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什么是物象呢？ 物象；就是还没有被作者采用的自然素材（景物）。这句定义就是说：自然景物作为候选素材，还没有注入情感，没有带上作者主观看法的，这就是物象。
比如；山花，草，柳，雁，猿，月，云等等；
物象与意象的区别和用法
所以这些素材（景物），就成了意象。就是“臆想中的对象”。
比如；皓月，哀鸿。归雁，狂蜂浪蝶等等。
物象与意象是容易区分的，那么如何运用物象，有许多人就有点搞不清了。下面简单说一下部分物象的特定性分类；分类不是绝对的。
一；按时间分类的意象
按时间分类的物象，虽然有些物象在其他季节也存在，但不具有其他季节的代表性。所以在其他季节写出来，不能引起读者的共鸣，因此，在特定的季节外，还是不用写这种带季节性的物象了。
1、春季的代表性意象；桃李花，燕子，布谷，鸣蛙，杜鹃花，绿柳，芳草，飞莺，东风，春梅，杏花（寒雪梅中尽，春风柳上归） 飞花，春雷等等，
这些景物出现在诗句中，大家一定会知道你写的是春天。这些景物其他季节也有，但不具有代表其他季节的特性。其他季节同理。
2、夏季的代表性意象：骄阳，荷花（风定池莲自在香），鸣蝉，流萤，蔷薇（满架蔷薇一院香），石榴（石榴开遍透帘明），杨梅（梅逐雨中黄），南风等等
二；按情感分类的意象：
1；怀人相思怀乡类：明月，归雁（鸿）（鸿雁几时到，江糊秋水多），琵琶（琵琶弦上说相思）。 孤灯，夜雨，浊酒，茱萸，锦瑟，烛泪，尺素，寒衣，捣衣砧，更漏，梧桐，寒梅（来日倚窗前，寒梅著花未），日暮，棱花镜等等。
2；送别类：浊酒，芳草（青青河边草，绵绵思远道），柳，渡口，白帆，长亭，歧路，泪。驼铃，汽笛，古道，孤蓬等等。
3；品格类：梅，兰，菊，竹，荷，劲松，柏，鹤，雪，霜，汗青等等。
4；愁苦类：杜鹃（江晚正愁余，山深闻鹧鸪），寒蝉，猿啼，乌鸦，流水，落花（花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁），秋雨，梧桐（一叶叶，一声声，空阶滴到明），烛泪，乌云，雾霭，浊酒等。
大家知道了物象与意象的区别，下面我们来看看如何使用它们。
首先我们讲“物伤”；“物伤”就是选择的意象（意象就是景、物在诗词中的表现形式）损害了诗词的立意这种情况就叫“物伤”，人的潜意识非常重要的。
什么东西是表示悲伤的？什么东西是被人厌恶的？什么东西是被人赞赏的？
那么这些东西就是“物象”，如果被我们写到诗里就成了“意象”。 如果你没有斟酌，见什么就写什么，那么你的诗肯定不会好，就像你去买菜，不管好的烂的都买来煮一锅大杂烩，肯定不好吃啊，买菜要挑，那么写诗也要选择符合你情感的物象。
比如；你要表达快乐的情感，那么你可以写喜鹊，写春光明媚，如果你用了“寒风刺骨”，那么就可能是犯“物伤”了，或者用“乌鸦”、“猿”、“杜鹃”这些物象也是犯“物伤”。
因为这些表现凄凉的景物伤害了你要表达快乐情感的立意。所以是物伤。比如，你要去祭拜孔子老先生，你却带着喜鹊，唱着咱老百姓今天真高兴，那么，你会被砖头拍死的。
这些都和人们的潜意识有关。再比如，你要赞美一个佳人，你却把西风，云烟弄上，那么我想这个佳人准会挠你的。所以选择合适的物象，表现合理的感情，是写诗的首要任务，而物伤就是超出了人们潜意识的认同。
