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屠呦呦获得2015年诺贝尔生理学或医学奖，无疑令中医药学在世界领域重拾应有的自信。这让我联想到祖国的另一国粹——京剧。 京剧作为集我国戏曲之大成者，是在成熟的戏曲剧种（徽戏和汉调）基础上，广泛吸收昆曲、梆子等剧种的菁华发展而来的。京剧在整体风格上继承了中国古典戏曲乃至传统艺术“写意传神”的独特美学特征，以虚拟、程式化、高度凝练的表演，呈现出“载歌载舞”的艺术形式，成就了在世界戏剧表演领域中独一无二的表演体系。从文化意义上说，京剧正是运用其独一无二的舞台表现形式，表现、承载着中国优秀传统文化的精髓。 然而，当前京剧艺术的传承和发展，似乎正走在一条嬗变和异化的道路上。一批新戏的创编，表面是“扬弃”了传统的戏曲创作方法，实质却是以西方戏剧（特别是“易卜生式”戏剧）作为参照系，往往追求宏大主题和深刻哲理，从而在剧情表达和审美旨归上偏离了京剧固有的审美模式。同时，戏曲舞台上的虚拟化空间也被打破，豪华的舞美设计伴以诸多实景，甚至真船、真马上台，让本应空灵的舞台变得喧嚣混乱。外表的浮华终究无法掩盖其限制、束缚戏曲演员舞台表演和营造虚拟情境的现实，这些终将会让京剧从举世无双的表演体系走上“泛戏剧化”的趋同之路。 从京剧的成功“申遗”，再到屠呦呦荣获“诺奖”，我相信这不是偶然，“诺奖”也好，“非遗”也罢——无非是外国人认可了，国人才跟着点头，但本质上它们彰显的无一不是民族智慧的结晶。季羡林先生说：“21世纪是东方文化的时代。”期待身为国粹的京剧艺术重拾迷失的自信，以其不可替代的固有特色在世界的舞台上成为真正的“角儿”。
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