题画诗里的郑板桥之二——简的艺术

“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。”郑板桥画了几十年竹子，到了晚年，渐渐悟出从简的道理。在他的画里，多是几根竹竿、一块石头，再加几株兰草的简单构图，少有其他繁琐的点缀修饰，真可谓能简则简。

郑板桥在画作的诗跋中记录了很多有关创作历程的发展变化和心得。“始余画竹，能少而不能多，既而能多矣，又不能少。此层功力最为难也。近六十外，始知减枝减叶之法，苏季子曰：简练以揣摩，文章绘事，岂有二道！此幅似得简字诀。”他在刚开始画竹的时候，只能画的比较少，不能画的太多，等到可以画多时，又没办法画少了。他认为由多到少是最难的，一直到六十岁的时候才明白如何把枝叶减少的方法，还引用了苏秦的话，在写文章和画画两件事上，简练的方法是一样的。“减之又减无多叶，添又加添著几枝。”即使是添了又添，也只有那么几枝竹竿，舒朗的枝叶展现的是竹子的清雅，映衬的是作者超脱于世间纷扰的淡泊。

很多人作画，总是想把画面布置得满满当当；很多人写文章，总是觉得有很多意思想要表达，总是怕自己没说清楚。其实，无论是文章书画，还是为人处世，都是做加法容易做减法难。郑板桥在绘画中简练风格的逐渐形成，是受了道家思想的影响。《道德经》中有三宝：“一曰慈，二曰简，三曰不敢为天下先。”简练、简洁、简朴，是一种绘画风格，更是一种生命态度，只有悟到此处的画家，才能发乎于心，行诸于笔，在宣纸上表现出来。

郑板桥的简是从心而简，在他心中，任何事物都可以是简单的。“茅屋一间，天井一方，修竹数竿，小石一块，便尔成局，亦复可以烹茶，可以留客也。月中有清影，夜中有风声，只要闲心消受耳。”他把中国古典园林的造景艺术也简化到了极致，亭台楼榭不多，化作一间茅屋，小桥流水太繁，不如天井一方，花草树木芜杂，岂与修竹媲美。置一块方石为桌，可饮酒，可烹茶，可待客，亦可独享。在自己的一方小天地中观月、听风，难道不是道家坐忘之境岂非易得乎？