三山鼎峙,宋画山水高峰细赏

宋  李唐  万壑松风图局部

《溪山行旅图》、《早春图》、《万壑松风图》这三件巨幅立轴，一向有台北故宫博物院“镇院三宝”的美誉。分别代表了北宋“巨碑式”山水画的典范，虽非全然地模仿真境，但却是通过对自然的静观与体悟，重新组织凝聚而成的理想山水典型。

根据画上记年来推算，时代最近的《万壑松风》（1124），距今已有897年；《早春图》（1072）距今长达949年；而《溪山行旅图》虽然没有记年，但作品年份更已超过千年。

宋 范宽：溪山行旅

北宋范宽 溪山行旅图  台北故宫博物院藏

范宽向来被视为山水成立期的大师，可惜生平不详，只知他曾隐居终南、太华，晚年来往于开封、洛阳间，但未入朝任职，大约1025年时还在世。本幅被公认为他的真蹟，甚至视为宋代山水画的代表形象。画中山水并非模仿真实空间为目标，而是巧妙地在近、中、远三段式的基本构图中，藉推远主山、拉近中景、突显近景渺小行旅与主山巍峨崇高的对比等手法，创造了一种如临其境的壮硕山水之趣。画幅右下角树荫中藏有“范宽”二字款，左下脚则有“忠孝之家”印，为钱勰所有，他也是苏轼的朋友。

董其昌题 范宽 溪山行旅图

北宋的画家当时少有题词、盖章的习惯，偶有题字，也是在画极不起眼的地方。《溪山行旅图》虽流传有序，但来自画家本人的证据，在很长一段时间里人们却一直没有找到。直到1958年8月5日，台北故宫的书画专家李霖灿在画面右下角树丛中发现了画家的签名，才更加确认《溪山行旅图》出自范宽之手。

宋 郭熙：早春图

北宋郭熙 早春图  台北故宫博物院藏

画面左侧河谷上方款书“早春壬子年（1072）郭熙画”，上钤“郭熙笔”一印。郭熙，河阳温县人，活动于宋神宗朝（1067－1084），曾为朝廷官署内廷作画，享年八十馀岁。《早春图》作于一〇七二年，为郭熙传世的重要代表作，成功地于巨大山水构图中展现春景生机。顺著画面中央轴线，蜿蜒布列的岩块、巨松、主山、远峰，连成充满能量的山体动势。其中运笔用墨更见巧思，细腻描绘画中的人物活动，营造出得以居游的景致。

郭熙落款

宋 李唐：万壑松风

北宋李唐 万壑松风图  台北故宫博物院藏

李唐（约1049一1130后，另一说约1070—1150后），河阳人，字晞古。北宋徽宗朝任职翰林图画院。靖康之难后，中原纷乱，李唐则在建炎年间（1127—1130）渡江至杭州。南宋绍兴年间（1131—1162）高宗重建了画院，李唐再入画院，授成忠郎，为画院待诏，赐金带。本幅是继“谿山行旅”、“早春”之后，北宋山水的另一巨作，代表了山水画迈入另一辉煌的阶段。在主峰旁陡直的远山上，题有“皇宋宣和甲辰春河阳李唐笔”款，此时为北宋宣和六年（1124），李唐已经步入高龄，但下笔所呈现出的气势，仍令观者撼动。画上的主峰布置在画幅中央，两旁有高低参差的插云尖峰相衬，无论山岗、峭壁，造型沉稳厚重，岩面坚硬，纹理如同经过斧头砍凿，世称“斧劈皴”。画中构图採高远形式，使全画气氛肃穆，但李唐在构图上扩大了近景林木的比例，缩小了主峰，使近景松林和观者的距离接近，空间结构更为合理。李唐画风承先啓后，实已开启南宋近景山水的先声。

李唐题款