被誉为“现代戏剧之父”的亨利克·易卜生，曾在1875年给勃兰兑斯的一封信中这样写道：“我愿意提出问题，但我的使命却不在于做出回答。”4年后1879年，他创作的《玩偶之家》在哥本哈根皇家剧院首演。随着时间的推移、历史的演化，全世界众多不同文化背景的戏剧人们为这部作品添加了各自的解读，令这部作品在其后近150年的时间里历久弥新。剧中女主角娜拉那一句熠熠生辉的“首先我是一个人”的台词，和结尾处那振聋发聩的摔门声，成为了一个世纪以来众多女性追求独立的人生准则。
时代使然，易卜生可以称得上是这百年来对于中国现代戏剧影响最大的剧作家之一。1914年上海“春柳社”首次演出“幕表戏”《玩偶之家》，也让该剧成为了中国话剧百年发展史的重要“见证”。1918年，《新青年》开易卜生专号，集中介绍了易卜生的剧作和西方近现代的现实主义戏剧观念。
鲁迅、胡适都十分推崇剧中女主角“娜拉”追求人格独立和个性解放的思想，鲁迅也曾专门撰文，讨论娜拉离家后的出路问题。曹禺、田汉等中国戏剧大师也都曾受到这部剧的启迪。茅盾曾说：“那时候，易卜生这个名儿，萦绕于青年的胸中，传述于青年的口头，不亚于今日之下的马克思和列宁。”
金钱、婚姻、法律、工作、教育……如今每个家庭都要面对的问题还在被讨论。《玩偶之家》的剧情发生在圣诞节前后的三天时间之内，节日的欢乐气氛与不幸的家庭悲剧之间形成鲜明的对比。女主人公娜拉在与银行经理海尔茂看似祥和美满的婚姻生活中怡然自得，不过危机也潜藏其中。海尔茂热情地喊着娜拉“小鸟儿”“宝贝”，却也在不停地指责她“乱花钱”。
娜拉热情地想帮助好友克里斯蒂纳找一份工作，只能找海尔茂帮忙，海尔茂趁机辞退了银行职员柯洛克斯泰。
而柯洛克斯泰却利用娜拉曾瞒着丈夫伪造签名的借据来要挟。陷入困境的娜拉以为能得到海尔茂的帮助，而海尔茂知情后竟然勃然大怒，骂她是“坏东西”、“罪犯”、“下贱女人”，指控娜拉意图要毁掉自己的前程。
可当危机解除后，海尔茂又立刻变脸，恢复了对娜拉的甜言蜜语。此时的娜拉已然认清了丈夫的嘴脸，以及以往自己在家庭中“玩偶”一般的从属地位，愤而出走。
2014年，为纪念《玩偶之家》在中国首演一百年，国家大剧院特邀著名导演任鸣，本着“向易卜生经典文本致敬”的创作理念，打造国家大剧院首部自制的小剧场话剧《玩偶之家》。
任鸣导演介绍：“易卜生一百多年前所提出的社会问题、人生问题、婚姻问题到今天不但依然存在，甚至更加尖锐、复杂而激烈，依然具有深刻的现实意义和存在价值，仍能引起今天观众的思考和共鸣。”
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2021年12月17日至23日，在国家大剧院建院十四周年之际，话剧《玩偶之家》将迎来第十轮热演。本轮复排导演沈亮则延续了任鸣导演对现实的思考，以一位女性导演的视角深刻剖析了经典的现代意义，她表示：“迁就而来的圆满，困境所迫的行恶，无计可施的错爱和病痛，涅槃般的成长，大梦初醒的领悟……就像是一面镜子，《玩偶之家》让我们在别人的故事里看见了自己的生活。”
▲定妆照 / 娜拉：王乙清 海尔茂：孙立石
▲定妆照 / 柯洛克斯泰：奉阳 克里斯蒂纳：柳文伊
▲定妆照 / 阮克医生：于梦潮 爱伦：王文杰
全剧人物刻画鲜明生动，戏剧情节严谨集中，严格遵循“三一律”的架构，有着丰富强烈的戏剧张力。本剧也将表现的重点从《玩偶之家》诞生之初所引发的女权主义思想转移到了更具时代意义的婚姻、家庭矛盾上来，旨在引起现代人更多的思考和共鸣。
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国家大剧院制作话剧《玩偶之家》
原 著：亨利克·约翰·易卜生
出品：国家大剧院
制作：国家大剧院
演出：国家大剧院戏剧演员队
出 品 人：王宁
艺术总监：徐晓钟
总 制 作：李志祥、赵铁春、朱敬、王诚、宫吉成
总 监 制：赵铁春
导 演：任鸣
舞美设计：赵晓宇
灯光设计：孙楠普
服装设计：魏春艳
化装设计：孙艾娜
音效设计：郑 晨
复排导演：沈 亮
演员信息
娜拉：王乙清
海尔茂：孙立石
柯洛克斯泰：奉阳
克里斯蒂纳：柳文伊
阮克医生：于梦潮
爱伦：王文杰
