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同为“苏门四学士”之一的张耒，曾经对于黄庭坚有着这样的评价： “不践前人旧行迹，独经斯世擅风流。” 这两句诗的意思是说，黄庭坚不如前人窠臼，能够发古人之未发，并且可谓冠绝一世，这两句诗不仅说的是他的诗文，更是说的他的书法。
在诗文领域，黄庭坚的是“江西诗派”的创始人，成就和影响力甚至比他的老师还要大，在书法领域同样也是如此，他是宋朝书法领域最具创新能力的一个人，米芾一生始终在古人的书法当中左支右绌，而苏东坡则是以心写书，其书法乃是文人意趣的最高表现，独有黄庭坚，则是孤标傲世，以一支如椽巨笔撑起了一个时代。
黄庭坚有一件手写的家书问世了，此作原来是民间之旧藏，后来几经辗转流入了北京故宫博物院，全文虽然仅有四十六个字，但笔笔能够直击人心，令人震撼与其笔力之雄奇，完全称得上是风华绝代。此作目前也被故宫列为了国宝。 这件手抄家书的原文是：
黄庭坚的年纪与他的侄儿相仿，这段话不仅是勉励侄儿的箴言，也有自勉之意，心意拳拳，几百年过去了，今人独到，也同样有感于心。
从文字的意义上来看，我们可以看出那个时代的家风传承，从的书法的意义上而言，这段文字，写的端凝而沉雄，也是黄庭坚一生当中为数不多的大字行楷之一。 我们知道宋代以及之前的“二王”笔法体系当中，都是以小字居多，而能够将成功将“二王”笔法转嫁到大字书写上的人，最为成功的还是黄庭坚，可以说他是“二王”一脉笔法大字书写的鼻祖，唐法的颜真卿也擅写大字，但颜真卿乃是在“篆籀笔法”的基础上的一种阐发，与“二王”用笔并不是一路。
黄庭坚在字法的体式上得到了《瘗鹤铭》的传承，将《瘗鹤铭》的体式灌注其中，同时又将自己从张旭、怀素的书法当中悟出了“古法”应用其中，强化了起收笔的效果，并且在线条的中断，加入了自己所为的“荡桨笔法”，从而使得“唯笔软而奇怪生焉”，将点画之变发挥到了极致。
这一点在他的所有书体当中体现得都极为明显，尤其是对于后人学习大字行楷最有帮助。目前黄庭坚存世的大字行楷书除这件《诗送四十九侄》之外，仅有《经伏波神祠诗》、《砥柱铭》两件，而前者字数较少，每个字皆是发自内心的拳拳之意，更容易单字和通篇临摹。 对于当代学大字者颇有裨益。
而今，我们将藏于北京故宫的这件《诗送四十九侄》的原作进行了超高清的1:1复刻，见此作如见原作，细腻程度与真迹不分轩轾。
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