|
1986年，在留学德国之前，张藻写了一首诗《刺客之歌》。“从一个神秘的午睡开始/我看到一个纯白的河岸/英俊的王子和其他顾问/面对我的面孔，屏住呼吸鲁迅现代诗集，屏住呼吸”，这首诗的第一节透露出一种谋杀感。按照张枣的朋友、诗人白桦的解读，张枣作为作者，绝对掌控着诗中人物的表现，就像一个安静的导演。诗中，张藻将自己的形象平均分配给了刺客和太子。“挂枪盾在历史的墙上/另一张脸在下面走”这两句话在诗中反复出现了四次。他让“另一张脸” 出现在现场的那个挂着长矛盾牌的墙下走来走去四次，也四次让那张没有出现隐形或虚幻的脸。白桦认为，张早是诗中的“另一面”，而张早的年轻影子已经站在了诗的框架中。诗中的场景是张藻对他在德国的职业生涯的预测。多年后，在与学生闫连军的谈话中，他提到了这首诗的背景：“那时，据说外国很孤独，对于一个年轻的作家来说，孤独意味着失去掌声。这是为了我。太可怕了。” 出国前，张藻在四川有朋友和知音，已经大范围赢得了很多掌声。而他冒着失去掌声、步入孤独的危险前往德国，因为他觉得自己必须完成一项使命：“我必须知道为什么西方会形成这样一种写作，形成这样一个文学帝国。” “现代性”的追求：1919年以来的中国新诗，这是他在德国的使命的一部分。 这部他自己用德语写成的新诗史被翻译成中文，并在他去世 10 年后出版。他的观点可能有偏见，但在这种偏见中，有他难以掩饰的光芒。作者/记者刘建勇的新诗发展到1986年张藻出国时，流派和哲理令人眼花缭乱。1986年10月，深圳举办“中国诗歌界1986年现代诗歌群展”。深圳青年报10月21日电。我与 24 日展览中的诗歌分享了整整 5 页。展览的规模、势头和影响力都是前所未有的奇观。著名诗评家徐景亚毫不客气地称赞了他发起的展览，认为这是“继四、朦胧诗的两大破坏之后的延续。它最终将现代诗歌和汉语结合在一起。整体上，达到了同构、统一、融合，形成了几十年来诗歌最为拉长的时期。”那场大展中出现的诗歌体裁和标语的数量，也仿佛一下子打开了万花筒，晦涩的诗歌，非-非洲主义，他们的文学社，海诗群，漫汉派，圆明园诗群，星期五诗群，整体主义。，新传统主义，极端主义鲁迅现代诗集，撒娇……眼花缭乱，说话像个相声演员是不可能的刀，谁有相声的基本功，一口气读完这些流派。当时，已经在德国的张藻诗也出现在展览中。或者因为他在海外，他没有被放在“四川七君” 白桦群，与他的诗观非常吻合，却出现在“四川七君”群中，没有纪律，没有派系。“青年诗人”组。 “……我专注于语言的实验/一遍遍地沉思誓言/我让冲突发生在我身体的节奏中/睫毛和嘴角的最小蠕动可以代替/以前的剑和爱。 ..“这是张早在1986年画展上展出的诗《秋剧》的一部分。已经身在德国的张早在出国前就如同写《刺客之歌》一样在诗中编排了一首诗。冲突。这一次，他说得很清楚，他的矛盾源于他潜心做的语言实验。这个实验可能在1916年8月23日就已经开始了。这一天，胡适写下了白话诗《两只蝴蝶》。半年后，这首诗发表在《新青年》上 杂志，被认为是中国新诗的开端。《两只蝴蝶》的出版引起的旷日持久的争论，不仅让当时的许多文人开始了新诗的创作，也催生了许多新诗体裁。对新诗现代性的追求，使张早更加坚定了“发明一种中国人”的决心，更早地将中国现代白话诗人分配给了朱自清。1935年，他编着的《中国新文学古典诗集：诗》将当时的诗界划分为三个流派：原自由诗流派、格律诗流派和象征诗流派。自由诗派包括胡适、于平波、康柏清等代表诗人。他们主张在诗中保留语气的自然节奏。格律诗派是指闻一多、徐志摩、朱湘等“新月社”团体。他们的诗歌严格使用押韵。象征诗派主要是指模仿法国象征派的李金发、戴望舒、王杜清等诗人。朱自清之后，现代诗、国防诗、革命诗、九叶诗流派、七月诗流派等更多诗歌流派的划分让读者和研究者不知所措。还有模仿法国象征主义学派的王都清。朱自清之后，现代诗、国防诗、革命诗、九叶诗流派、七月诗流派等更多诗歌流派的划分让读者和研究者不知所措。还有模仿法国象征主义学派的王都清。朱自清之后，现代诗、国防诗、革命诗、九叶诗流派、七月诗流派等更多诗歌流派的划分让读者和研究者不知所措。 |
|
|
