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束新水的山水画从传统的“真”走来，追寻着“善”的艺术气象，顺承着传统文化延续的“美”的文脉。细读他的写生这些作品，传达的是一种朴素、自然、静谧、恬静和旷达的诗意之美。这一美延续着传统文化阴柔之优美的祥和与中正，显示着画家对传统艺术精神的理解和感悟：中正、祥和、自然、质朴，去雕饰以应自然，添“枝叶”彰显精神。 毫无疑问，束新水的以形写神，以真求美的意笔人物画和对景写生山水画创作，不啻为其艺术观念的一个生动注脚。 ——邵大箴 在他的画里，生活的痕迹不是僵硬苍白的，而是与他所追求的画法在努力契合着的。无论什么样的画法，都必须得一定的意，而生一定的趣，少了一定的意趣，画就是贫血的病人，就没有看头。新水的画里造型有一种朴实憨拙的趣味，能看见一种活生生的情感和热烈烈的追求，虽然它们还不够灵动和精妙，却有着鲜活的生气和精致塑造的潜质。 笔墨方法是一个艰深的大问题，新水对解决这个问题是痴迷执着的，他的写意用笔一贯刚劲憨拙，朴实真切，虽然常有毛糙的东西冒出来，却彰显着一股端正硬朗的气息。堂堂正正、自然而然、真真切切的气息，是画里的大吉大利;扭捏粉饰、矫揉造作、急功近利的气息，则是画里的大病大灾。 ——周京新 新水对艺术的认识有先入为主的执拗与倔强，对南艺系统之外的名家，他总用表面的心悦诚服掩饰内心的不服气。但他的不服气并非毫无根据，要以笔墨来衡量南北方的各家，能入南艺诸师法眼者，恐怕不多。 新水的笔法得自长期以来的线描苦练，无论是做学生还是做教师，中锋用笔的线描写生从来没有断过。笔笔送到，笔笔贯气，线条本身不仅是塑造人物形体神韵的零件，而且也可以独立的品味：一根一根地品，或一组一组的品，犹如不放味精香料的清汤拉面，品的是功力，是气脉。 线描工夫随时可以转化成各种笔法，语言一旦达到化境，便能慢慢将先前造型上的欠缺找补回来，于是怎么画都有，怎么画都能自由倾泻。 ——商勇 画写意人物画的，几乎没有几个画家说没同模特打过“交道”。这里的“交道”当然不是交往，而是用笔、用墨、用心同模特较量过招。较量的次数、年头有多有少，较量的结果当然有输有赢，甚至较量结束亦不知输赢的也不在少数。其中滋味，如鱼饮水，冷暖自知。 初次与模特“谋面”，都是表现心切，心血来潮，大砍大杀，心中有感觉，却恨手中笔墨不听使唤，叫它往东却朝西，叫它往北却朝南，干湿浓淡，全然无理，画出来的东西与当初想表现已差之十万八千里。其结果必然败下阵来，但终究还是有匹夫之勇，画面感觉是新鲜的，过程也是刺激的，结果是糟糕的。但也尝到写意人物写生过程的滋味是如此的刺激，对写意人物画这事就从此欲罢不能，一往无前了。 ——束新水 作品欣赏
束新水 1970年10月出生于安徽省南陵县。1996年毕业于南京艺术学院美术系中国画专业。2003年毕业于南京艺术学院美术学院国画系，获文学硕士学位。同年留校任教。2010年考入南京艺术学院美术学院国画博士，师从周京新教授。 现为国画系副主任，副教授，江苏省青年美术家协会副主席。 |
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