，应该尽量避免出现，但在确实无法避开的情况下，也可入联。需要注意的是，“尾三仄”只是指五七言律诗句式而言，非五七言律句式，或一四句式的五言、三四句式的七言，则不必拘求。此联上联“二十载“为一节奏，非律句，故可不拘求。但类似问题，可以尽量通过调换字句顺序等方法避开为好。 64、下面一联有什么问题？ 黄山老校学联对； 戴震公园看虎狼。 答：形对意联是《联律通则》的要求之一，指形式对举，意义关联，上下联所表达的内容统一于一个主题。这副联虽然对仗合乎要求，但上、下联所写的事件毫不相关。在意义上相“隔”，即上下联的景、意没有关联性。 65、什么是领字？《联律通则》对领字的平仄有什么要求？ 答：领字是处于句首位置且有引领本句或数句的字。它一般用在句意转折过度处起串合、联结各句、提纲挈领的作用。领字不与其后的字构成同一节奏或音步，可不计平仄。领字有一字领、二字领、三字领等。 66、下面这副联的第二分句平仄合律吗？ 胜地据淮南，看云影当空，与水平分秋一色； 扁舟过桥下，闻箫声何处，有人吹到月三更。 答 ：此联第二分句，如果按五律律句看平仄，肯定是不合的。但如果把“看“和”闻“看作领字，不计节奏和平仄，则”影“和”空“，”声“和”处“平仄交替，上下节奏点平仄相对，是合律的。 67、什么是衬字？联律通则对衬字的平仄有什么要求？ 答：衬字是指在联的声律中，为了补足音节而增加的字。例如关帝庙联：“允文允武;乃圣乃神。”其中“允“是衬字。《联律通则》对衬字的平仄没有要求。 68、什么叫合掌？举例说明。 答：合掌是指上下联相应部位上的字、词、句所反映的内容，意义相近或相同。例如：“晨昏三叩首；早晚一炉香“，“晨昏”和“早晚”无异，就是合掌。 69、什么叫不规则重字？举例说明。 答：一副楹联里，两次以上出现的某一个字如果分别与不同的字相对，这个字就叫不规则重字。如“生态文明看义马；氧吧城市靓煤城”，“城”字为不规则重字。 70、下面对联中的重字合律吗？ 聚素毫徽墨神魂，亦书亦画，乃赋乃诗，甘棠遗泽留青史； 抒翰藻风猷形意，述志述怀，博今博古，鲁殿逸才推赤心。 答：“亦”与“乃”，“述”与“博”无论是自对或上下联相对，均是规则重字，合律。 71、传统对联的属对格式有哪几种？ 答：根据《联律通则》第二章第七条之规定，传统对格有字法、音法、词法、句法等四种历史上形成且沿用至今的属对格式。其中字法对常用的有叠语、嵌字、衔字、掉字等；音法对有借音、谐音、联绵等；词法对有互成、交股、转品等；句法对有当句、鼎足、流水等。《联律通则》规定：“凡符合传统修辞对格，即可视为成对， 体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。” 现在的问题是，许多联友对传统对联的属对格式知之甚少，甚至把采用传统修辞对格的对联视为出律，这种对《联律通则》的认识是片面的，不利于传承和弘扬传统对联的艺术形式。 72、什么是叠语对？叠语是叠音吗？ 答：叠语不同于叠音（叠音又称叠字）。是一个字或一个词在句际间重复使用。如民国喻长霖题浙江杭州岳飞庙墓联： 有汉一人，有宋一人，百世清风关岳并； 奇才绝代，奇冤绝代，千秋毅魄日星悬。 上联两个“有”字，下联两个“奇”字，称首叠；只叠一个字，称一叠。上联“一人”两字、下联“绝代”两字重复，称尾叠；叠了两个字，称二叠。 73、下面这副联二三分句是否是失替呢？ 先武穆而神，大汉千古，大宋千古； 后文宣而圣，山东一人，山西一人。 答 ：这副联上联的“大”“千古”和下联的“山”“一人”为叠语。因修辞需要不拘平仄，应属于《联律通则》传统对格的放宽之列。