由莫奈的日本桥4中得到的，为什么塞尚会说莫奈有一双精确的眼睛

克劳德·莫奈《The Japanese Bridge 4》1924

莫奈画了很多日本桥，而且有很多日本桥被他画出了抽象绘画的味道，但也仅仅只是味道而已。莫奈的画终究还是印象派。印象派里还分为印象派、新印象派与后印象派。我们今日所看到的莫奈这幅有些抽象风格的绘画为什么依旧是印象派而非抽象绘画抑或新印象派或者后印象派？

塞尚说莫奈有着一双精确的眼睛。这表面是赞誉实则是暗损。塞尚所暗讽的意味在莫奈今日的这幅画中我们可以略知一二。

塞尚《Mont Sainte-Victoire》1906

首先，有抽象的形式但依旧有着具象的骨架。从画中我们还是轻易可以分辨出日本桥的样子。实际上，塞尚有很多画也有着类似莫奈此画的样子，但却有着一个明显的区别之处。这个区别之处便在于塞尚表面的乱中实则隐藏着稳定的形式，而莫奈的乱中我们不易知道他的某种目的。

塞尚画面上叠加地看着些许凌乱的色块事实上是在形成一种非透视的深度，这种形式为后来的立体主义的解构提供了思路与参考。因而我们可以说正是塞尚堆积色块之乱是后来新艺术解构形式的开始。

反之我们再看莫奈的此幅画以及他类似的许多的画，都没有给我们揭示出塞尚所揭示的道理与方向。这正是后来塞尚说出莫奈的眼睛这句话的缘由。莫奈一直在实践与实验，但他没有突破。

修拉《The Channel at Gravelines, in the Direction of the Sea》1890

我们再来看，为什么莫奈的画只能属于印象派而非新印象派。新印象派是修拉在印象派色彩构成的基础上，增加了对于光学原理的考量而形成的。也就是说新印象派之所以新，在于它在印象派的基础上增加了所谓的科学之元素。即解构光的成分，并试图用光的成分来构成画面。我们事实上所见到的一切画面都是光的任意组合，这是新印象派能成立的根本原因。

梵高《Dr. Paul Gachet》1890

为什么不是后印象派？那是因为后印象派在新印象派的基础上更进一步，甚至我们可以说他们抛却了印象派与新印象派的核心理念。假若说印象派与新印象派还在追逐真实风景之光影的话，那么后印象派所追逐的，无论是梵高还是高更，是画家内心对于世界色彩的重新认识及表达。