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黄宾虹是近现代山水画坛的一座高山，他在笔墨上的贡献老少皆知。但我想说：年少不学黄宾虹！
我学习过黄宾虹，因为年少无知，感觉路子走邪走歪，很多年、很多年，不能回神。为什么?黄宾虹的笔墨真的让人不可抗拒，要知道，他如火纯青，挥洒自如的笔墨技艺也只是晚年才趋形成，得此笔墨，年少不知一本正经临摹学习过多少前辈大师的正日八经的笔墨！学习山水画，还是得从宋画、元画开启端倪，踏踏实实，一步一脚印。 ——陈庄
画有六法，而写意本无一法，妙处无他，不落有意而已。世之目匠笔者、以其为法所碍，其目文笔者，则又为无法所碍。此中关捩，须一一透过，然后青山白云，得大自在，一种苍秀，非人非天。不然者，境界虽奇，作家正未肯耳。然亦未可执定一样见识，以印板画谱甲乙品题。
王逊之每得一秘轴，闭阁沉思，瞪目不语，遇有赏会，则绕床大叫，拊掌跳跃，不自知其酣狂。 恽正叔言，古今来笔墨之龃龉不能相入者，石谷则罗而置之笔端，融治以出，神哉技乎！
作画于搦管时，须要安闲恬适，扫尽俗肠，默对素幅，凝神静气，看高下，审左右，幅内幅外，来路去路，胸有成竹，然后濡毫吮墨，自然水到渠成，天然凑泊。
画宜熟中求生。画山水应生而带拙，画花卉则刚中见柔。柔易俗，故柔中应求拙。 富贵、野逸乃画花鸟者所自分总。然则工笔未必富贵，粗放未必野逸，此以画意所使然也。 古人画诀有“实处易，虚处难”六字秘传。老子言，知白守黑。虚处非先从实处极力不可。否则无由入画门。
作画如下棋，需善于做活眼，活眼多棋即取胜。所谓活眼，即画中之虚也。 法从理中来，理从造化变化中来。法备气至，气至则造化入画，自然在笔墨之中而跃然于纸上。
画山水要有神韵；画花鸟要有情趣；画人物要有情又有神。图画取材，无非天、地、人。天，山川之谓；地，花草虫鱼翎毛之谓，画花草，徒有形似而无情趣便是纸花。画人最复杂，既要有男女老幼之别，又要有性格之别，更要有善恶之别。 ——黄宾虹画语录节选
黄宾虹（1865~1955），近现代国画大家、学者， 中国山水画承前启后的一代宗师。原籍安徽歙县，生于浙江金华。初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等。
其山水画风浑厚华滋，意境深邃，受李流芳、程邃、程正揆及髡残等影响，兼法宋、元， 屡经变革，自成独特面目。中年画风苍浑清润，晚年尤精墨法，趋向黑、密、厚、重，创“ 五笔七墨” 之说，有时在浓、焦墨中兼施重彩，并以“ 明一而现千万” 的表现手法，写出浑厚华滋的山川神貌。绘画之外，从事绘画史论、篆刻的研究和教学，著有《古画微》《虹庐画谈》《画法要旨》等。 |
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