常见的不拘平仄的句式有如下几种：排偶句式、反复句式、顶针句式、排比句式、技巧谐趣句式及俗语入联句式等，基本都用叠语。以上几种古联中常用的句式，虽然貌似存在部分失替失对现象，但有一个原则基本坚持(除个别特例)，那就是上联的尾字为仄声，下联的尾字为平声，并未违反对联的铁律。 74、什么是嵌字对？ 答：“嵌字”，是指将人名、地名、干支、事物等，分别嵌入上下联的某些位置上去，进而构成一个新词，使之产生新的语义或情趣。按在联语中所嵌的位置不同，主要有鹤顶格（即分别嵌于上下联的第一个字）、雁足格（即分别嵌于上下联的末一个字）、魁斗格（分别嵌于上联的第一个字和下联的末一个字）、蝉联格（分别嵌于上联末一个字和下联第一个字）、碎锦格（任意嵌于上下联内）等。最常用的是鹤顶格，即嵌在联中第一个字。如王闿运《杭州曲园联》：“曲径通幽处；园林无俗情”，上下联第一字分别嵌“曲”和“园”字。 75、什么是衔字对？举例说明。 答：衔字是指一个字衔接着一个相同的字。如：“面面有情，环水抱山山抱水；心心相印，因人传地地传人”其中“山”和“地”属衔字。 76、什么是借音对？举例说明。 答：借音是以词语音同而借用。如“曾经沧海千层浪；又上黄河一道桥”，这里“沧”借为颜色字“苍”，以便与“黄河”的“黄”相对。谐音是指字、词的音相同或相近，是利用字词的音近或音同，构成表里两层意思。如“两舟并行，橹速不如帆快；八音并奏，笛清难比箫和。”其中橹速谐音鲁肃,帆快谐音樊哙,笛清谐音狄青,箫和谐音萧何。 77、什么叫联绵对？举例说明。 答：联绵词是单纯词，两个不同章节构成一个语素。联绵词在对联中比较常用，连绵词如果用得好，就会使诗联的语言产生一种非常美妙的效果。有三个特点： 一是构成联绵词的两个汉字拆开后，都不能单独表示意义，如囫囵，单独拿出来不表示意义，合在一起囫囵吞枣，表示整个儿把枣吞下去。 二是构成联绵词的两个汉字拆开后，其中有一个字能单独表达意义，另一个字则不能单独表达意义。伶俐“伶”可单独表达意义，旧时指戏曲演员，不能表示“伶俐”的意思（聪明而灵活）;“俐”不能单独表达意义。 三是构成联绵词的两个字拆开后，都单独有意义，且能与别的字构成另外的词。但拆开后的字义与该联绵词本身的意思没有联系。如“马”单独有意义，“虎”单独也有意义，但它们各自的意义与联绵词“马虎”的意义无关。 毛主席在诗词中喜欢用连绵词，如“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”，“逶迤”和“磅礴”就是连绵词。徽州区唐模的集句联“花红涧碧纷烂漫，天光云彩共徘徊”，“烂漫”与“徘徊”也是连绵词。 78、联绵词能和联合词对吗？ 答：实际创作中，常常会用到联绵词和联合词相对的情况。联绵词也是并列结构，和同样是并列结构的联合词可以宽对。如左宗棠《吴县柳毅井》“驰骋云路三千，我原过客；管领重湖八百，君亦书生”，其中“驰骋”是联绵词，“管领”是联合词。古诗还有联绵词“慷慨”与“风流”等相对。但并不是所有的联合词都可以和联绵词相对。最好是同为动词或形容词等，结构一致，符合习惯。 79、什么叫互成、交股、转品？试举例说明。 答：传统对格词法对常用的有互成、交股、转品。 互成对是将同类单字连用，然后上下联对应相对，如“日月光天德，山河壮帝居”中，上联“日月”对下联“山河”，均为同类单字连用，这种格式即为互成对，而不能理解为“日”与“月”，以及“山”与“河”的自对。实际上，也可以理解为同义联合词相对。 交股对，也叫磋对。“交股”，是指上下联中的两对词语在不同的语法位置上交错互对。