下面看一个例子，
七绝 梨花
素颜浅笑吟春韵，蜂扰蝶骚羞窥人。
往返流连裙下过，频留雅句赞清纯。
这诗里出现的狂蜂浪蝶往往是围绕野花来写的，虽然所有的花都离不开蜂蝶，可是因为狂蜂浪蝶在人们的潜意识中是轻浮的形象，蜂蝶不能一起使用 。
所以古人在赞美名花的时候是不会用到蜂蝶这种物象的。梨花虽然不是名花，但是你要赞美一种事物就必须摒弃不雅的一面，努力描写积极的一面。所以蜂蝶造成赞美梨花清纯的立意的伤害，这就是物伤。
还有这个骚字，骚人，骚客，都是指有文才的人。可是这个骚字，用在别的名词前面，那就是不好的。注意；你要赞美一种事物，就必须摒弃不雅的一面，努力描写积极有利的一面。
这是为了突出中心，并不是遮遮掩掩。诗词不是论文，他是艺术，你要赞美花木兰，就别把潘金莲弄上了，否则花木兰也遗臭万年了。
我们下面就讨论意悖这个问题
意悖；“意悖”就是上下文情感不和谐。意悖，具体地说就是前后所表达的情感和立意的情感不一致。比如前面的景都是轻快鲜明的
后面的情却写的是苦闷忧郁的。
注意；诗词中的意悖一般是用词不当造成的，特别是形容词或动词运用不当，造成意悖现象。意悖就像中医说的一种病；上热下寒，或者，上寒下热（下焦火发），诗词中出现这种上下不和谐的情感就是“意悖。
人说，前面是写景啊，后面才是写情啊，怎么会存在这种情况啊？
王国维先生说；“一切景语皆情语”。怎么理解这句话；因为景物写到诗词里加入了作者的情感就是意象。意象是经过作者包装过的物象，是注入了作者观感和情绪的。
比如；雁，是物象。哀雁，就是意象。作者看这个雁是在哀鸣，说明作者的心情也是苦闷的。所以说诗词中的一切景语皆情语。
下面我们看具体的例子；
七绝
春雨丝丝润草香
桃花二月着红妆
大家看了这两句是不是感觉比较愉悦啊。
东风一夜惊蝶梦
又是清明又是伤
后面两句是悲伤的，这就是情景不协调，不和谐。也就是说，前面的景没有为后面的情铺垫，反而误导读者。这样的作品是失败的作品。
再看；
七律
浩瀚烟波蒙雾纱，水天相接锁飞霞。
西山倚石悬崖险，候鸟嬉人旋翅斜。
四季如春多雨露，
大家读了这几句有什么感觉？是不是想去这个地方旅游啊？多么美丽的地方啊？
一城抱海少鱼虾。
逢人莫说滇池好，湖半漂污熏倒鸦。
合句完全推翻了前面的所有句子。就好像议论文的所有论据都是说可行的，你最后一句结论说不可行。依据何在？像这样的情况就是意悖。
其实，我们现在写诗，出现这样的情况很多。还有一种就是通篇议论，没有任何景物入诗的，都是不合格的。
我们都知道，诗词是含蓄的艺术。含蓄不等于你的语言艰涩难懂，而是将情化物。你说忧愁啊，我要愁死了呀，哪比得上一句“风急天高猿啸哀”，来的有说服力，是吧？
所以，没有景物衬托的诗词，是没有说服力的。人会触景生情，却不会跟着某个人的口号去悲喜。所以，一首好诗，是情在景中、景衬其情。让人读来犹如身临其境，回味无穷。
《雨过偶书》 王安石
霈然甘泽洗尘寰，南亩东郊共慰颜。
地望岁功还物外，天将生意与人间。
霁分星斗风雷静，凉入轩窗枕簟闲。
谁似浮云知进退，才成霖雨便归山。
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