 咏鹅 唐·骆宾王 鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。 白毛浮绿水，红掌拨清波。 这首诗耳熟能详，人人都会，都说是骆宾王七岁写的，但也只是一边喊着“厉害”、“神童”，一边背完了事。 据说故事是这样的：骆宾王住在义乌县城北的一个小村子里。村外有一口池塘。每到春天，塘边柳丝飘拂，池水清澈见底，水上鹅儿成群，景色格外迷人。有一天，家中来了一位客人。客人见他面容清秀，聪敏伶俐，就问他几个问题。骆宾王皆对答如流，使客人惊讶不已。骆宾王跟着客人走到池塘边，一群白鹅正在池塘里浮游，客人有意试试骆宾王，便指着鹅儿要他以鹅作诗，骆宾王略略思索便创作了此诗。 首句三声“鹅”，可以理解为鹅的高昂叫声，也可以理解为小诗人对鹅的呼唤。三声“鹅”字点出了描写的对象，也将诗人对鹅的喜爱表露无遗。 我读过陆游和唐婉的《钗头凤》，也有三个叠字连用，但不管是“错错错”、“莫莫莫”还是“难难难”“瞒瞒瞒”，都是放在词尾加强语气的；我还读过欧阳修的《蝶恋花》，其中首句即用三个叠字“庭院深深深几许”，寓情于景，含蓄蕴藉。而我再也没有读过像骆宾王这样首句即用三叠字的写法。不可复制，就是天才。 第二句“曲项向天歌”，写出了白鹅鸣叫的状态。与第一句承接的话，那前面三声“鹅”应该理解为鹅的叫声。先闻其声，再见其形。先声夺人，高亢的声音引人侧目，于是再循声而去找声从何来。白鹅曲项而鸣，姿态优雅。一般的家禽如公鸡是仰脖而鸣，这是张扬外放，唯恐声不够远，唯恐旁人不能欣赏自己的丰姿。但鹅不同，曲项而歌，含蓄内敛，仪态端庄。怪不得王羲之一生独爱鹅，怕是这鹅的丰姿性格与右军“坦腹东床”的魏晋风度有相通之处。 第三句“白毛浮绿水”，写鹅游水的动态。这一句除了“浮”字再次描绘白鹅的优雅，还用了“白”、“绿”两种颜色进行对比，强烈的色彩给人一种明艳亮丽的视觉冲击，白鹅清丽绝伦的姿态跃然眼前。从音韵的角度，“白毛”两字都是开口音，读起来给人一种外放自由之感。 第四句“红掌拨清波”和上句相对，上句关注的是水上的姿态，这句写的是水底的风神。“拨”字可以看出白鹅的举重若轻，气度不凡。而“红”、“清”除了视觉的对比之外，还与上句的“白”、“绿”呼应，构成了碧水清波、白羽红掌的画卷。 一般的咏物诗，都是借物喻人，像于谦的《石灰吟》，郑板桥的《竹石》，包括骆宾王自己的《在狱咏蝉》，就把个人追求的“道”藏在所咏之物上，写在字里行间，让别人知道诗人非凡的志向。而这首《咏鹅》，并没有所谓的哲理和人生信条。本来这是一个失分的地方，但正因为如此，这首诗才有了独特的价值。一个七岁的孩子没有成年人那般世故，没有见识仕途经济的坎坷，所以他的眼光是明净的，他的心灵是纯正的，所以他的诗也是简单自由的。也正是如此，这首诗才不同凡响，写出了诗的本真，写出了最简单的美来。 惟有真，才通向美；惟有美，才创造诗。
骆宾王的名字看上去很奇怪，很少有以“王”为名的最后一个字的。其实他的名字来自于《易经 观卦》“观国之光，利用宾于王”。意思是:为了观国之风光，宜于作国王的宾客。即要很好的观察形势，不要以个人利益出发参与其中。可惜骆宾王没有好好参透名字的意思，没有很好的分析形势，反而参与徐敬业反对武则天的叛乱，最终失败。 徐敬业在扬州起兵反对武则天，骆宾王为徐敬业艺文令，掌管文书机要。他起草著名的《为徐敬业讨武曌檄》：“班声动而北风起，剑气冲而南斗平，喑呜则山岳崩颓，叱咤则风云变色。以此制敌，何敌不摧，以此图功，何功不克。……请看今日之域中，竟是谁家之天下！”武则天读到“一抔之土未干，六尺之孤何托”，吃惊地问：“这篇檄文是谁写的？”旁边有人说是骆宾王所作，武则天感叹地说：“这是宰相的责任啊，怎么没有任用这个人？” 宋之问屡次被贬，后来来到灵隐寺游览。这天夜晚明月当空，他在长廊上漫步吟诗，作出了诗的第一联：“鹫岭郁苕峣，龙宫锁寂寥。”又不知如何写下去了。寺内有个老和尚点着长命灯，坐在大禅床上，问明原因。老和尚说：“为何不用'楼观沧海日，门对浙江潮’这两句呢？”宋之问惊讶于这两句诗的遒劲壮丽，他自己又接着把这首诗写完：“桂子月中落，天香云外飘。扪萝登塔远，刳木取泉遥。霜薄花更发，冰轻叶未凋。待入天台路，看余度石桥。”老和尚所赠的诗句，是全篇中最精妙的地方。第二天，宋之问再去拜访他时，再也见不到了。寺中的僧人有知道底细的人说：“这位老和尚就是骆宾王。”据说当年徐敬业兵败后，与骆宾王都潜逃了，没有抓到他们。将帅们顾虑漏掉了大头目，会落大罪名，因此找到与他俩相貌相似的人，砍下头来装在盒里呈送朝廷，所以后来虽然知道他俩没有死，也不敢再抓捕送给朝廷。骆宾王得以落发为僧，遍游各处名山。  |
|
|
来自： 昵称4X6owk9e > 《待分类》