交股修辞法，刻意避开整齐、均衡、雷同的词语形式，使上下联词语别异，形式参差，错落有致，产生活泼多变的优美辞面。交股对有几个特点：一是上下联相同位置上对应的词，其词义、词性多不一致。二是交股对实际上是解决平仄难题的一种方法。三是交股的结构一般是平平相对和仄仄相对，形成对偶。例如唐李群玉《杜丞相宴中赠美人》诗中之句： 裙拖六幅湘江水； 鬟耸巫山一段云。 以“六幅”对“一段”，以“湘江”对“巫山”。又如： 池花春映日； 窗竹夜鸣秋。 以“春”对“秋”，“日”对“夜”。 交股相对的词节奏点平仄相同。如第一副联，“幅”与“段”同为仄声，“江”与“山”同为平声。第二副联“春”与“秋”同为平声，，“日”与“夜”同为仄声。 转品对也叫转类对，是凭借上下文的条件，临时转换词性用。如“水车车水；门锁锁门”，其后边的“车”“锁”改变了名词的词性作为动词用。 80、怎样理解当句对？举例说明。 答：“当句”，是指在上下联各自的联文中，一些字词或句子与另一些字词或句子各自成对，也称为自对。从具体的字词或句子自对情况来看，当句修辞法一般可以分成三种，一是联中自对式，即在多分句联中，两个分句以上自对，亦可称语句自对；二是句中自对式，即在一个分句中，两个词语（包括词和词组）以上自对，亦可称词语自对；三是词中自对式，即在一个词语中两个字以上自对，亦可称字词自对。我们常用的是联中自对和句中自对。 81、联中自对有哪些特点？ 答：一是上下联相同位置均使用并行语（不分前后、可互换的骈句）做自对联。二是写作上要求“三严一宽”:上联中自对部分对仗从严，下联中自对部分对仗从严；上、下联非自对部分对仗从严；三是上下联自对部分的对仗从宽，其词性、语法均可松动，甚至可以完全不对。 82、下面这副联的二三分句上下不对仗，算出律吗？ 湖北汉口长沙会馆陶文毅联 隔秋水一湖耳，看岸花送客，樯燕留人，此境原非异土； 共明月千里兮，记夜醉长沙，晓浮湘水，相逢好话家山。 答：二三分句采用的是联中自对手法，其中“岸花送客，樯燕留人“，“夜醉长沙，晓浮湘水”形成自对，上下联对应部分并不对仗，这是联律允许的。这种联中自对用法极广，使对联生动活泼，易于操作。 83、上海市豫园一笠亭的上下联对应部分貌似并不对仗，合律吗？ 游目骋怀，此地有崇山峻岭； 仰观俯察，是日也天朗气清。 答：此联有两处句中自对。第一分句中“游目”与“骋怀”自对，“仰观”与“俯察”自对。第二分句中“崇山”与“峻岭”自对，“天朗”与“气清”自对。很明显，在自对部分，上下联相应位置的词性和结构都是不一样的，也是传统对法允许的。 84、下面这副联算自对吗？ 一泓镜生百里烟波，看源起耶姜，脉并湘流…… 万重涛卷千秋风物，问粮船可返？金牛何往…… 答：从对仗的要求看，上下联节奏点的相应部分平仄应对立，就是运用自对手法，这个原则也不宜打破。从这副联来看，上联的“源起耶姜”和“脉并湘流”，下联的“粮船可返”和“金牛何往”，节奏点的平仄，则“起”和“并”，“姜”和“流”并不相对，所以，上下联的二三分句之间，只能算对偶句，不能算对仗句，因为对仗句的一个特征是平仄相对。 这样看来，既然“源起耶姜”和“脉并湘流”，“粮船可返”和“金牛何往”构不成对仗，那未，它们的上下联相应部分的词性必须严格对仗，显然，“源起耶姜”和“粮船可返”，“脉并湘流”和“金牛何往”，无论是词性或语法结构上是构不成对仗的。 但是，目前这个问题存在争议，有的专家认为古联中就有不少类似联例。既然有不同意见争议，在没有结论之前，最好还是按规范自对要求更为妥当（参照82问的联例）。 85、下面这副联的自对合律吗？ ……蒙牛伊利，乌海赤峰，塞外苍茫飘翠韵； ……东林西矿，北牧南粮，草原壮阔荡春风。 答 ：上联的“蒙牛伊利，乌海赤峰”和下联的“东林西矿，北牧南粮”各自在联中形成自对，这是无疑的。但三、四分句句脚的平仄，上下联却失对，这种情况合不合律，目前也存在争议，古联中确实也有类似联例。在没有定论前，最好在自对中慎用。其实，只要将“东林西矿”和“北牧南粮”位置对换，就避免了这种上下平仄失对情况。 86、怎样理解流水对？试举例。 答：流水修辞法的基本特征就是上下联之间语意连贯，语气衔接，不可分割，不能随意颠倒，似水顺流而下。如王之涣《登鹳雀楼》之“欲穷千里目；更上一层楼”，是条件关系，更上一层楼才能看得更远，上下联不能颠倒过来。 87、怎样理解鼎足对？试举例。 答：“鼎足”，是指三个句子排比对举，鼎足而三。如世传名联“花好月圆人寿，时和岁乐年丰。” 88、对联讲孤平吗？ 答：《联律通则》没有忌孤平之说。如“仄仄仄平仄“对“仄平仄仄平“也是可以的。但如果能不出现尽量不出现更佳。 89、对联讲拗救吗？ 答：《联律通则》没有拗救之说。但古诗中“平平平仄仄”中，常使用另一种格式 ：“平平仄平仄”，王力称之为“特定的一种平仄格式”，如中国的第一副春联“新年纳余庆，嘉节号长春”就是这种格式。 90、“著粉则太白，施朱则太赤”是对联吗？ 答：不是。只能算对偶句。不仅有同位重字，而且平仄不合律。 91、古联不用标点符号，如何正确断句十分重要。下面这副联如何断句较为合理？ 章贡会双流俯仰沧桑大地风云天外起； 高台收八景依稀城廓故乡烟雨梦中来。 答：这是清朝沈保儒题八境台联，章贡：章水、贡水于八境台下汇合而成赣江。俯仰：比喻时间短暂。八景是崆山、螺亭、章贡台、八境台等称为赣州八景。某书作如是断句： 章贡会双流，俯仰沧桑大地，风云天外起； 高台收八景，依稀城廓故乡，烟雨梦中来。 句脚为马蹄格变格，也说得过去。句中平仄也没问题，但上下联中间两句不好理解。说明断句有问题。正确的断句应是： 章贡会双流，俯仰沧桑，大地风云天外起； 高台收八景，依稀城廓，故乡烟雨梦中来。 这样不仅全联句脚合马蹄格正格，中间的断句也好理解。 92、电脑检测中出现“多“”通“”中“等字，是什么意思？ 答：这是一字多音多义的字，系统无法判断其读音是平是仄，必须根据语意来确定。比如《平水韵表》中查“和“字，平声属歌韵，有 “和谐”“暖和”等义，但仄声属“个韵”，有“应和”“和声”等义。所以，对多音多义字，应根据语义自我判断，决不能以电脑软件“通过”的假象所惑。 93、检测数字“三”，电脑显示是仄声，这是为什么？ 答：“ 三”是多音字，作为数词用，三是平声。“三思而后行”的“三”，读音是仄声。电脑只能显示出一种读音，多音字还必须自我鉴定。电脑显示“三”是仄声，只是其中一种。 94、什么是生造词？ 答：生造词是语言运用中通过拼凑词语而成的表义不明，不为人们理解的“词”，或者是在历史典故和词典中找不到依据的词。如将“昆明湖”简称为“昆湖”，“伊甸园”简称为“甸园”，“突厥”和“唐朝”简称为“突唐”等。 95、什么是集句联？举例说明。 答：集句联是从古今文人的诗词、赋文、碑帖、经典中分别选取两个有关联的句子，按照对联中的声律、对仗、平仄等要求组成联句。集句联应注意如下几点： 一是集句联必须上下联都是集句，不能上联是集句，下联是自创句。 二是集句必须含意深刻，思想贯通，对仗合理，浑然天成，上下联表达一个中心思想。如果内容上缺乏有机的联系，即使上下联对仗工整也不能叫对联。 三是同一作品中的现成对句不能算集句，只能为摘句。 四是不能修饰和改动原句中的字，否则，不能称为集句，而只能称为仿改联。 五是用于发表的集句联必须注明集自何人何作，否则有抄袭之嫌。 集句联是一种锤字炼句的好方法，驾驭好集句联，不但要有较深的文学功底，还要平时多读古典作品，刻苦探索，举一反三，不厌其烦，才能创造出得意之作。集句联从古人诗词文论摘出两个语法一致的句子，组成对联，也是一种创作。但由于古人句子非为现景而作，又不可改动，故属对时从宽，允许不受典型对式的严格限制。 如杭州西湖之滨楼外楼酒家的一副对联： 看槛曲萦红，檐牙飞翠；（集自南宋词人姜白石的《翠楼吟》） 有三秋桂子，十里荷花。（集自北宋词人柳永的《望海潮》） 此联为集句联。 96、什么叫摘句联？ 答：摘句联，是指直接摘取他人诗文中的对句并书写的对联。如峨眉山有一联：“山色千重眉鬓绿；鸟声一路管弦同”。此为摘句联，摘自赵朴初《忆江南·峨眉山记游》词中的句子。 97、下面这副联有重字，合律吗？ 田宝发题济宁子路祠 允矣圣人之徒，闻善则行，闻过则喜； 大哉夫子之勇，见危必拯，见义必为。 答：根据《联律通则》的规定，使用介词、连词、助词、叹词等虚词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。对联中带有衬字性质的虚字，可允许同位重字。（如之乎者也）。 98、是不是所有的虚字都可以同位重字？ 答：不是。用来调节联句节奏的“而、于、则、之、其”等少数虚词允许同位重字，但不是所有虚词都可以同位重字。如“此味易知，但须绿野秋来种；对他有愧，只恐苍生面色多”，这副联中，“但”和“只”也是虚词，但不宜两个“但”或两个“只”同位相对。 99、试分析这副联有什么问题？ 雅志耕耘，倾千滴汗水，笃志执鞭传道义； 古：仄仄平平，平平仄仄仄，仄仄仄平平仄仄 今：仄仄平平，平平平仄仄，仄仄平平平仄仄 忠心解惑，漾两袖清风， 诚心修德育英才。 古：平平仄仄，仄仄仄平平，平平平仄仄平平 今：平平仄仄，仄仄仄平平，平平平平仄平平。 答 ：按今音，上联平仄合律，但下联第三分句德处失替失对；按古音，第二分句滴字失替失对。这是古今混用的联。 100、如何看待一些古联中的失律现象？ 答：我们在学习古诗联中，常常会发现有些对仗和我们理想的典型对式有一定差距，大概有如下原因： 一是唐诗初期规则未成熟，如初唐时律诗的对仗有时只有颈联才对仗，有的甚至中二联全不用对仗，却在首联或尾联对仗，至后期才逐渐发展为颌联和颈联对仗的成熟格式。 二是古人诗联以意为先，重意宁愿牺牲平仄和词性的修辞。许多古人看重不因词害义的传统，有的是因修辞产生的艺术效果极为直观，远远大于平仄声调的严整所发挥的作用。《红楼梦》里林黛玉和香菱谈诗说“若有了奇句，平仄虚实不对也使得的”，就表达了当时一些作者放飞自我，不愿循规蹈矩的思维。 三是集句联不拘平仄，甚至打破“铁律”。如湖南长沙岳麓书院门前的名联：“惟楚有材；于斯为盛”，这副联上联尾字平声，下联尾字仄声，破了《联律通则》中联语尾字“上仄下平”的铁律。因为这是集句联，不拘平仄应能容许，故成为特例。 四是传统对格因修辞需要不拘平仄，也应属于《联律通则》的放宽之列。 对初学者而言，坚持从严要求的原则为好，不提倡初学阶段就急于效仿一些古联中的特殊手法，尤其是参与社会上的征联活动更是如此。只有基础打稳了，达到一定的水平，就可以为以后的创作自由争取更大的空间。 应当承认，浩如烟海的古代对联，有精品也有庸作，并非全是优秀的。有些作品受作者学识和创作水平限制，确实存在明显瑕疵。即使一些名家的作品，也非副副都是精品，特别是被迫作“急就章”时更是如此，不必奇怪。对那些存在明显格律瑕疵的古联，可以欣赏，但不宜作为范例予以介绍，以免有误导初学者之嫌。 |
|
|
